【摘 要】
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新中国建立以后，中国主旋律电影在弘扬革命传统、开展爱国主义教育等诸多方面固然存在着积极作用，但也存在概念化、模式化等一系列问题，难以真正摆脱观众乃至编创人员的冷淡态度，从而存在被受众边缘化的尴尬局面。从20世纪末开始，这种情况已悄然发生了可喜的变化——不少“新主旋律电影”跳出“领袖加英雄”的狭窄模式，大大拓宽了题材领域，在体现社会主流意识、国家意志、人民性与时代精神的同时，汲取类型电影的商业娱乐元素，开始注重本土化的人情人性观照，并通过类型化的交叉与混合，给广大观众带来全新的审美体验，从而为中国主流电影占
【机 构】
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复旦大学艺术育教中心,上海200433
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新中国建立以后，中国主旋律电影在弘扬革命传统、开展爱国主义教育等诸多方面固然存在着积极作用，但也存在概念化、模式化等一系列问题，难以真正摆脱观众乃至编创人员的冷淡态度，从而存在被受众边缘化的尴尬局面。从20世纪末开始，这种情况已悄然发生了可喜的变化——不少“新主旋律电影”跳出“领袖加英雄”的狭窄模式，大大拓宽了题材领域，在体现社会主流意识、国家意志、人民性与时代精神的同时，汲取类型电影的商业娱乐元素，开始注重本土化的人情人性观照，并通过类型化的交叉与混合，给广大观众带来全新的审美体验，从而为中国主流电影占据市场奠定了坚实的基础。
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