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摘要：在绘画这个大千世界里，我们不可忽视‘‘线’’ 在各个方面的使用，线有无数个，生活中有物体边缘线，轮廓线等等，但这些都是抽象的，是经过人在大脑中加以创造，对生活中的抽象物体进行提炼，才有了现在的线条的变化，无穷无尽，线是作者情感的语言，在绘画中表达，经过漫长的提取淬炼，才有了现在多种多样的表达方式。古往今来，画家们对线的提炼和运用倾注了情感，在用线的表达中下了很多功夫，才得以现在的日益完善，是历代画家对‘‘线”有着深刻的认识和高超的创作，使线有着独特的魅力。
关键词：线描艺术 技法 中国画 继承 创新
一、线条的发展及其重要性
线最早的出现在史前，在陶器，青铜器上得以装饰进行表达，如人面鱼纹彩陶盆，敞口卷唇，盆状，出土于新石器时代，内壁以黑彩线条绘制出的两对人面鱼纹图案，造型奇特怪异，可以看出来当时的线条还比较简洁充满质朴感，再到之后的战国出土的帛画，如人物龙凤帛画，线描表达相对成熟，线条酣畅淋漓，用线条来塑造人物形象。已经达到较高水平的就是到了先秦时期。通过用线的虚实变化，长短粗细等方法表现物体体积，形态质感等的一种绘画方法就是线描。线描也被称作是白描，线描是一种特殊的语言，具有独立的艺术价值。
二、线描的分类
描法是中国画最基础的技法之一，指的是以笔线勾取物体外轮廓，古代画家把各种线描形式概括成了十八种线描技法，称作是‘‘十八描’’，用于传授线描技法，十八描被称作是是人物和花鸟的基本技法。这里说几个较常用的，有游丝描，又称作是高古游丝描，因为他流畅自如，顿起顿收，富有流动性，整个线条延长细密，人物犹如春蚕吐丝，所以又被称之为‘‘春蚕吐丝描’’，例如顾恺之的作品中《女史箴图》和《洛神赋图》所运用的线条，是典型的游丝描，这种相对于圆滑，舒展的线描方法，适合表现贵族妇人，文人学士的形象。再例如铁线描，刚劲有力，用笔中锋圆劲，起笔转折时，带有回顿转折之意。唐代阎立本的作品《历代帝王图》中，细笔勾勒服饰的描法，转折刚正的下笔，服饰的转折处轻快有力，顿起顿收，有书法遒劲有力之感，都很好的给这幅画增色，铁线描是表现硬质衣料的重要技法。此外还有钉头鼠尾描，它的特点是落笔处整个线条像铁钉之头，线条起始呈钉头状，如鼠之尾，如钉之头，一气拖长，简洁有力，如《朝元仙仗图》是北宋宗教画家武宗元的一幅绢本白描长卷，整体画面依次富有变化，复杂重叠的衣褶处理的很好，采用了‘‘铁线描’’的手法勾勒，用笔刚劲凝重，衣褶表现的流动自如，当风飘扬，繁而不乱，看上去有种在空中徐徐而行的感觉，表现力及装饰性都造就了这幅栩栩如生，表情生动传神的名作，描绘出了不同人物的不同形态特征与身份地位，成功的将帝君庄严，神将威武，和仙女的轻盈瑞丽描绘了出来，画面中由众仙女组成的演凑，好似要跳脱了出来，使画面有了声音，人物头发面部的线条柔和流畅，仙女们巧笑倩兮，美目盼兮，纤柔曼妙，如同游丝，与衣纹的铁线描形成对比，井然而不呆板，使画面具有丰富的线条美，表现出了不同的质感。最后说一个曹衣描，名字听起来很是熟悉，是的，就是来自于西域的画家曹仲达，曹衣描是曹衣出水描的簡称。其画佛像衣纹下垂，都呈圆弧状，整个服饰的线条给人感觉以繁琐而又生动的水状，线穿插线粗细有变化，故称“曹衣出水”。因为受到外国艺术文化的影响，线条疏密有变，线条下垂呈圆弧状。还有蚂蝗描、行云流水描、琴弦描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹描等等。
三、线描和西方绘画方式的对比
中国画分为人物画、山水画、花鸟画。线描特指用毛笔墨线勾勒物象，不着色或略施淡墨的画法，多用于人物画和花鸟画。中国画的技法有勾法、擦法、点法、染法，材料有毛笔，水墨和宣纸。这种特别的工具材料与特定的表现手法，是中国画区别于其他西方绘画的一个重要形式。西方是遵循着追求视觉真实，中国画则延续着原始以线造型方式，重在写实、重在理性，注重形似。在西方绘画中，线条的主要特点在于对物象的客观描绘，利用线的表达来表现造型的准确性。西方线条的特点来源于西方人对于客观事物的观察，注重对客观事物的表现描绘，可以概括为“写实”。中国更注重通过所画之物，抒发自己内心的情感，寄托哀思等，因此可以概括为“写意’’，五代黄筌《珍禽图》，描绘的各种昆虫、乌龟、鸟等，都是表达了对动植物的喜爱，赵佶的《芙蓉锦鸡图》都是精工细致，造型精准，也是表达了喜爱之情。这就是中国画和西方绘画所主张的写意和写实的不同。
四、结语
“线’’是一切基础绘画的开始，对画面细节的处理、空间的结构转折，人物的形象，都是用线条来一一体现的，线条是手绘表现的重要根本，是学习好手绘的第一步，把握多种线条技法是造型和表现所必需的本领。用线打好扎实的底子。中国画有着源远流长的优秀民族传统文化，几千年的文明演绎着中国画的昌盛与繁荣和线描的数千年文脉传承，中国画的“线”不仅仅是一种艺术语言与形式技巧，它承载着丰富的文化内涵。我们要立足于线描传承下的现代创新，推陈出新，继承发扬，在这个大融合的时代，虽然都存在不同的观点和认识，但我们可以尊重个性，坚持文化自信百花齐放，百鸟争鸣。
参考文献;
[陈龙海] 中国线性艺术论 武汉[M] 华中师范大学出版社 2005
[王申] 论中国人物画中“线”的魅力[J] 沈阳 辽宁师范大学 2008年
作者简介;
左亚飞，女，沈阳师范大学美术与设计学院，公共艺术专业
那海峰（通讯作者），男，沈阳师范大学美术与设计学院，教师
关键词：线描艺术 技法 中国画 继承 创新
一、线条的发展及其重要性
线最早的出现在史前，在陶器，青铜器上得以装饰进行表达，如人面鱼纹彩陶盆，敞口卷唇，盆状，出土于新石器时代，内壁以黑彩线条绘制出的两对人面鱼纹图案，造型奇特怪异，可以看出来当时的线条还比较简洁充满质朴感，再到之后的战国出土的帛画，如人物龙凤帛画，线描表达相对成熟，线条酣畅淋漓，用线条来塑造人物形象。已经达到较高水平的就是到了先秦时期。通过用线的虚实变化，长短粗细等方法表现物体体积，形态质感等的一种绘画方法就是线描。线描也被称作是白描，线描是一种特殊的语言，具有独立的艺术价值。
二、线描的分类
描法是中国画最基础的技法之一，指的是以笔线勾取物体外轮廓，古代画家把各种线描形式概括成了十八种线描技法，称作是‘‘十八描’’，用于传授线描技法，十八描被称作是是人物和花鸟的基本技法。这里说几个较常用的，有游丝描，又称作是高古游丝描，因为他流畅自如，顿起顿收，富有流动性，整个线条延长细密，人物犹如春蚕吐丝，所以又被称之为‘‘春蚕吐丝描’’，例如顾恺之的作品中《女史箴图》和《洛神赋图》所运用的线条，是典型的游丝描，这种相对于圆滑，舒展的线描方法，适合表现贵族妇人，文人学士的形象。再例如铁线描，刚劲有力，用笔中锋圆劲，起笔转折时，带有回顿转折之意。唐代阎立本的作品《历代帝王图》中，细笔勾勒服饰的描法，转折刚正的下笔，服饰的转折处轻快有力，顿起顿收，有书法遒劲有力之感，都很好的给这幅画增色，铁线描是表现硬质衣料的重要技法。此外还有钉头鼠尾描，它的特点是落笔处整个线条像铁钉之头，线条起始呈钉头状，如鼠之尾，如钉之头，一气拖长，简洁有力，如《朝元仙仗图》是北宋宗教画家武宗元的一幅绢本白描长卷，整体画面依次富有变化，复杂重叠的衣褶处理的很好，采用了‘‘铁线描’’的手法勾勒，用笔刚劲凝重，衣褶表现的流动自如，当风飘扬，繁而不乱，看上去有种在空中徐徐而行的感觉，表现力及装饰性都造就了这幅栩栩如生，表情生动传神的名作，描绘出了不同人物的不同形态特征与身份地位，成功的将帝君庄严，神将威武，和仙女的轻盈瑞丽描绘了出来，画面中由众仙女组成的演凑，好似要跳脱了出来，使画面有了声音，人物头发面部的线条柔和流畅，仙女们巧笑倩兮，美目盼兮，纤柔曼妙，如同游丝，与衣纹的铁线描形成对比，井然而不呆板，使画面具有丰富的线条美，表现出了不同的质感。最后说一个曹衣描，名字听起来很是熟悉，是的，就是来自于西域的画家曹仲达，曹衣描是曹衣出水描的簡称。其画佛像衣纹下垂，都呈圆弧状，整个服饰的线条给人感觉以繁琐而又生动的水状，线穿插线粗细有变化，故称“曹衣出水”。因为受到外国艺术文化的影响，线条疏密有变，线条下垂呈圆弧状。还有蚂蝗描、行云流水描、琴弦描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹描等等。
三、线描和西方绘画方式的对比
中国画分为人物画、山水画、花鸟画。线描特指用毛笔墨线勾勒物象，不着色或略施淡墨的画法，多用于人物画和花鸟画。中国画的技法有勾法、擦法、点法、染法，材料有毛笔，水墨和宣纸。这种特别的工具材料与特定的表现手法，是中国画区别于其他西方绘画的一个重要形式。西方是遵循着追求视觉真实，中国画则延续着原始以线造型方式，重在写实、重在理性，注重形似。在西方绘画中，线条的主要特点在于对物象的客观描绘，利用线的表达来表现造型的准确性。西方线条的特点来源于西方人对于客观事物的观察，注重对客观事物的表现描绘，可以概括为“写实”。中国更注重通过所画之物，抒发自己内心的情感，寄托哀思等，因此可以概括为“写意’’，五代黄筌《珍禽图》，描绘的各种昆虫、乌龟、鸟等，都是表达了对动植物的喜爱，赵佶的《芙蓉锦鸡图》都是精工细致，造型精准，也是表达了喜爱之情。这就是中国画和西方绘画所主张的写意和写实的不同。
四、结语
“线’’是一切基础绘画的开始，对画面细节的处理、空间的结构转折，人物的形象，都是用线条来一一体现的，线条是手绘表现的重要根本，是学习好手绘的第一步，把握多种线条技法是造型和表现所必需的本领。用线打好扎实的底子。中国画有着源远流长的优秀民族传统文化，几千年的文明演绎着中国画的昌盛与繁荣和线描的数千年文脉传承，中国画的“线”不仅仅是一种艺术语言与形式技巧，它承载着丰富的文化内涵。我们要立足于线描传承下的现代创新，推陈出新，继承发扬，在这个大融合的时代，虽然都存在不同的观点和认识，但我们可以尊重个性，坚持文化自信百花齐放，百鸟争鸣。
参考文献;
[陈龙海] 中国线性艺术论 武汉[M] 华中师范大学出版社 2005
[王申] 论中国人物画中“线”的魅力[J] 沈阳 辽宁师范大学 2008年
作者简介;
左亚飞，女，沈阳师范大学美术与设计学院，公共艺术专业
那海峰（通讯作者），男，沈阳师范大学美术与设计学院，教师