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摘要 本文主要是对日本导演黑泽明执导的电影《影武者》进行探究，重点在于探究该部电影的配乐对于电影中武田信玄、影武者二人的心理刻画。本文分析了武田信玄在野田城笛声、在垂死之际的配乐和心理活动的契合，也分析了影武者在野田城撤军以及两次主题旋律演奏中的心理活动，进而对黑泽明在《影武者》中独具匠心的配乐应用进行了深入的联系和思考，从上述的分析中，可以见得配乐在电影《影武者》中人物心理刻画方面有着深远的价值，人物因配乐而更为形象深刻。
关键词：《影武者》 黑泽明 武田信玄 笛声 主题旋律
电影《影武者》，又被翻译为《影子武士》，是日本著名电影导演黑泽明的作品。该电影自从1980年上映后，在国际上引起了很大反响。黑泽明对于武田信玄、影武者的心理刻画非常独到，充满东方哲学和美学意味的编剧手法和拍摄手法，也是屡获国际殊荣的重要原因。而电影《影武者》的电影配乐，对于电影中武田信玄和影武者的心理刻画，是十分深远的。
一 电影中武田信玄心理活动与配乐的结合
1 野田城闻笛声下的武田信玄
《影武者》这部电影第一次有关武田信玄的电影配乐是出现在武田信玄带兵围攻野田城。武田信玄虽然只是年过五十，但是其威名一直都威慑着各大领主将军。武田信玄围攻野田城，久久围住而不能找到攻破的契机。其手下山县昌景将军，切断了敌军的水源，企图以水源的停止来导致野田城的人心涣散。
这时候的武田信玄看到胜利在握，便询问山县昌景是不是已经可以确定战胜在望。山县昌景则向武田信玄表明，虽然水源已经被切断，但是野田城的守将管沼是一员良将，在围城的时候，仍然对野田城内的局势控制得很好，而且每天都会命人夜晚在城上吹奏笛子，笛子声响颇具感染力，也从另一个角度表明野田城仍然安定如常。
武田信玄决定去聆听野田城的笛声。这段笛声悠扬的片段，武田信玄并没有在电影中露面，但是武田信玄此时的心境却和笛声结合在一起。武田信玄其实一直以来都有着难以言喻的痛苦，他在武田信廉、影武者第一次见面的对话中，影武者质问武田信玄，像他们这些各地领主大名，杀人如麻，其实连影武者这样出身盗贼的人都不如。武田信玄则跟他表明，自己想要以战争来消弭战争的想法。
而在野田城的笛声之中，仿佛也在讲述着武田信玄中慈悲和残忍的一面正在纠缠着，其实漫长的战争，让武田信玄流放自己的亲生父亲，亲手杀死自己的孩子，武田信玄比任何人都要憎恶战争，但是武田信玄却没有选择的余地。对于聆听笛声，武田信玄出于对笛声的好奇，更是对面对战争依然淡定自若的对手，一种更为敬佩感情，于是才命家臣设置专用的座位，到前线聆听野田城的笛声。
在野田城的笛声当中，众多的武田信玄麾下的将士，都在城下，在笛声的旋律中，显得更加的疲惫。武田信玄的军队虽然能征善战，但是长期的长途奔袭以及日以继夜的坚守包围，已经让这些将士在笛声当中充满疲惫。这一点其实也从侧面表现着武田信玄的心理，笛声和疲惫的将士，表明了武田信玄内心当中，一方面是对于自由自如人生的追求和向往，对于安宁平静的生活之渴望，另一方面则是武田信玄对于战争的疲惫，对于这种无休无止杀戮的厌倦。因此，野田城的笛声在刻画武田信玄的心理活动是非常巧妙的。其并不是正面的刻画，乃至于武田信玄并没有登场，但却表现出了武田信玄的独特矛盾心境，可见黑泽明的布局精深。
2 配乐下武田信玄之死
《影武者》的电影配乐都是非常简洁的，这种处理方法在后期的商业电影已经很少见。而最能代表《影武者》简洁有力配乐对于人物刻画的，无过于武田信玄之死这一幕。在山县昌景和随送近卫、医师的陪同下，负伤的武田信玄坐在轿子中，秘密前行，返回属国。途中因为医师惧怕武田信玄身体久坐轿子会不适应，因此建议山县昌景让轿子停下来，让武田信玄稍微停歇。
山县昌景摒开左右随扈，让医师二人陪同自己查看武田信玄的伤情。轿子中武田信玄在山县昌景打开轿门之后，突然伴随着能剧的一声惊堂木的拍响，朝着京城的方向，他狂叫到“我只差一步，我的旗帜就可以插在京洛之上了！”随后就突然倒下不起。医师把脉，证明武田信玄已死。
这个片段之中，配乐很简洁，首先是武田信玄出了轿门，伸出双臂怒吼之时，配的是日本传统能剧中，表示戏剧段落结束的惊堂木声响。这样的一种声响，一方面十分简洁地断定了武田家已经结束，武田信玄驰骋沙场的一生结束了。而另一个方面，这样的一阵声响，表明了武田信玄内心的不甘心、不情愿，想到自己费尽一切的心计，流放自己父亲，杀死自己儿子，创建军队，并且和各大诸侯大名互相厮杀，好不容易奠定了自己的地位，居然只能够到此为止，退出战国舞台，再也没有机会上洛了，内心十分悲恨，这样的一种遗憾，也只能够用戛然而止的惊堂木声响，以此作为表达。
二 配乐和影武者的心理活动
1 从野田城撤退的配乐与影武者
“影武者”是日本在其战国历史时期的特定产物，日本战国时期，各地诸侯大名纷纷割据一方，而诸侯领主惧怕被人刺杀，因而设置形貌相似者，身着与诸侯主公一样的衣服，并且模仿其动作和语气等人物，如同领主的影子一般，因此称为“影武者“。
因为阵前闻听笛声，而被野田城的火枪手射中负伤的武田信玄，不得已只能够宣布从野田城外撤军。在撤军的过程中，主题旋律以缓慢的方式演奏着，夕阳的余晖照射在撤退的武田家队伍上，密密麻麻都是整齐划一的武田家军人行伍的身影。而几个武田家的士卒在行伍边上歇息，有人议论，武田信玄主公是不是已经在野田城下负伤，所以才急促促地撤军，然而有一个行伍中的士卒说，说话要睁开眼睛看清楚，主公正在行伍之中，然后镜头就转向了影武者，身着武田信玄的铠甲，骑在马上，并且回头望了一眼野田城。
这个片段和配乐结合得很紧密。这段音乐表明了武田信玄负伤之后，武田家的军队士卒的士气受到了打击，而另一个方面则是表明了武田家这个战国时代曾经叱咤风云的家族，也即将转向衰落了。 影武者在配乐中的心理也是十分复杂的。首先，影武者强忍着内心的狐疑和不安，骑在高头大马之上，并且身穿着武田信玄的铠甲，众多的将领和士卒都要以他为尊，并且看到武田信玄依然还骑着马，大家才能够把心放下来。可是影武者内心是忐忑不安的，因为他深知自己并不能够替代武田信玄这样一个伟岸雄壮的将领，他无论是气势，还是谋略，都无法和武田信玄一样，这样的内在不足，也表明了影武者始终只能够是一个影子，如同配乐的缓缓推进，无非只是推迟武田家族被灭的时间进度而已。
再者，影武者在缓慢的主题旋律中，回头望了一眼野田城。这里的影武者惧怕野田城的守备将军管沼识破武田信玄已经负伤的事实，追赶而上，军队必然因为涣散而受到重创。当然影武者在配乐中的这一个回眸，也是把野田城设置为一种象征，这样配乐中的回眸，表明的是武田家族的荣耀，已经一去不复返了。
沉重鼓声，缓慢的提琴乐交织在一起，把影武者这样一种复杂的心理刻画得相当到位，虽然影武者在这个电影片段中，只出现了一次，但是在配乐的充分填充下，其心理活动却非常鲜活地呈现了出来。
2 两种主题旋律下的影武者心理
影武者这一个角色是很特别的，影武者本来只能够模仿武田信玄，不能够有个人意志，但是电影中的影武者，有着自己的思想，他会思考，更会被感动，是一个有着武士灵魂的人。而主题旋律两次演绎了影武者的心理，更是值得琢磨。
第一次是武田信玄的敌对者之一，尾张国大名的织田信长和另一位领主大名德川家康，得知武田信玄可能死去的消息，排出几个探子随着武田信玄的随扈阅兵，在不远处躲藏观察是否武田信玄已经没有出来检阅了。这个时候，影武者穿着武田信玄的铠甲，骑着高头大马在军队阵前检阅，随扈是武田家的高级将领。影武者骑着马突然就奔走起来，如武田信玄一般，威风凛凛，这个时候，伴随着昂扬向上的主题旋律演奏，影武者这番英姿飒飒，让织田和德川联军的探子，无法质疑其就是真正的武田信玄。
这一个片段中，昂扬向上的配乐，演绎得是影武者扮演了武田信玄的角色，内心也不断地对自己产生暗示，自己就是武田信玄，因此，骑着奔走的骏马，接受武田军的欢呼和拥戴，在军士和士卒的呐喊助威中，影武者策马奔走，如同武田信玄一般。这个时候的影武者为了更好地担任武田信玄的影子，不断地去模仿武田信玄，其实是内心怯懦的表现。影武者并没有武田信玄一样的英雄气概，只有长相相似而已，所以只能够透过一些张扬的举动去表现，所以，昂扬的配乐下，更多是对影武者内心苍白的强烈反衬。
第二次出现主题旋律和影武者的结合，是影片快结束之时。由于武田信玄的儿子武田胜赖成为了家督，他决定要在众位将领面前建立战功，让他们能够信任自己的能力，并且如同拥戴自己的父亲一样拥戴自己，所以赶出影武者，并且对外发丧，宣布武田信玄的死讯，然后决定带兵和织田信长、德川家康宣战。
可是，织田信长等人军事谋略深远，加上武田胜赖贪求战功，很快武田军在阵前就被火枪等利器所杀死，武田军大量伤亡。这个时候主题旋律响起，缓慢而宏大的主题旋律之中，躲在战场一旁观战的影武者，虽然造就已经没有替代武田信玄的义务，可是眼睁睁看着曾经也是自己麾下的军士个个都阵亡了，内心也充满了悲恨。于是，影武者在主题旋律中捡起了武田家的家徽大旗，然后举着大旗冲向织田和德川联军阵前，最后被火枪乱枪杀死。
这里主题旋律对于影武者形象和心理的深化是非常独到的。从这一刻来看，影武者不再是武田信玄，而是以一个武田家普通家臣士卒的身份，冲向敌阵。他的无畏举止，更多是为了唤醒沉睡的武田信玄的精神，也或许正是替代武田信玄，战死在阵前。从这里，影武者内心的矛盾不再矛盾，而英勇成为了他人生最终的注脚。
影武者虽然是作为武田信玄的替身来出现的，但是最后他被自己内心的勇猛和武田信玄家内武士的忠诚精神所感染，最终成为了一个有尊严的武者。尽管他已经在配乐下的夕阳阵前倒下，但是他的精神，依然感召着世上的英物，武士精神并不因为地位而改变。
三 结语
《影武者》这部电影配乐还有许多细节处理非常到位，而对武田信玄及其影武者的心理刻画上，正是电影配乐给了这两个人物更深刻的注释，也使武田信玄这样一个人物和武田家的兴衰更加具有历史感和沧桑感。首先，该电影的配乐对于武田信玄的塑造是相当到位的。武田信玄虽然并不是电影当中出场次数特别多的一个角色，但是透过电影配乐的层层雕琢，武田信玄这一个角色虽然并没有多次出现，但是其精神内涵却十分丰满，在配乐之中把武田信玄这样一代霸主的内心和矛盾刻画得淋漓尽致。其次，这部电影中的配乐对于影武者的刻画更富有层次。影武者在电影配乐中，从一个即将被执行刑罚的罪犯，慢慢成长成为具备一个领主气质的人物，而最后的战斗中，影武者即便是被逐出了武田家，但是他依然为武田家扛起了大旗，跑向了织田信长和德川家康的联军，虽然死后无名，但是这种忠义和壮烈，也正是影武者成长为一名武士的真正定义。
参考文献：
[1] 伶丁：《〈影子武士〉与黑泽明》，《电影评介》，1981年第1期。
[2] honey：《影子武士》，《电影评介》，2004年第3期。
[3] 吴海清、张建珍：《民族寓言的现代困境——黑泽明电影的文化分析》，《电影艺术》，2003年第5期。
（张怡，山东师范大学音乐学院讲师）
关键词：《影武者》 黑泽明 武田信玄 笛声 主题旋律
电影《影武者》，又被翻译为《影子武士》，是日本著名电影导演黑泽明的作品。该电影自从1980年上映后，在国际上引起了很大反响。黑泽明对于武田信玄、影武者的心理刻画非常独到，充满东方哲学和美学意味的编剧手法和拍摄手法，也是屡获国际殊荣的重要原因。而电影《影武者》的电影配乐，对于电影中武田信玄和影武者的心理刻画，是十分深远的。
一 电影中武田信玄心理活动与配乐的结合
1 野田城闻笛声下的武田信玄
《影武者》这部电影第一次有关武田信玄的电影配乐是出现在武田信玄带兵围攻野田城。武田信玄虽然只是年过五十，但是其威名一直都威慑着各大领主将军。武田信玄围攻野田城，久久围住而不能找到攻破的契机。其手下山县昌景将军，切断了敌军的水源，企图以水源的停止来导致野田城的人心涣散。
这时候的武田信玄看到胜利在握，便询问山县昌景是不是已经可以确定战胜在望。山县昌景则向武田信玄表明，虽然水源已经被切断，但是野田城的守将管沼是一员良将，在围城的时候，仍然对野田城内的局势控制得很好，而且每天都会命人夜晚在城上吹奏笛子，笛子声响颇具感染力，也从另一个角度表明野田城仍然安定如常。
武田信玄决定去聆听野田城的笛声。这段笛声悠扬的片段，武田信玄并没有在电影中露面，但是武田信玄此时的心境却和笛声结合在一起。武田信玄其实一直以来都有着难以言喻的痛苦，他在武田信廉、影武者第一次见面的对话中，影武者质问武田信玄，像他们这些各地领主大名，杀人如麻，其实连影武者这样出身盗贼的人都不如。武田信玄则跟他表明，自己想要以战争来消弭战争的想法。
而在野田城的笛声之中，仿佛也在讲述着武田信玄中慈悲和残忍的一面正在纠缠着，其实漫长的战争，让武田信玄流放自己的亲生父亲，亲手杀死自己的孩子，武田信玄比任何人都要憎恶战争，但是武田信玄却没有选择的余地。对于聆听笛声，武田信玄出于对笛声的好奇，更是对面对战争依然淡定自若的对手，一种更为敬佩感情，于是才命家臣设置专用的座位，到前线聆听野田城的笛声。
在野田城的笛声当中，众多的武田信玄麾下的将士，都在城下，在笛声的旋律中，显得更加的疲惫。武田信玄的军队虽然能征善战，但是长期的长途奔袭以及日以继夜的坚守包围，已经让这些将士在笛声当中充满疲惫。这一点其实也从侧面表现着武田信玄的心理，笛声和疲惫的将士，表明了武田信玄内心当中，一方面是对于自由自如人生的追求和向往，对于安宁平静的生活之渴望，另一方面则是武田信玄对于战争的疲惫，对于这种无休无止杀戮的厌倦。因此，野田城的笛声在刻画武田信玄的心理活动是非常巧妙的。其并不是正面的刻画，乃至于武田信玄并没有登场，但却表现出了武田信玄的独特矛盾心境，可见黑泽明的布局精深。
2 配乐下武田信玄之死
《影武者》的电影配乐都是非常简洁的，这种处理方法在后期的商业电影已经很少见。而最能代表《影武者》简洁有力配乐对于人物刻画的，无过于武田信玄之死这一幕。在山县昌景和随送近卫、医师的陪同下，负伤的武田信玄坐在轿子中，秘密前行，返回属国。途中因为医师惧怕武田信玄身体久坐轿子会不适应，因此建议山县昌景让轿子停下来，让武田信玄稍微停歇。
山县昌景摒开左右随扈，让医师二人陪同自己查看武田信玄的伤情。轿子中武田信玄在山县昌景打开轿门之后，突然伴随着能剧的一声惊堂木的拍响，朝着京城的方向，他狂叫到“我只差一步，我的旗帜就可以插在京洛之上了！”随后就突然倒下不起。医师把脉，证明武田信玄已死。
这个片段之中，配乐很简洁，首先是武田信玄出了轿门，伸出双臂怒吼之时，配的是日本传统能剧中，表示戏剧段落结束的惊堂木声响。这样的一种声响，一方面十分简洁地断定了武田家已经结束，武田信玄驰骋沙场的一生结束了。而另一个方面，这样的一阵声响，表明了武田信玄内心的不甘心、不情愿，想到自己费尽一切的心计，流放自己父亲，杀死自己儿子，创建军队，并且和各大诸侯大名互相厮杀，好不容易奠定了自己的地位，居然只能够到此为止，退出战国舞台，再也没有机会上洛了，内心十分悲恨，这样的一种遗憾，也只能够用戛然而止的惊堂木声响，以此作为表达。
二 配乐和影武者的心理活动
1 从野田城撤退的配乐与影武者
“影武者”是日本在其战国历史时期的特定产物，日本战国时期，各地诸侯大名纷纷割据一方，而诸侯领主惧怕被人刺杀，因而设置形貌相似者，身着与诸侯主公一样的衣服，并且模仿其动作和语气等人物，如同领主的影子一般，因此称为“影武者“。
因为阵前闻听笛声，而被野田城的火枪手射中负伤的武田信玄，不得已只能够宣布从野田城外撤军。在撤军的过程中，主题旋律以缓慢的方式演奏着，夕阳的余晖照射在撤退的武田家队伍上，密密麻麻都是整齐划一的武田家军人行伍的身影。而几个武田家的士卒在行伍边上歇息，有人议论，武田信玄主公是不是已经在野田城下负伤，所以才急促促地撤军，然而有一个行伍中的士卒说，说话要睁开眼睛看清楚，主公正在行伍之中，然后镜头就转向了影武者，身着武田信玄的铠甲，骑在马上，并且回头望了一眼野田城。
这个片段和配乐结合得很紧密。这段音乐表明了武田信玄负伤之后，武田家的军队士卒的士气受到了打击，而另一个方面则是表明了武田家这个战国时代曾经叱咤风云的家族，也即将转向衰落了。 影武者在配乐中的心理也是十分复杂的。首先，影武者强忍着内心的狐疑和不安，骑在高头大马之上，并且身穿着武田信玄的铠甲，众多的将领和士卒都要以他为尊，并且看到武田信玄依然还骑着马，大家才能够把心放下来。可是影武者内心是忐忑不安的，因为他深知自己并不能够替代武田信玄这样一个伟岸雄壮的将领，他无论是气势，还是谋略，都无法和武田信玄一样，这样的内在不足，也表明了影武者始终只能够是一个影子，如同配乐的缓缓推进，无非只是推迟武田家族被灭的时间进度而已。
再者，影武者在缓慢的主题旋律中，回头望了一眼野田城。这里的影武者惧怕野田城的守备将军管沼识破武田信玄已经负伤的事实，追赶而上，军队必然因为涣散而受到重创。当然影武者在配乐中的这一个回眸，也是把野田城设置为一种象征，这样配乐中的回眸，表明的是武田家族的荣耀，已经一去不复返了。
沉重鼓声，缓慢的提琴乐交织在一起，把影武者这样一种复杂的心理刻画得相当到位，虽然影武者在这个电影片段中，只出现了一次，但是在配乐的充分填充下，其心理活动却非常鲜活地呈现了出来。
2 两种主题旋律下的影武者心理
影武者这一个角色是很特别的，影武者本来只能够模仿武田信玄，不能够有个人意志，但是电影中的影武者，有着自己的思想，他会思考，更会被感动，是一个有着武士灵魂的人。而主题旋律两次演绎了影武者的心理，更是值得琢磨。
第一次是武田信玄的敌对者之一，尾张国大名的织田信长和另一位领主大名德川家康，得知武田信玄可能死去的消息，排出几个探子随着武田信玄的随扈阅兵，在不远处躲藏观察是否武田信玄已经没有出来检阅了。这个时候，影武者穿着武田信玄的铠甲，骑着高头大马在军队阵前检阅，随扈是武田家的高级将领。影武者骑着马突然就奔走起来，如武田信玄一般，威风凛凛，这个时候，伴随着昂扬向上的主题旋律演奏，影武者这番英姿飒飒，让织田和德川联军的探子，无法质疑其就是真正的武田信玄。
这一个片段中，昂扬向上的配乐，演绎得是影武者扮演了武田信玄的角色，内心也不断地对自己产生暗示，自己就是武田信玄，因此，骑着奔走的骏马，接受武田军的欢呼和拥戴，在军士和士卒的呐喊助威中，影武者策马奔走，如同武田信玄一般。这个时候的影武者为了更好地担任武田信玄的影子，不断地去模仿武田信玄，其实是内心怯懦的表现。影武者并没有武田信玄一样的英雄气概，只有长相相似而已，所以只能够透过一些张扬的举动去表现，所以，昂扬的配乐下，更多是对影武者内心苍白的强烈反衬。
第二次出现主题旋律和影武者的结合，是影片快结束之时。由于武田信玄的儿子武田胜赖成为了家督，他决定要在众位将领面前建立战功，让他们能够信任自己的能力，并且如同拥戴自己的父亲一样拥戴自己，所以赶出影武者，并且对外发丧，宣布武田信玄的死讯，然后决定带兵和织田信长、德川家康宣战。
可是，织田信长等人军事谋略深远，加上武田胜赖贪求战功，很快武田军在阵前就被火枪等利器所杀死，武田军大量伤亡。这个时候主题旋律响起，缓慢而宏大的主题旋律之中，躲在战场一旁观战的影武者，虽然造就已经没有替代武田信玄的义务，可是眼睁睁看着曾经也是自己麾下的军士个个都阵亡了，内心也充满了悲恨。于是，影武者在主题旋律中捡起了武田家的家徽大旗，然后举着大旗冲向织田和德川联军阵前，最后被火枪乱枪杀死。
这里主题旋律对于影武者形象和心理的深化是非常独到的。从这一刻来看，影武者不再是武田信玄，而是以一个武田家普通家臣士卒的身份，冲向敌阵。他的无畏举止，更多是为了唤醒沉睡的武田信玄的精神，也或许正是替代武田信玄，战死在阵前。从这里，影武者内心的矛盾不再矛盾，而英勇成为了他人生最终的注脚。
影武者虽然是作为武田信玄的替身来出现的，但是最后他被自己内心的勇猛和武田信玄家内武士的忠诚精神所感染，最终成为了一个有尊严的武者。尽管他已经在配乐下的夕阳阵前倒下，但是他的精神，依然感召着世上的英物，武士精神并不因为地位而改变。
三 结语
《影武者》这部电影配乐还有许多细节处理非常到位，而对武田信玄及其影武者的心理刻画上，正是电影配乐给了这两个人物更深刻的注释，也使武田信玄这样一个人物和武田家的兴衰更加具有历史感和沧桑感。首先，该电影的配乐对于武田信玄的塑造是相当到位的。武田信玄虽然并不是电影当中出场次数特别多的一个角色，但是透过电影配乐的层层雕琢，武田信玄这一个角色虽然并没有多次出现，但是其精神内涵却十分丰满，在配乐之中把武田信玄这样一代霸主的内心和矛盾刻画得淋漓尽致。其次，这部电影中的配乐对于影武者的刻画更富有层次。影武者在电影配乐中，从一个即将被执行刑罚的罪犯，慢慢成长成为具备一个领主气质的人物，而最后的战斗中，影武者即便是被逐出了武田家，但是他依然为武田家扛起了大旗，跑向了织田信长和德川家康的联军，虽然死后无名，但是这种忠义和壮烈，也正是影武者成长为一名武士的真正定义。
参考文献：
[1] 伶丁：《〈影子武士〉与黑泽明》，《电影评介》，1981年第1期。
[2] honey：《影子武士》，《电影评介》，2004年第3期。
[3] 吴海清、张建珍：《民族寓言的现代困境——黑泽明电影的文化分析》，《电影艺术》，2003年第5期。
（张怡，山东师范大学音乐学院讲师）