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在相当长的一段时期内，“中国民族唱法”是中国所有民族唱法的唯一标准模式，它虽然造就过很多歌唱家，但这种唱法发展到现在其弊端已凸显出来，即：其唱法的审美取向中，没有把56个民族所具有的不同的声乐美学传统纳入其中，使得中国丰富多元的民族声乐艺术压缩为“千人一腔”的状态。藏族民族声乐一直在“中国民族唱法”的单一模式中被规范，从声乐艺术的美学层面来讲，使其未能彰显出自身所具有的独特的艺术魅力。本论文提出了藏族声乐艺术发展中的“体系化”架构的观点及作用的诠释，旨在使藏族民族唱法的训练及审美从民间化的无序、散碎，抑或