《救火英雄》最开始没有像《风暴》和《警察故事2013》等港片那么引人注目。卡司噱头首先就弱了几个档次，只有谢霆锋一人称得上是一线；其次，就题材来说，消防队、救火、执行任务，容易让人想起经典而老套的港式警匪片，而单就灾难和救火这个细节来说，就显得更小众了，毕竟人与火斗，听上去不如人与人或者人与天灾斗来得劲爆。
　　但是《救火英雄》凭借扎实的故事，以及逻辑顺畅的情节铺展，令这部并非大导演、大卡司的港片获得了难得的好口碑。港片中一大血脉就是“拼”，这也是港人的所谓精神内涵之一，在徐克、杜琪峰的作品中均有这样的元素展现。《救火英雄》也一样，在救与等、撤退和进发之间，永远有英雄式的人物站出来解决问题。“拼”是俗不可耐的主题，但也是百试不爽的灵药，没有一塌糊涂的主题，只有好坏之分的表达。比如在去年口碑不错的《激战》中，退休的拳手再拼一次重上擂台，这是一种陈旧的套路，但也可以说那种励志和拼搏精神又是观众何时何地都需要的。
　　谢霆锋扮演的消防队员，从开始的没担当，到看着同辈升职，他在现场指挥对火场既有恐惧也有向往。故事里把消防队中的老中青交代得很清楚，跟谢霆锋一起成长的是安志杰（一心向上，并取得成功）和余文乐（吊儿郎当对什么都无所谓），还有长辈任达华（即将退休，经验老到，逞强中有软弱，严格中有感性），也有胡军这种从内地来到香港重操旧业的经验和体力型悍将。
　　整部影片聚焦在平安夜香港的望发街酒厂和远处的发电厂，一个角落的小火灾，影响了为发电厂输送天然气的管道，进而成了一座城池的重大灾难。本来关于一场火灾，情节势必单调，但《救火英雄》通过展开几方势力的角逐，以及所谓正邪之间的不断较量，令剧情层层递进，令观影充满了悬念和高潮。
　　说《救火英雄》是典型或者未来典型的港片，因为它基本传承了“港式逻辑”在塑造人物和讲故事。比如，谢霆锋不是完美英雄，逞强失败为了仕途选择逃避，但此后他义无反顾地成了真正的救火英雄，观众会被他的种种克制和决断打动。而他的对立面安志杰，看上去为了仕途变得像个小丑，但故事中交代，其实安志杰一直当谢霆锋是兄弟，他死后他老婆给谢霆锋那一巴掌已经将所有的事态交代清楚了。不是单一地、直线地塑造人物，发电厂代表谭耀文、上司廖启智大部分都是“恶”的一面，但他们身上也有善意的闪光时刻，且都是在关键时刻，这也就是商业片中运用最成熟的所谓“展现人性的光芒”。
　　故事讲得通透和细节站得住脚，这是《救火英雄》得人心之处。如果非要与之相比，同为港人拍摄的同题材电影《逃出生天》正是败在故事上，不但人物关系搭建上显得牵强，在细节刻画上也缺少耐人寻味的环节。顺畅其实是个很简单的工作要求，但是坚持住不走歪门邪道且还能在顺畅的同时多少有点回味，这就是最妥帖的商业片，也是华语电影的编导们大多做不到的。
　　任何多余的赞美和夸奖对于一部商业片来说，都是犹如赘肉，它已经取得票房和口碑的验证了，这就是对商业片最好的褒奖。只不过，《救火英雄》缺少以往经典港片中令人无限回味的场景，一些桥段甚至流露出刻意让自己成为经典的主观企图，比如三人畅快吸烟的幻想场景，不但生硬，也容易令本来愉悦的观影感受变成短暂煎熬。《救火英雄》是一部合格的商业片，但也仅此而已，拯救香港电影之类的影迷重托，恐怕不但难以担任，也非编导主创所愿。
　　导演郭子健本来就是香港年轻导演里最值得期待的一位，不仅是因为与周星驰联合执导的《西游降魔篇》，还有打上个人标签的《野·狼犬》、《打擂台》等。《救火英雄》满足内地观众希望看到十足港味作品的需求，跟那些一心想着北上但又找不到北的投机型香港电影人不同，郭子健在《救火英雄》中坚持了“港式逻辑”，即便故事中植入了胡军这种从内地转到香港消防队伍的人，其特点和细节也融入了“港式逻辑”。