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《罗马》成功拿下第91届奥斯卡最佳导演奖等三个奖项。据导演自述，《罗马》是一部关于私人回忆的影片，是写给自己的乳母的情书。
这部由Netflix出品、卡隆一手打造的影片自2018年威尼斯电影节首映后，一举拿下最佳影片金狮奖，获得无数赞誉。不过，也有一种观点认为：“给《罗马》三个奖项是奥斯卡的一种贬值。”
阿方索的一封家书
《罗马》的灵感来自阿方索·卡隆在墨西哥城生活的童年，他还亲自操刀摄影，以黑白的质感带人走进女佣视角下的中产阶级之家，以及在上世纪七十年代政治动荡背景下，个人命运浮沉与大时代的勾连。
故事围绕两个女人展开。一个是女佣Cleo，墨西哥本地姑娘。她饱含着少女的热情与天真同男友相爱，男友却在得知她怀孕的事实时消失了。无助的Cleo只能向女主人Sofia坦白却意外得到了莫大的帮助。
影片的另一位女主角Sofia是个生物化学家，和丈夫有四个孩子。然而，完美人生的外表下是如潮水般涌动的不安。借口出差的男主人有了外遇。
在经历了无望的挣扎后，Sofia决定离婚。她将那辆永远卡在庭院的车换掉，带着孩子们和刚刚失去孩子的Cleo一起去度假。度假过程中，Cleo和Sofia也終于达到了自我救赎——不会游泳的Cleo拼命救回了Sofia淹没在潮水中的两个孩子。当女人与孩子抱作一团时，他们便从混乱变革中的墨西哥社会语境中抽离出来。那是两个母亲的愧疚，是女性在混乱中所承担的责任。
《罗马》原定摄影师为卢贝·茨基，后因为前期准备时间过长，导致摄影师档期冲突，不得已之下阿方索·卡隆才亲自操刀。现实中的罗马街区早已不复存在，电影中的一切都是依照阿方索·卡隆的记忆重新搭建的。
阿方索·卡隆的团队在废旧的停车场搭起了一整条大街。在那里放了100辆车，造了人行道、有轨电车，按照记忆重建了房屋，甚至回收了许多小时候的家具和玩具来完成室内布景。
正如阿方索·卡隆所说：“电影中百分之九十的场景来自于我的记忆，有些直接，有些则迂回，但都是关于那个塑造我的时代，或者说塑造墨西哥的时代，那正是墨西哥漫长时代变迁的起点。”
在片场，导演并不给演员看剧本，他只是要求演员根据自己的生活经验去表演，“因为他们比我更了解生活本身”。这些都让演员能够真切地融入“罗马”的氛围中。
演员举重若轻的表演和高度还原的场景，让电影《罗马》的情感共鸣从导演个人上升到了整个墨西哥乃至全球的观众。
重新定义奥斯卡
“如果它真的获奖，它不只是第一部用外语、第一部从头到尾讲西班牙文获得奥斯卡最佳影片的电影（注：非“奥斯卡最佳外语片”）;它还是第一次由当代互联网的流媒体公司，打破美国传统老牌studio的垄断，这家公司就是Netflix。” 梁文道此前谈及奥斯卡热门影片《罗马》时曾这样说。
Netflix虽然目前还未进入中国大陆市场，但它已经是国内很多视频平台效仿的对象。它覆盖了全球190个国家，有一亿三千万订户，每年用80亿美金的预算自己制作、生产节目，以及购买版权，已然是一个“庞然大物”，互联网时代一家超级无敌的流媒体公司。
然而，在第91届奥斯卡颁奖典礼上获得了三座小金人后，《罗马》甚至还没来得及开香槟庆祝，影院所有者——尤其是在欧洲——已经开始批评电影学院将奥斯卡最佳导演、最佳摄影以及最佳外语片这三个奖项，授予阿方索·卡隆执导的这部电影，因为该片是由视频流媒体网站Netflix发行的。
“我们认为，给《罗马》三个奖项是奥斯卡的一种贬值。”艺术电影连锁影院CICAE的主席迪特勒夫·罗斯曼说，由于《罗马》并非“在全球大多数影院都能看到”，因此奥斯卡已经成为另一个版本的艾美奖，表彰“电视制作”。
CICAE呼吁美国电影艺术与科学学院“重新定义奥斯卡提名的规则和条款，以澄清电影和电视之间的区别。”
去年，法国的放映商成功游说戛纳电影节禁止Netflix的电影入围主竞赛单元，此举让《罗马》的全球首映跳过了戛纳，从而在威尼斯电影节举行，在那里阿方索·卡隆的这部电影赢得了最佳影片金狮奖，并且开启了该片的奖项竞选之路。但是在每个阶段，影院老板都抗议Netflix不给《罗马》一个“适当的”影院上映期的决定。
法国艺术电影协会AFCAE的主席弗朗索瓦·艾米，对电影学院将最佳影片奖授予《绿皮书》而不是《罗马》的决定表示欢迎，并指出这是一种表明“《罗马》并非‘完全’是一部电影的方式，因为它缺乏影院发行。”
艾米还提到Netflix在奥斯卡竞选中耗资巨大，称这家流媒体巨头“花费了一笔天文数字来向电影学院推广《罗马》，这远远超出了电影本身的成本。”艾米认为，这笔钱用于促进阿方索·卡隆的电影在影院发行无疑会更好。
“Netflix显然并不关心作为电影的《罗马》，他们只是想用奥斯卡来宣传他们的品牌。”德国放映商协会AG Kino的主席克里斯蒂安·布劳尔说：“并且，他们试图强制让他们的电影绕过影院发行来进入这个行业。”但是他也指出，《罗马》在最佳影片竞争中的失利，表明“金钱没办法买到所有东西”。
虽然欧洲放映商团结起来反对Netflix，但他们都赞扬了这部电影本身，并且大多数人都欢迎电影学院将最佳导演奖授予阿方索·卡隆的决定。
一些人还抱有希望，认为围绕着《罗马》的争论或许能让Netflix重新评估其影院发行策略。
“我们看到像《冷战》这样的电影——也是外语片，也是黑白的——在影院放映时表现非常好。”布劳尔说：“《罗马》本身也可以获得票房成功，而Netflix本可以从中受益。”
英国电影连锁集团Vue International的首席执行官蒂姆·理查德兹补充说：“Netflix不应低估完整影院版本对其所拥有内容的价值和影响，我们希望他们愿意在未来跟放映商一起，讨论如何扩展更广泛的受众群体。”
这部由Netflix出品、卡隆一手打造的影片自2018年威尼斯电影节首映后，一举拿下最佳影片金狮奖，获得无数赞誉。不过，也有一种观点认为：“给《罗马》三个奖项是奥斯卡的一种贬值。”
阿方索的一封家书
《罗马》的灵感来自阿方索·卡隆在墨西哥城生活的童年，他还亲自操刀摄影，以黑白的质感带人走进女佣视角下的中产阶级之家，以及在上世纪七十年代政治动荡背景下，个人命运浮沉与大时代的勾连。
故事围绕两个女人展开。一个是女佣Cleo，墨西哥本地姑娘。她饱含着少女的热情与天真同男友相爱，男友却在得知她怀孕的事实时消失了。无助的Cleo只能向女主人Sofia坦白却意外得到了莫大的帮助。
影片的另一位女主角Sofia是个生物化学家，和丈夫有四个孩子。然而，完美人生的外表下是如潮水般涌动的不安。借口出差的男主人有了外遇。
在经历了无望的挣扎后，Sofia决定离婚。她将那辆永远卡在庭院的车换掉，带着孩子们和刚刚失去孩子的Cleo一起去度假。度假过程中，Cleo和Sofia也終于达到了自我救赎——不会游泳的Cleo拼命救回了Sofia淹没在潮水中的两个孩子。当女人与孩子抱作一团时，他们便从混乱变革中的墨西哥社会语境中抽离出来。那是两个母亲的愧疚，是女性在混乱中所承担的责任。
《罗马》原定摄影师为卢贝·茨基，后因为前期准备时间过长，导致摄影师档期冲突，不得已之下阿方索·卡隆才亲自操刀。现实中的罗马街区早已不复存在，电影中的一切都是依照阿方索·卡隆的记忆重新搭建的。
阿方索·卡隆的团队在废旧的停车场搭起了一整条大街。在那里放了100辆车，造了人行道、有轨电车，按照记忆重建了房屋，甚至回收了许多小时候的家具和玩具来完成室内布景。
正如阿方索·卡隆所说：“电影中百分之九十的场景来自于我的记忆，有些直接，有些则迂回，但都是关于那个塑造我的时代，或者说塑造墨西哥的时代，那正是墨西哥漫长时代变迁的起点。”
在片场，导演并不给演员看剧本，他只是要求演员根据自己的生活经验去表演，“因为他们比我更了解生活本身”。这些都让演员能够真切地融入“罗马”的氛围中。
演员举重若轻的表演和高度还原的场景，让电影《罗马》的情感共鸣从导演个人上升到了整个墨西哥乃至全球的观众。
重新定义奥斯卡
“如果它真的获奖，它不只是第一部用外语、第一部从头到尾讲西班牙文获得奥斯卡最佳影片的电影（注：非“奥斯卡最佳外语片”）;它还是第一次由当代互联网的流媒体公司，打破美国传统老牌studio的垄断，这家公司就是Netflix。” 梁文道此前谈及奥斯卡热门影片《罗马》时曾这样说。
Netflix虽然目前还未进入中国大陆市场，但它已经是国内很多视频平台效仿的对象。它覆盖了全球190个国家，有一亿三千万订户，每年用80亿美金的预算自己制作、生产节目，以及购买版权，已然是一个“庞然大物”，互联网时代一家超级无敌的流媒体公司。
然而，在第91届奥斯卡颁奖典礼上获得了三座小金人后，《罗马》甚至还没来得及开香槟庆祝，影院所有者——尤其是在欧洲——已经开始批评电影学院将奥斯卡最佳导演、最佳摄影以及最佳外语片这三个奖项，授予阿方索·卡隆执导的这部电影，因为该片是由视频流媒体网站Netflix发行的。
“我们认为，给《罗马》三个奖项是奥斯卡的一种贬值。”艺术电影连锁影院CICAE的主席迪特勒夫·罗斯曼说，由于《罗马》并非“在全球大多数影院都能看到”，因此奥斯卡已经成为另一个版本的艾美奖，表彰“电视制作”。
CICAE呼吁美国电影艺术与科学学院“重新定义奥斯卡提名的规则和条款，以澄清电影和电视之间的区别。”
去年，法国的放映商成功游说戛纳电影节禁止Netflix的电影入围主竞赛单元，此举让《罗马》的全球首映跳过了戛纳，从而在威尼斯电影节举行，在那里阿方索·卡隆的这部电影赢得了最佳影片金狮奖，并且开启了该片的奖项竞选之路。但是在每个阶段，影院老板都抗议Netflix不给《罗马》一个“适当的”影院上映期的决定。
法国艺术电影协会AFCAE的主席弗朗索瓦·艾米，对电影学院将最佳影片奖授予《绿皮书》而不是《罗马》的决定表示欢迎，并指出这是一种表明“《罗马》并非‘完全’是一部电影的方式，因为它缺乏影院发行。”
艾米还提到Netflix在奥斯卡竞选中耗资巨大，称这家流媒体巨头“花费了一笔天文数字来向电影学院推广《罗马》，这远远超出了电影本身的成本。”艾米认为，这笔钱用于促进阿方索·卡隆的电影在影院发行无疑会更好。
“Netflix显然并不关心作为电影的《罗马》，他们只是想用奥斯卡来宣传他们的品牌。”德国放映商协会AG Kino的主席克里斯蒂安·布劳尔说：“并且，他们试图强制让他们的电影绕过影院发行来进入这个行业。”但是他也指出，《罗马》在最佳影片竞争中的失利，表明“金钱没办法买到所有东西”。
虽然欧洲放映商团结起来反对Netflix，但他们都赞扬了这部电影本身，并且大多数人都欢迎电影学院将最佳导演奖授予阿方索·卡隆的决定。
一些人还抱有希望，认为围绕着《罗马》的争论或许能让Netflix重新评估其影院发行策略。
“我们看到像《冷战》这样的电影——也是外语片，也是黑白的——在影院放映时表现非常好。”布劳尔说：“《罗马》本身也可以获得票房成功，而Netflix本可以从中受益。”
英国电影连锁集团Vue International的首席执行官蒂姆·理查德兹补充说：“Netflix不应低估完整影院版本对其所拥有内容的价值和影响，我们希望他们愿意在未来跟放映商一起，讨论如何扩展更广泛的受众群体。”