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摘要：《玩偶之家》是易卜生的经典作品，对中国话剧、中国现代文化具有深远的影响。《玩偶之家》建立在家庭生活背景下，围绕家庭、婚姻等问题展开叙述，由最初的相敬如宾到反目成仇，在整个作品中，语言特色更富深义。从人物形象的塑造、故事冲突的构建、戏剧主题的揭示以及个性化语言的表达中，都展现了独特的艺术魅力。本文对经典故事重新审读，从人物言语视角来挖掘其艺术内涵。
关键词：易卜生 《玩偶之家》 语言特色
中图分类号：J805 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2021）11-0173-04
《玩偶之家》是易卜生的经典作品，故事围绕娜拉与海尔茂的婚姻家庭展开，因借贷而升华矛盾冲突，让原本亲密的家庭最终走向分崩离析。话剧《玩偶之家》自搬上中国舞台后，其对中国现代戏剧的影响是深远而深刻的。《玩偶之家》从人性的挖掘中，推动了妇女解放运动的发展;从社会影响的探索中，启发更多人深刻思考婚姻家庭问题。站在语言学视角，从《玩偶之家》人物形象、话剧语言的情感与主题层面审视个性化语言的运用特色，帮助我们更好地理解人物、把握戏剧的冲突、厘定戏剧作品的结构、彰显戏剧文学创作的写作技巧。
一、话剧《玩偶之家》的社会影响
（一）《玩偶之家》的故事梗概
话剧《玩偶之家》，其作品反映的是社会家庭问题。站在现实主义创作观基础上，作品从娜拉与海尔茂的婚姻生活写起，因娜拉为给丈夫治病，隐瞒海尔茂伪造签名向柯洛克斯泰借钱，触犯伪造字据罪。在海尔茂出任经理时，因人事管理需要而开除柯洛克斯泰，遭到柯洛克斯泰以伪造字据来要挟娜拉。海尔茂知道后，对娜拉反目成仇。最后，危机解除，海尔茂重新向娜拉示好，但却无法修补娜拉内心的悲愤。娜拉认识到自己在家庭中的地位，犹如“玩偶”一般，毅然离家出走。在易卜生的笔下，主人公娜拉与海尔茂之间，由最初的亲密关系，因伪造字据一事而反目，最终让家庭走向决裂。从话剧所反映的社会生活问题来看，揭示了男权社会中女性群体的“从属地位”，更是对男女不平等社会的直接抨击。站在社会、道德视角，易卜生在《玩偶之家》创作中，将关注女性地位，鼓励女性反抗压制与束缚，追求自由与平等作为创作主题。易卜生曾对《玩偶之家》的创作初衷写道：“我写的是人，我一直在我的戏剧里研究人”。《玩偶之家》，将追求自由、平等，探究人性、寻求自我解放作为创作主旨，展现了独特的人文艺术特征。
（二）《玩偶之家》的现实影响
话剧《玩偶之家》创作于1879年，正值挪威妇女解放运动的高潮时期。易卜生结合女权运动，强调妇女解放、推崇男女平等，对中国近现代文化以及中国社会都带来深远影响。从娜拉的反抗精神中，更多的中国女性知识分子认识到女性独立的重要性，打破了中国传统封建社会夫权的束缚，推动了中国五四新文化运动的全面发展。话剧《玩偶之家》，本质上是对人性的反思与启发，从每一个人物角色去探索人性，让观众从中体会到情感共鸣。娜拉在最后一幕说道：“我要去把我的戏服换下来”。娜拉的这句话，蕴含了娜拉对自我角色的多重审视，娜拉已经觉醒，认识到自己不再仅仅是一位妻子，还是一位母亲，更是一位独立的自我。当海尔茂极力挽留娜拉时，说道：“我们之间的问题，可以通过教育来解决”。娜拉反问海尔茂：“谁教育谁”？海尔茂回答：“我教育你”。娜拉诘问：“你不配教育我”。对个体意识的尊重、对男女平等的关注，让娜拉再次看清自己，只有出走，才能活出自我，才能成为真正的自我。最后，在戏剧的尾声，娜拉的离开留给观众更多的思考。由此，对《玩偶之家》的现实意义，更多的是提醒更多的女性要具有自我意识，要做到人格独立、情感独立。
二、个性化言语表达，凸显戏剧人物形象
文学作品中的语言特色，既是对人物角色的客观描写，又融入了创作者的主观情感。在话剧《玩偶之家》中，每个人物角色的塑造都需要从其语言表达中来反映。语言对话是话剧呈现的重要艺术形式，每个人物，往往是靠语言来揭示内心情感、叙述故事情节的发展。在话剧语言里，不同的人物，其语言表达要与人物的性格、身份、思想、情感相关联，通过个性化言语表达让人物形象更饱满、更丰富。
（一）依托个性语言，塑造人物性格特色
在话剧表演中，角色的分配是基本内容，每个角色都需要通过舞台表演来塑造人物。其中，语言的表达体现了人物的身份特征。观众在欣赏话剧时，往往通过人物语言来辨析角色的性格。打造鲜明的人物性格，应该是话剧创作者的初衷，对于不同角色，创作者要根据其出身、地位、角色需要，赋予其个性化语言表达内容。对于娜拉，在未嫁前，深受其父亲的宠爱，原本是中产阶级家庭，对于女主人公而言，不用为生活而担忧。在嫁给海尔茂后，娜拉并未参与外面谋事，而是一心守在家庭，甘做家庭主妇。娜拉的日常生活都是在家庭这一相对封闭的环境中度过的。娜拉的心里是善良的，对生活充满了热爱，对爱情更是报以乐观、美好的幻想。从话剧人物对话来看，娜拉与林丹太太的对话就是围绕家庭生活展开。娜拉也会在闲暇时偷偷发呆，但对自己的丈夫却保持纯真的爱。娜拉在说到自己的丈夫时，如果他去世了，希望看到遗嘱上写着：“把我所有的財产，都交给可爱的娜拉·海尔茂夫人”。娜拉对丈夫的爱是真挚的，更希望自己能够与海尔茂相携到老。然而，故事冲突的转变，源自柯洛克斯泰拿出的伪造签字字据。柯洛克斯泰不想失去工作，将娜拉当初借款的证据拿出来，威胁娜拉。娜拉在看到证据后，对柯洛克斯泰反驳道：“我不相信，法律会禁止女儿拯救自己的父亲？法律会禁止妻子来挽救自己丈夫的生命？你作为律师，难道不明白了？看来你一定不是一位好律师”。从娜拉对柯洛克斯泰的对话中我们可以看到，娜拉面对证据内心是痛苦的，既有自责，又有抱怨，更有对柯洛克斯泰的愤懑与仇恨。在语言对话上，通过娜拉的反问，质疑柯洛克斯泰的自私自利，揭露出柯洛克斯泰的卑微人格。从这些语言对话中，不同的语言符合娜拉与柯洛克斯泰的身份，也从语言对话中让戏剧人物性格更具特色。 （二）活用个性化语言，凸显人物形象魅力
话剧中的人物语言，以其个性化表达推动故事情节的发展，实现舞台人物形象更丰满、更有内涵。在《玩偶之家》话剧表演中，主人公娜拉在意识到海尔茂的真实面目后，回想自己在家庭生活中的不平等处境，内心的自尊心受到伤害，更刺激了她对独立人格的追求与渴望。面对海尔茂，娜拉喊出“首先，我是一个人”的愤怒。从此刻的语言表达中，与之前的语言风格具有明显的不同。对自我意识的崛起，娜拉的语言风格也要发生变化，要从言语内容上彰显人物的态度。对于社会中不平等的对待，娜拉的语言充满了反抗精神。同样，话剧《玩偶之家》在结尾环节，娜拉想要表达的女性尊严并非是由娜拉来说出来，而是由海尔茂自己说出来。海尔茂对话中恳求娜拉重新回归家庭。娜拉的决然，直接明了地拒绝海尔茂的说教，更严正地声明自己并非婚姻的“奴隶”，更不是海尔茂的“玩偶”。娜拉的出走，不仅是对家庭不平等遭遇的反叛，更是对自我意识的觉醒，对改变新生活的向往与希冀。在离开海尔茂时，娜拉说道：“我现在解除你对我所有的义务，我们不用再受彼此的束缚，我们双方都是绝对自由的”。娜拉的语言与其立场的转变是一致的，娜拉从自我觉醒中，语言变得更加坚定、从容，表明内心的独立。这样的语言风格与之前的语言表达判若两人，观众也能够从中深切认知到娜拉人物形象的转变。海尔茂的自私、虚伪，对娜拉而言，更要通过离家出走来抵抗海尔茂，人物个性化语言，让人物形象的骤变更具体、更完整。
三、情感化语言，让话剧表演独具魅力
话剧表演，语言是重要的媒介传播载体，结合故事的情节发展，人物往往是通过语言方式来铺陈展开。对于每个人物，语言的表达又融入了人物自身的情感、想法。对人物形象而言，语言、动作、神态等，这些都是构成人物特色的基本载体。优秀的话剧表演更是要将语言这一基本要素融入人物的情感、神态、动作中，让话剧人物充满魅力与趣味。
（一）动态化语言，表达人物复杂的内心想法
在话剧演出中，人物语言具有深刻的情感内涵。语言并非单纯性会话，对不同人物，其语言与角色情感密切相关。每个角色在舞台上都需要把握人物的心理与情感变化，通过语言与情感的融合，让话剧表演更充满深刻意义。在《玩偶之家》话剧中，娜拉的语言与其内心的想法、情感是分不开的。我们从动态化语言表达中，可以发现娜拉内心的喜怒哀乐，了解不同人物的情感变化。在第一幕，娜拉通过自己的努力，将贷款还清，丈夫海尔茂也即将担任要职，这时的娜拉其内心是快乐的。对于生活中的苦难，根本没有特别在意，在对话中，内心的愉悦是潜藏着的，未来美好的幸福生活仿佛在等着她。但话剧情节的转变又埋藏着不期而遇的威胁。进入第二幕，柯洛克斯泰将伪造签字的事威胁娜拉，希望娜拉能够说服海尔茂不被辞退。娜拉在迫不得已的情况下，亲自将“伪造签名”的事告诉了海尔茂，并希望海尔茂能够不再解雇柯洛克斯泰。谁曾想，海尔茂在听到这个消息后，并未尊重娜拉的想法，反而加剧了海尔茂与娜拉的矛盾冲突。娜拉对海尔茂说道：“如果能够不辞退柯洛克斯泰，我会做你喜欢的任何事情，我会像小松鼠一样，在你面前蹦蹦跳跳耍把戏，像小鸟一样，为你唱歌”。从这些对话中，看到了娜拉隐藏着的痛苦、不安、负疚的情感，因为对家庭的这份责任，娜拉的语言看似温柔，实则充满了忧虑、苦闷，她希望海尔茂能够听从自己的意愿，维系好生活，但却遭到了海尔茂的斥责、不解。动态化语言的表达能够更好地将人物内心的情感进行传达，让话剧表演更具感染力。
（二）不同语气、称呼的运用，推动剧情情节的变化
在话剧语言中，对人物的称谓可以有不同的称呼语，这些称呼语的运用既与故事情节发展相关联，又能够将人物的内心变化进行动态折射出来。语气的变化更具直接性，可以表达出人物对事态的看法。这种通过语气、称呼语的方式来揭示人物内心的真实想法，使得对话交际更传神。娜拉与海尔茂两个人物之间的对话、语气的变化，将人物的神态、情感一起表达出来。海尔茂在对话中，多使用疑問语气，对于某些问题，以反问或疑问的方式提出来。如在剧末，当海尔茂恳请娜拉重回家庭时，用疑问的语气来表达自己的请求。娜拉在对话中，陈述性语气居多，这种对话语气与海尔茂不同。在部分对话中，娜拉也会选择疑问语气来探寻海尔茂的内心态度。剧末部分，娜拉用疑问语气，将自己对家庭的态度、对自我立场的坚定决心进行声讨。称呼语作为话剧表演的一种手段，也为反映人物内心情感创造条件。在《玩偶之家》中，前期章节，娜拉被海尔茂称作“小鸟”“小松鼠”“爱吃甜食的孩子”等。这些趣味化称谓，体现了海尔茂对娜拉的爱与宠溺，也让观众从中感受到娜拉与海尔茂婚姻生活的美满与喜悦。随着剧情的发展，娜拉在海尔茂的眼里，其称谓也发生了变化。在第三幕，当伪造签字事件暴露后，海尔茂的内心是恐惧的，他担心自己的前途、名誉，他对娜拉的称谓，也变成了“坏东西”“撒谎的人”“下贱的女人”等。由亲昵转向敌视，称呼语的变化，将人物内心刻画的更加透彻。
（三）内心独白的表达，体会人物的无助
在话剧表演中，人物独白是一种语言表达的方式，主要与人物的内心想法有关，通过独白的方式，表露内心的复杂感受。在《玩偶之家》中，独白是最常见的舞台语言方式，其作用在于揭示内心感受。在柯洛克斯泰将伪造签名事件威胁娜拉时，娜拉有一段对白：“那个人，真可恶！没关系，没什么可怕的！圣诞树必须要装扮得更加漂亮些。我会尽力让你高兴，我会为你唱歌”……通过独白的方式，将娜拉内心的苦楚表达出来。同样，当柯洛克斯泰将信投入信箱后，娜拉独白：“他会去做的，他什么都能做得出来，不行，不行，不能让他去这么做！我该怎么办”？这种内心的独白，将娜拉内心的不安情绪，特别是在柯洛克斯泰威胁娜拉时，自己的无助，生动、形象的渲染于舞台。
四、结语
易卜生的《玩偶之家》，之所以受到世界人民的喜爱与关注，与其独特的语言艺术是分不开的。在话剧的尾声，创作者以“讨论”的方式，围绕故事情节展开讨论，而非单一、枯燥的说教，让观众能够从讨论式表达中引发观众的深度思考。从某种意义来看，《玩偶之家》的语言艺术更能激发观众的情感共鸣，也可以让整个戏剧情节变得精彩而生动。
参考文献：
[1]杨彩红.ESP理论视角下的西方戏剧文学育人功能探微——以《玩偶之家》为例[J].山西高等学校社会科学学报，2021（03）：76-80.
[2]刘爽，马玉芳.从跨文化视角解读《玩偶之家》[J].戏剧文学，2019（04）：97-101.
[3]孟倩倩.奇迹中的奇迹——再析《玩偶之家》中海尔茂的人物形象[J].戏剧之家，2019（28）：10-11.
[4]彭勇文.家庭角色表演中的主动与客动：评《玩偶之家·下集》[J].戏剧艺术，2020（05）：124-132.
关键词：易卜生 《玩偶之家》 语言特色
中图分类号：J805 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2021）11-0173-04
《玩偶之家》是易卜生的经典作品，故事围绕娜拉与海尔茂的婚姻家庭展开，因借贷而升华矛盾冲突，让原本亲密的家庭最终走向分崩离析。话剧《玩偶之家》自搬上中国舞台后，其对中国现代戏剧的影响是深远而深刻的。《玩偶之家》从人性的挖掘中，推动了妇女解放运动的发展;从社会影响的探索中，启发更多人深刻思考婚姻家庭问题。站在语言学视角，从《玩偶之家》人物形象、话剧语言的情感与主题层面审视个性化语言的运用特色，帮助我们更好地理解人物、把握戏剧的冲突、厘定戏剧作品的结构、彰显戏剧文学创作的写作技巧。
一、话剧《玩偶之家》的社会影响
（一）《玩偶之家》的故事梗概
话剧《玩偶之家》，其作品反映的是社会家庭问题。站在现实主义创作观基础上，作品从娜拉与海尔茂的婚姻生活写起，因娜拉为给丈夫治病，隐瞒海尔茂伪造签名向柯洛克斯泰借钱，触犯伪造字据罪。在海尔茂出任经理时，因人事管理需要而开除柯洛克斯泰，遭到柯洛克斯泰以伪造字据来要挟娜拉。海尔茂知道后，对娜拉反目成仇。最后，危机解除，海尔茂重新向娜拉示好，但却无法修补娜拉内心的悲愤。娜拉认识到自己在家庭中的地位，犹如“玩偶”一般，毅然离家出走。在易卜生的笔下，主人公娜拉与海尔茂之间，由最初的亲密关系，因伪造字据一事而反目，最终让家庭走向决裂。从话剧所反映的社会生活问题来看，揭示了男权社会中女性群体的“从属地位”，更是对男女不平等社会的直接抨击。站在社会、道德视角，易卜生在《玩偶之家》创作中，将关注女性地位，鼓励女性反抗压制与束缚，追求自由与平等作为创作主题。易卜生曾对《玩偶之家》的创作初衷写道：“我写的是人，我一直在我的戏剧里研究人”。《玩偶之家》，将追求自由、平等，探究人性、寻求自我解放作为创作主旨，展现了独特的人文艺术特征。
（二）《玩偶之家》的现实影响
话剧《玩偶之家》创作于1879年，正值挪威妇女解放运动的高潮时期。易卜生结合女权运动，强调妇女解放、推崇男女平等，对中国近现代文化以及中国社会都带来深远影响。从娜拉的反抗精神中，更多的中国女性知识分子认识到女性独立的重要性，打破了中国传统封建社会夫权的束缚，推动了中国五四新文化运动的全面发展。话剧《玩偶之家》，本质上是对人性的反思与启发，从每一个人物角色去探索人性，让观众从中体会到情感共鸣。娜拉在最后一幕说道：“我要去把我的戏服换下来”。娜拉的这句话，蕴含了娜拉对自我角色的多重审视，娜拉已经觉醒，认识到自己不再仅仅是一位妻子，还是一位母亲，更是一位独立的自我。当海尔茂极力挽留娜拉时，说道：“我们之间的问题，可以通过教育来解决”。娜拉反问海尔茂：“谁教育谁”？海尔茂回答：“我教育你”。娜拉诘问：“你不配教育我”。对个体意识的尊重、对男女平等的关注，让娜拉再次看清自己，只有出走，才能活出自我，才能成为真正的自我。最后，在戏剧的尾声，娜拉的离开留给观众更多的思考。由此，对《玩偶之家》的现实意义，更多的是提醒更多的女性要具有自我意识，要做到人格独立、情感独立。
二、个性化言语表达，凸显戏剧人物形象
文学作品中的语言特色，既是对人物角色的客观描写，又融入了创作者的主观情感。在话剧《玩偶之家》中，每个人物角色的塑造都需要从其语言表达中来反映。语言对话是话剧呈现的重要艺术形式，每个人物，往往是靠语言来揭示内心情感、叙述故事情节的发展。在话剧语言里，不同的人物，其语言表达要与人物的性格、身份、思想、情感相关联，通过个性化言语表达让人物形象更饱满、更丰富。
（一）依托个性语言，塑造人物性格特色
在话剧表演中，角色的分配是基本内容，每个角色都需要通过舞台表演来塑造人物。其中，语言的表达体现了人物的身份特征。观众在欣赏话剧时，往往通过人物语言来辨析角色的性格。打造鲜明的人物性格，应该是话剧创作者的初衷，对于不同角色，创作者要根据其出身、地位、角色需要，赋予其个性化语言表达内容。对于娜拉，在未嫁前，深受其父亲的宠爱，原本是中产阶级家庭，对于女主人公而言，不用为生活而担忧。在嫁给海尔茂后，娜拉并未参与外面谋事，而是一心守在家庭，甘做家庭主妇。娜拉的日常生活都是在家庭这一相对封闭的环境中度过的。娜拉的心里是善良的，对生活充满了热爱，对爱情更是报以乐观、美好的幻想。从话剧人物对话来看，娜拉与林丹太太的对话就是围绕家庭生活展开。娜拉也会在闲暇时偷偷发呆，但对自己的丈夫却保持纯真的爱。娜拉在说到自己的丈夫时，如果他去世了，希望看到遗嘱上写着：“把我所有的財产，都交给可爱的娜拉·海尔茂夫人”。娜拉对丈夫的爱是真挚的，更希望自己能够与海尔茂相携到老。然而，故事冲突的转变，源自柯洛克斯泰拿出的伪造签字字据。柯洛克斯泰不想失去工作，将娜拉当初借款的证据拿出来，威胁娜拉。娜拉在看到证据后，对柯洛克斯泰反驳道：“我不相信，法律会禁止女儿拯救自己的父亲？法律会禁止妻子来挽救自己丈夫的生命？你作为律师，难道不明白了？看来你一定不是一位好律师”。从娜拉对柯洛克斯泰的对话中我们可以看到，娜拉面对证据内心是痛苦的，既有自责，又有抱怨，更有对柯洛克斯泰的愤懑与仇恨。在语言对话上，通过娜拉的反问，质疑柯洛克斯泰的自私自利，揭露出柯洛克斯泰的卑微人格。从这些语言对话中，不同的语言符合娜拉与柯洛克斯泰的身份，也从语言对话中让戏剧人物性格更具特色。 （二）活用个性化语言，凸显人物形象魅力
话剧中的人物语言，以其个性化表达推动故事情节的发展，实现舞台人物形象更丰满、更有内涵。在《玩偶之家》话剧表演中，主人公娜拉在意识到海尔茂的真实面目后，回想自己在家庭生活中的不平等处境，内心的自尊心受到伤害，更刺激了她对独立人格的追求与渴望。面对海尔茂，娜拉喊出“首先，我是一个人”的愤怒。从此刻的语言表达中，与之前的语言风格具有明显的不同。对自我意识的崛起，娜拉的语言风格也要发生变化，要从言语内容上彰显人物的态度。对于社会中不平等的对待，娜拉的语言充满了反抗精神。同样，话剧《玩偶之家》在结尾环节，娜拉想要表达的女性尊严并非是由娜拉来说出来，而是由海尔茂自己说出来。海尔茂对话中恳求娜拉重新回归家庭。娜拉的决然，直接明了地拒绝海尔茂的说教，更严正地声明自己并非婚姻的“奴隶”，更不是海尔茂的“玩偶”。娜拉的出走，不仅是对家庭不平等遭遇的反叛，更是对自我意识的觉醒，对改变新生活的向往与希冀。在离开海尔茂时，娜拉说道：“我现在解除你对我所有的义务，我们不用再受彼此的束缚，我们双方都是绝对自由的”。娜拉的语言与其立场的转变是一致的，娜拉从自我觉醒中，语言变得更加坚定、从容，表明内心的独立。这样的语言风格与之前的语言表达判若两人，观众也能够从中深切认知到娜拉人物形象的转变。海尔茂的自私、虚伪，对娜拉而言，更要通过离家出走来抵抗海尔茂，人物个性化语言，让人物形象的骤变更具体、更完整。
三、情感化语言，让话剧表演独具魅力
话剧表演，语言是重要的媒介传播载体，结合故事的情节发展，人物往往是通过语言方式来铺陈展开。对于每个人物，语言的表达又融入了人物自身的情感、想法。对人物形象而言，语言、动作、神态等，这些都是构成人物特色的基本载体。优秀的话剧表演更是要将语言这一基本要素融入人物的情感、神态、动作中，让话剧人物充满魅力与趣味。
（一）动态化语言，表达人物复杂的内心想法
在话剧演出中，人物语言具有深刻的情感内涵。语言并非单纯性会话，对不同人物，其语言与角色情感密切相关。每个角色在舞台上都需要把握人物的心理与情感变化，通过语言与情感的融合，让话剧表演更充满深刻意义。在《玩偶之家》话剧中，娜拉的语言与其内心的想法、情感是分不开的。我们从动态化语言表达中，可以发现娜拉内心的喜怒哀乐，了解不同人物的情感变化。在第一幕，娜拉通过自己的努力，将贷款还清，丈夫海尔茂也即将担任要职，这时的娜拉其内心是快乐的。对于生活中的苦难，根本没有特别在意，在对话中，内心的愉悦是潜藏着的，未来美好的幸福生活仿佛在等着她。但话剧情节的转变又埋藏着不期而遇的威胁。进入第二幕，柯洛克斯泰将伪造签字的事威胁娜拉，希望娜拉能够说服海尔茂不被辞退。娜拉在迫不得已的情况下，亲自将“伪造签名”的事告诉了海尔茂，并希望海尔茂能够不再解雇柯洛克斯泰。谁曾想，海尔茂在听到这个消息后，并未尊重娜拉的想法，反而加剧了海尔茂与娜拉的矛盾冲突。娜拉对海尔茂说道：“如果能够不辞退柯洛克斯泰，我会做你喜欢的任何事情，我会像小松鼠一样，在你面前蹦蹦跳跳耍把戏，像小鸟一样，为你唱歌”。从这些对话中，看到了娜拉隐藏着的痛苦、不安、负疚的情感，因为对家庭的这份责任，娜拉的语言看似温柔，实则充满了忧虑、苦闷，她希望海尔茂能够听从自己的意愿，维系好生活，但却遭到了海尔茂的斥责、不解。动态化语言的表达能够更好地将人物内心的情感进行传达，让话剧表演更具感染力。
（二）不同语气、称呼的运用，推动剧情情节的变化
在话剧语言中，对人物的称谓可以有不同的称呼语，这些称呼语的运用既与故事情节发展相关联，又能够将人物的内心变化进行动态折射出来。语气的变化更具直接性，可以表达出人物对事态的看法。这种通过语气、称呼语的方式来揭示人物内心的真实想法，使得对话交际更传神。娜拉与海尔茂两个人物之间的对话、语气的变化，将人物的神态、情感一起表达出来。海尔茂在对话中，多使用疑問语气，对于某些问题，以反问或疑问的方式提出来。如在剧末，当海尔茂恳请娜拉重回家庭时，用疑问的语气来表达自己的请求。娜拉在对话中，陈述性语气居多，这种对话语气与海尔茂不同。在部分对话中，娜拉也会选择疑问语气来探寻海尔茂的内心态度。剧末部分，娜拉用疑问语气，将自己对家庭的态度、对自我立场的坚定决心进行声讨。称呼语作为话剧表演的一种手段，也为反映人物内心情感创造条件。在《玩偶之家》中，前期章节，娜拉被海尔茂称作“小鸟”“小松鼠”“爱吃甜食的孩子”等。这些趣味化称谓，体现了海尔茂对娜拉的爱与宠溺，也让观众从中感受到娜拉与海尔茂婚姻生活的美满与喜悦。随着剧情的发展，娜拉在海尔茂的眼里，其称谓也发生了变化。在第三幕，当伪造签字事件暴露后，海尔茂的内心是恐惧的，他担心自己的前途、名誉，他对娜拉的称谓，也变成了“坏东西”“撒谎的人”“下贱的女人”等。由亲昵转向敌视，称呼语的变化，将人物内心刻画的更加透彻。
（三）内心独白的表达，体会人物的无助
在话剧表演中，人物独白是一种语言表达的方式，主要与人物的内心想法有关，通过独白的方式，表露内心的复杂感受。在《玩偶之家》中，独白是最常见的舞台语言方式，其作用在于揭示内心感受。在柯洛克斯泰将伪造签名事件威胁娜拉时，娜拉有一段对白：“那个人，真可恶！没关系，没什么可怕的！圣诞树必须要装扮得更加漂亮些。我会尽力让你高兴，我会为你唱歌”……通过独白的方式，将娜拉内心的苦楚表达出来。同样，当柯洛克斯泰将信投入信箱后，娜拉独白：“他会去做的，他什么都能做得出来，不行，不行，不能让他去这么做！我该怎么办”？这种内心的独白，将娜拉内心的不安情绪，特别是在柯洛克斯泰威胁娜拉时，自己的无助，生动、形象的渲染于舞台。
四、结语
易卜生的《玩偶之家》，之所以受到世界人民的喜爱与关注，与其独特的语言艺术是分不开的。在话剧的尾声，创作者以“讨论”的方式，围绕故事情节展开讨论，而非单一、枯燥的说教，让观众能够从讨论式表达中引发观众的深度思考。从某种意义来看，《玩偶之家》的语言艺术更能激发观众的情感共鸣，也可以让整个戏剧情节变得精彩而生动。
参考文献：
[1]杨彩红.ESP理论视角下的西方戏剧文学育人功能探微——以《玩偶之家》为例[J].山西高等学校社会科学学报，2021（03）：76-80.
[2]刘爽，马玉芳.从跨文化视角解读《玩偶之家》[J].戏剧文学，2019（04）：97-101.
[3]孟倩倩.奇迹中的奇迹——再析《玩偶之家》中海尔茂的人物形象[J].戏剧之家，2019（28）：10-11.
[4]彭勇文.家庭角色表演中的主动与客动：评《玩偶之家·下集》[J].戏剧艺术，2020（05）：124-132.