【摘 要】
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文章试图打通卷轴山水画在二维平面中营造的虚拟空间与手持画轴的欣赏者所置身的真实四维空间界限，将画中的取景方式转换为摄像运镜思路，通过镜头语言来分析山水园林绘画中追求的“可游可居”式审美体验。基于新的叙事和分析框架重新思考中国古代卷轴山水画构图布局思路和观看方式与当下多媒体影视技术试图建构的沉浸式视觉空间体验的关联。
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文章试图打通卷轴山水画在二维平面中营造的虚拟空间与手持画轴的欣赏者所置身的真实四维空间界限，将画中的取景方式转换为摄像运镜思路，通过镜头语言来分析山水园林绘画中追求的“可游可居”式审美体验。基于新的叙事和分析框架重新思考中国古代卷轴山水画构图布局思路和观看方式与当下多媒体影视技术试图建构的沉浸式视觉空间体验的关联。
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