“微观示宏,意向化境”,这是儿年前一位友人关于我那个阶段油画作品的观点,观点很有诗意,直接切中画面的精神主题.我的作品取方寸之景作为画面的思想和观念的载体来表达我对人性、对社会、对草根的思考.rn灰色,是我作品中的一个非常重要的词汇,既有中国传统的墨色意蕴,也有西方绘画的厚重温婉.有人说,在我的作品中透出一股性冷淡的灰,这个评价很特别,我甚至仔细琢磨了一番字里行间透露出的人性味道.我总觉得灰度空间的作品呈现能直达人的精神深处,使其焦渴的眼神得到润泽,荒芜的心灵得到抚慰,从而诗意地栖居.回顾我几个系列的作品,我所着迷的植物元素正是这样一种具有“灰度”的视觉空间.灰度的画面表达出一种疏离而又亲密的暖昧——中国画的诗意混合着淡雅的墨色浸润其中.灰度空间被枝叶、平面、空白分离出多层体系,自闭、顽强、倔强、朴素与记忆等交织成章,指向原生的活力与瞬间的诗性,以一种反西方绘画美学的形态和诗人的反叛精神,肆意描绘日 常生活中被挤压、忽视、践踏、荒芜和原生的草木鱼虫的共生场所,展开一场宏达叙事.