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[摘要]《世界》以女舞蹈演员赵小桃与保安队长成太生之间的情感故事为主线，引出了不同的城市外来者，呈现这些“飘一族”的生存状态。同时，《世界》是贾樟柯的转型之作中，贾樟柯从“故乡三部曲”中对单纯的地方文化的描绘过渡到其对繁杂的移民文化的关注，片头寻找“创可贴”的一幕无疑是这种关注的一种隐喻。
[关键词]“飘一族” 移民文化北“创可贴”
“谁有创可贴?谁有创可贴?”影片开始后的近三分钟里，舞蹈演员赵小桃就这样喊着，四处寻找创可贴，这就是贾樟柯第一部公映电影——《世界》的开头。影片以女舞蹈演员赵小桃与保安队长成太生之间的情感故事为主线，引出了不同的城市外来者，呈现这些“飘一族”的生存状态。尽管镜头从山西冯阳转到了大都市，贾樟柯没有放弃对时代变化中的平凡小人物的人文关注，片头寻找“创可贴”的一幕无疑是这种关注的一种隐喻。
有一张《世界》的影片海报这样写道：“我们是飘一代，飘在这个世界。”要关注“飘一代”，就要关注这个世界，那贾樟柯理解的世界又是什么样子?
整个影片表现了两个世界，一个世界是以世界公园为代表的城市世界，它是人为建构的，像一个华丽的舞台；一个是小人物的生活世界，这些处于底层的“飘一族”为了生活甚至是生存进行着拼搏与挣扎，它是边缘的、感性的又是封闭的。
小桃，世界公园的舞蹈演员。她每天在不同的角色中转换，印度歌舞女郎、空中小姐、婚纱模特……她对于生活并没有太高要求，似乎也没有明确的生活目标，对于是否能把终身托付给男朋友太生，她有些犹豫不决。她只是固守着自己身体的最后防线。太生，为了女朋友小桃来到北京，在世界公园做保安队长。他说为了小桃，能让她过上好日子，他要混出个人样。但显然，他在做违法的事情。同时，也和一个在北京做仿名牌服装生意的温州女人打的火热。围绕着这两位主要人物，他们身边的自不同地方的打工者们显露出他们各自的生存状态，或无可奈何或随波逐流——包括一位俄罗斯女演员阿安娜，她为了尽快去乌兰巴托找寻姐姐，从舞蹈演员沦落风月。
通过两个长镜头的场景，我们可以对“飘一族”的生存状态有更深切的体会。一个场景，二姑娘因为加夜班出事故而死后，他们的父母从长生手里默默地接过三沓钱，这是他们女儿用生命换来的钱，二姑娘的父亲慢慢的揭开上衣的纽扣，把钱一沓一沓放进贴身的口袋，一句话没有说，目光仿佛呆滞了一般，他们只是默默的用枯手擦着两行老泪。另一个场景，在影片最后，小桃与长生一同煤气中毒，从被人发现到被抬出房间，再到被放在冰冷的雪地上等待救护车的到来，这段等待的时间很长，镜头就是这样对准躺在地上的两个人，他们的难以实现的理想、怀疑与依赖相纠缠的爱情、奋争却似乎又陷入困窘的生活，就在等待死亡与拯救中残酷地表现出来。这就是他们的生存状态，这两个场景只是影片众多细节之一罢了。
他们怀着梦想，远离了家乡来到都市，他们被称为外来务工人员，或者被直呼民工，他们的梦想只是凭借自己的汗水想融入那个都市的世界，却发现进入都市之后，他们一直游荡在城市的边缘，他们的世界是封闭的、困窘的，需要有更多善意的理解和关注。
《世界》是贾樟柯的转型之作中，贾樟柯从“故乡三部曲”中对单纯的地方文化的描绘过渡到其对繁杂的移民文化的关注。影片中包含了多重方言的元素：山西话、温州话、北京话、东北话、湖南话、普通话、俄语、英语。但极为耐人寻味的是，这些方言上的隔阂极少成为人与人交流的一种障碍。而这一特点也引出了影片中最令人印象深刻的人际组合：小桃和俄罗斯舞蹈演员安娜的友谊。她们之间几乎完全不能听懂对方的语言，但凭着对人类对待婚姻、爱情、家庭的共通理解和“同是天涯沦落人”的经历，两人之间精神上的交流超越了语言上的障碍。在公共水池洗衣服的一场戏中，安娜问小桃是不是在给男朋友洗衣服，小桃不明白。安娜就在盖满蒸汽的镜子上画了两个人，用一个箭头指了指小桃在洗的衣服，小桃一下就明白了。安娜又摸着小桃的戒指问她有没有结婚，小桃说没有，安娜指了指自己的戒指表示自己已经结婚了。她还拿出自己的皮夹子，给小桃看自己和两个孩子的合影，并一边比划着身高一边告诉她两个孩子的名字，小桃就很会意地跟着她念这两个名字。而在夜总会的厕所里相遇的那个场景，满含委屈的小桃遇到了己沦为妓女的安娜，安娜对着小桃问候了一大通并表示自己无法解释这一切。虽然小桃一句也没有听懂，可当此情此景下两个女人拥抱在一起的时候，她们的心是如此紧密无间地贴在了一起，一切的语言都是枉然。刚受到富商诱惑的小桃非常明白，一个异乡的女子要在这座欲望的大都市里尊严地生存下去实在是无比艰难。
与贾樟柯以往的影片相比，《世界》中运用了六段flash动画以及大量的舞蹈镜头，色彩明亮了许多，也减轻了电影的沉重感。尽管flash的运用引起了众多争议，在整部影片中稍显突兀，但是flash的运用还是成功的，一方面它以一种独特的方式来表现短信这种在年青人中司空见惯的现象，另一方面flash动画延展的想象力，是“飘一族”渴望突破自己的困窘的一种侧面表达，是他们被生活压抑许久的生活热情的一种爆发。
《世界》是贾樟柯从拍摄地下电影向主流化发展的转型之作，但他关注底层生活状态的一贯风格并没有改变，《世界》更像是一部记录片，记录进城漂流人员的辛酸苦辣，这部电影是我们这个处于转型期的社会的一个“创可贴”，唤起社会的良心，让我们不再漠视，不再遗忘。
[关键词]“飘一族” 移民文化北“创可贴”
“谁有创可贴?谁有创可贴?”影片开始后的近三分钟里，舞蹈演员赵小桃就这样喊着，四处寻找创可贴，这就是贾樟柯第一部公映电影——《世界》的开头。影片以女舞蹈演员赵小桃与保安队长成太生之间的情感故事为主线，引出了不同的城市外来者，呈现这些“飘一族”的生存状态。尽管镜头从山西冯阳转到了大都市，贾樟柯没有放弃对时代变化中的平凡小人物的人文关注，片头寻找“创可贴”的一幕无疑是这种关注的一种隐喻。
有一张《世界》的影片海报这样写道：“我们是飘一代，飘在这个世界。”要关注“飘一代”，就要关注这个世界，那贾樟柯理解的世界又是什么样子?
整个影片表现了两个世界，一个世界是以世界公园为代表的城市世界，它是人为建构的，像一个华丽的舞台；一个是小人物的生活世界，这些处于底层的“飘一族”为了生活甚至是生存进行着拼搏与挣扎，它是边缘的、感性的又是封闭的。
小桃，世界公园的舞蹈演员。她每天在不同的角色中转换，印度歌舞女郎、空中小姐、婚纱模特……她对于生活并没有太高要求，似乎也没有明确的生活目标，对于是否能把终身托付给男朋友太生，她有些犹豫不决。她只是固守着自己身体的最后防线。太生，为了女朋友小桃来到北京，在世界公园做保安队长。他说为了小桃，能让她过上好日子，他要混出个人样。但显然，他在做违法的事情。同时，也和一个在北京做仿名牌服装生意的温州女人打的火热。围绕着这两位主要人物，他们身边的自不同地方的打工者们显露出他们各自的生存状态，或无可奈何或随波逐流——包括一位俄罗斯女演员阿安娜，她为了尽快去乌兰巴托找寻姐姐，从舞蹈演员沦落风月。
通过两个长镜头的场景，我们可以对“飘一族”的生存状态有更深切的体会。一个场景，二姑娘因为加夜班出事故而死后，他们的父母从长生手里默默地接过三沓钱，这是他们女儿用生命换来的钱，二姑娘的父亲慢慢的揭开上衣的纽扣，把钱一沓一沓放进贴身的口袋，一句话没有说，目光仿佛呆滞了一般，他们只是默默的用枯手擦着两行老泪。另一个场景，在影片最后，小桃与长生一同煤气中毒，从被人发现到被抬出房间，再到被放在冰冷的雪地上等待救护车的到来，这段等待的时间很长，镜头就是这样对准躺在地上的两个人，他们的难以实现的理想、怀疑与依赖相纠缠的爱情、奋争却似乎又陷入困窘的生活，就在等待死亡与拯救中残酷地表现出来。这就是他们的生存状态，这两个场景只是影片众多细节之一罢了。
他们怀着梦想，远离了家乡来到都市，他们被称为外来务工人员，或者被直呼民工，他们的梦想只是凭借自己的汗水想融入那个都市的世界，却发现进入都市之后，他们一直游荡在城市的边缘，他们的世界是封闭的、困窘的，需要有更多善意的理解和关注。
《世界》是贾樟柯的转型之作中，贾樟柯从“故乡三部曲”中对单纯的地方文化的描绘过渡到其对繁杂的移民文化的关注。影片中包含了多重方言的元素：山西话、温州话、北京话、东北话、湖南话、普通话、俄语、英语。但极为耐人寻味的是，这些方言上的隔阂极少成为人与人交流的一种障碍。而这一特点也引出了影片中最令人印象深刻的人际组合：小桃和俄罗斯舞蹈演员安娜的友谊。她们之间几乎完全不能听懂对方的语言，但凭着对人类对待婚姻、爱情、家庭的共通理解和“同是天涯沦落人”的经历，两人之间精神上的交流超越了语言上的障碍。在公共水池洗衣服的一场戏中，安娜问小桃是不是在给男朋友洗衣服，小桃不明白。安娜就在盖满蒸汽的镜子上画了两个人，用一个箭头指了指小桃在洗的衣服，小桃一下就明白了。安娜又摸着小桃的戒指问她有没有结婚，小桃说没有，安娜指了指自己的戒指表示自己已经结婚了。她还拿出自己的皮夹子，给小桃看自己和两个孩子的合影，并一边比划着身高一边告诉她两个孩子的名字，小桃就很会意地跟着她念这两个名字。而在夜总会的厕所里相遇的那个场景，满含委屈的小桃遇到了己沦为妓女的安娜，安娜对着小桃问候了一大通并表示自己无法解释这一切。虽然小桃一句也没有听懂，可当此情此景下两个女人拥抱在一起的时候，她们的心是如此紧密无间地贴在了一起，一切的语言都是枉然。刚受到富商诱惑的小桃非常明白，一个异乡的女子要在这座欲望的大都市里尊严地生存下去实在是无比艰难。
与贾樟柯以往的影片相比，《世界》中运用了六段flash动画以及大量的舞蹈镜头，色彩明亮了许多，也减轻了电影的沉重感。尽管flash的运用引起了众多争议，在整部影片中稍显突兀，但是flash的运用还是成功的，一方面它以一种独特的方式来表现短信这种在年青人中司空见惯的现象，另一方面flash动画延展的想象力，是“飘一族”渴望突破自己的困窘的一种侧面表达，是他们被生活压抑许久的生活热情的一种爆发。
《世界》是贾樟柯从拍摄地下电影向主流化发展的转型之作，但他关注底层生活状态的一贯风格并没有改变，《世界》更像是一部记录片，记录进城漂流人员的辛酸苦辣，这部电影是我们这个处于转型期的社会的一个“创可贴”，唤起社会的良心，让我们不再漠视，不再遗忘。