我不敢说喻荣军是中国最高产的剧作家,但肯定是我看过演出最多的中国剧作家。过去10来年里,他原创、改编、翻译的30多部剧作引领着上海乃至全国的时尚戏剧的潮流,其中,给我印象最深的是三个他最不时尚、最朴素的戏,而且最吸引我的是其中的外来人形象。我看喻荣军笔下的"外来人"母题,不是从编剧技巧的角度,我关注的是与此相关的人物、主题及社会背景。"外来人"是近年来全世界的文学研究中都很热门的研究母题。当年的《中国梦》就是探讨外来人能否、如何融入当地文化的戏。事实上知青题材的作品也是讲的外来人,但大都和大多数触及外来人母题的作品相反了。喻荣军的《一九七七》从头到尾展现的都是外来的知青如何坚决地试图逃离,和当今普遍存在的外来人融入城市之难恰恰成为鲜明的对比。那是他根据电影改编的话剧,属于异数。喻荣军第一部剧作《去年冬天》下的功夫最深,也最能反映他刻画外来人的角度。其实喻荣军还有一个更早的关于外来人的姐妹篇,可能一般人不大会注意,因为剧名非常时尚,叫《午夜的哈瓦那》。这几个戏中除了都有外来人和本地人的关系,另一个共同的特点是,喻荣军总是选择一个极为巧妙的角度,让观众在戏里看不到一个坏人;故事中如果有任何一点恶的因素,都被推到了观众的视角之外。中国像喻荣军这样成功的高产剧作家实在太少了,他已成为上海话剧艺术中心这个中国管理得最好的国营剧院的一大品牌。喻式话剧的风格和他曾经是外来人但又相对顺利的人生经历有关。与其看到他为了追求深度而牺牲自己的特长,我宁可鼓动其他不同气质、阅历的剧作家去求深求狠求尖锐;至于小喻,我还是希望他继续不断地写出更多能够温暖人心的作品。