尽管电视直播收视率创下历史新低，但今年的艾美奖（Emmy Awards）却由于冷门奖项频出而意外地成为近年来最有趣、最刺激的一届。
　　洛杉矶当地时间9月20日晚，第67届美国电视艾美奖颁奖典礼在微软剧院举行——这处曾经被称作诺基亚剧院长达8年时间的颁奖礼胜地由于微软对诺基亚的收购案也顺道一起改了个名。
　　不知是否是因为搭上了这股变革的顺风车，长期以来被诟病“老古董”、“跟不上潮流”的美剧圈内最高奖项今年一扫过去重磅奖项频繁连庄的老惯例，转而把奖杯颁给了不少第一次获提名的优秀新人。除此以外，一些连续多年获提名但不中奖的“陪跑王”也终于获得艾美女神青睐，让人感动。
　　“我曾有幸参与过好莱坞的众多颁奖礼，但在奖项归属的趣味性和权威性上它们中没有一个能够匹敌今年的艾美。”《好莱坞报道者》的资深娱乐记者斯科特·费恩伯格（Scott Feinberg）如是评价。

冷门一：“多年媳妇熬成婆”

　　《生活大爆炸》（The Big Bang Theory）的资深剧迷应该还记得这样一个有趣的事实，那就是该剧男主角“谢耳朵”扮演者吉姆·帕森斯（Jim Parsons）几乎是自从首季节目开播起就包揽了艾美奖喜剧类的最佳男主角大奖——到去年的第66届为止，帕森斯已经获得了4座喜剧视帝的奖杯。
　　不过今年，这个奖项到终于落到了别人手里。由亚马逊投资的首部电视剧《透明家庭》（Transparent）中的“变性人老爸”扮演者杰弗里·塔伯（Jeffrey Tambor）收获了属于自己的首座视帝大奖。在此之前，这位出生于1944年的资深演员曾6次提名喜剧类的有关奖项，但每次都抱憾“陪跑”，这次高龄获奖可谓“励志”。
　　说起“多年媳妇熬成婆”的经历，更典型的还要算来自《广告狂人》（Mad Man）的乔·哈姆（Jon Hamm）——这位塑造了经典神剧中的经典角色的中年大叔虽然有着迷倒万千众生的高颜值，但连续7年在同一个奖项上和艾美女神擦肩而过，可谓陪跑界的领袖人物。
　　实际上，整部《广告狂人》因为高度还原了充满传奇色彩的上世纪60年代纽约广告业而被《好莱坞报道者》列为史上100部最伟大美剧中的第九位。而作为剧中头号男神德雷柏扮演者的哈姆自然也是奉献了几乎可以算作教科书式的表演，因此从各种意义上来说都当之无愧剧情类“最佳男主角”的头衔。
　　但在被称为“美剧黄金时代”的当下，乔·哈姆却遭遇了来自另外一部神剧中的神级表演大师——《绝命毒师》（Breaking Bad）男主布莱恩·克莱斯顿（Bryan Cranston）。
　　过去几年里，播出周期相似的《广告狂人》和《绝命毒师》棋逢对手，因此连续多年在艾美剧情类奖项中“贴身肉搏”。在剧情类最佳剧集中和《绝命毒师》平分秋色的《广告狂人》在最佳男主角这一奖项上却连续多次输给对手——2008年到2014年期间，乔·哈姆和布莱恩·克莱斯顿连续7年双双入围这一奖项，但后者获奖4次的光辉史却同样也是前者陪跑7年的心酸史。
　　到哈姆今年终于登上剧情类视帝宝座时，2007年首播的《广告狂人》也已经完结了。尽管有评论称这完全是带有同情性质的“安慰奖”，但当他几乎“爬上颁奖台”时，全场都弥漫着一股略诡异的感动。
　　《纽约时报》统计称哈姆因为主演《广告狂人》共获得过35个各种奖项的提名，但他只获得过这一座。

冷门二：奇幻巨作获首肯

　　在神剧《绝命毒师》和《广告狂人》的相继完结后，还有哪部美剧能够扛下剧情类最佳剧集的大旗？
　　至少在本届艾美奖颁奖典礼之前，很多媒体预测都把宝押在了网络新贵网飞（Netflix）身上。今年，网飞以两部高质量剧集提名的优势领跑这一奖项：一部是虽然初显颓势但仍然好评不断的政治剧《纸牌屋》（House Of Cards）;另一部是夺奖呼声最高的女权主义大作《女子监狱》（Orange Is the New Black）。
　　然而作为压轴的该奖却在最后一刻踢爆当晚最大冷门：夺奖的居然是同样在这一奖项“陪跑”了四年的奇幻历史巨作《权力的游戏》（Game of Thrones）！
　　不过有趣的是，《权力的游戏》本次获奖的第五季并不算是该剧播出以来风评最好的一季。很多《冰与火之歌》（该剧改编自此书）的粉丝也表示第五季算是“偏离原著最多”、“质量最不如人意”的一季，因此完全不懂“怎么这个时候才获奖”。
　　在过去几年里，大场面、大投资打造出来的《权力的游戏》虽然提名获奖也不少，但都是集中在一些技术类的边缘奖项。在去年的艾美奖上，获得19项提名的该剧更是颗粒无收，让剧迷们无比怨恨。
　　除此以外，由“老爷爷和老奶奶”组成的艾美奖评委会对奇幻以及科幻题材剧集的“偏见”由来已久——过去像是《迷失》《X档案》《星际迷航》《英雄》乃至《行尸走肉》等科幻、奇幻题材的佳剧极少有入评委会法眼的案例。普遍观点认为这类剧集虽然质量高且收视好，但由于粉丝群体偏年轻、观看门槛太低而无法达到艾美奖“为中产阶级树立品位标杆”的固有标准。因此，本次《权力的游戏》以并不出彩的一季代表了整个“非现实题材”大家庭的崛起。
　　毫无疑问的是，艾美评委会的风头调转将会刺激更多像《权力的游戏》这类高投资奇幻类巨作的问世。这对风头正旺、财大气粗的HBO而言是个十足的利好。今年，美剧界王者HBO在主要的26个奖项中斩获近14个。而之前被寄予厚望的网络新秀网飞以及亚马逊则表现相对一般。

冷门三：非洲裔女性破历史

　　在“政治正确”的感召下，包括奥斯卡奖和艾美奖在内的许多好莱坞主要颁奖礼近年来把多元化当成了改革的第一要务。尽管有批评称这种做法过于“刻意”或是“没必要”，但事实证明很多长期偏见或是“潜规则”的确一直存在。
　　比如，当今年获得剧情类最佳女主角的维奥拉·戴维斯（Viola Davis）上台领奖发表一番泪流满面的感言后，许多美国人才意识到原来这个奖项是第一次颁给非洲裔女性。
　　这位在获奖之前完全称得上“名不见经传”的非洲裔女演员去年担纲主演了ABC旗下的悬疑类新剧《逍遥法外》（How to Get Away with Murder）。尽管表演的确出色，但在竞争激烈的剧情类视后奖项中，今年获提名的还有像《纸牌屋》的“第一夫人”罗宾·怀特（Robin Wright）等资历更高的选手。首季出演且首次提名就获颁如此重量级的奖项，戴维斯的获胜可谓出人意料。
　　戴维斯在感言中引用到美国著名废奴主义者塔布曼的名言，她说：“我经常梦到一条隔离线，线的另一侧就是那些手捧着鲜花的、漂亮的白人女性，无论我多努力，好像就是没有办法到达那里。”
　　“如果根本没有非洲裔女性出来演主角，那更不可能有非洲裔女性获得这个奖项。”戴维斯表示，好莱坞对影视女主角的狭隘定义由来已久，在过去的美剧里，非洲裔女性永远只是用来衬托白人女主角的配角。
　　不过这一格局正在改变。正如电影界为了打破传统以白人视角审美推出了像露皮塔·尼永奥（Lupita Nyong’o）这样的时尚偶像一样，越来越多的非洲裔女星也开始在主流美剧中担纲主角。