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一个是代表中国电影的“导演大师”，一个国内编剧的第一块金字招牌，但张艺谋名扬四海，邹静之却隐没在“纪晓岚”“槐花香”的幕后……
名导演和名编剧圈内地位的悬殊，是中国影视圈毋庸讳言的现状。张艺谋和邹静之的第一次合作是《千里走单骑》，合作过程中两人惺惺相惜，这两个相差不到两岁的同辈人，有着很多相似的见识。
共同话题
电影不是自传
《千里走单骑》张艺谋一共筹备了5年，先后请了十几个编剧，却没有写出一个让他满意的剧本，直到邹静之的出现。
与张艺谋合作之前，邹静之从没有遇到过他一再修改剧本的例子。《千里走单骑》却让他在两年半的时间里，光文件就立了36个，大纲写了19稿，剧本写了无数页。
张艺谋：跟邹静之合作是一个学习的过程，他有非常丰富的一面，对普通人的生活感受很强，所以一定会写好东西。
邹静之：给张艺谋写戏我愿意。对我来说，不单是我，我想全中国很多人愿意给张艺谋写戏。我不怕内行改剧本，就怕外行。遇到内行，我改得乐此不疲，要不然19遍大纲一般人谁受得了？还是那句话：“你喜欢干的事养你，不喜欢干的事伤你。”
张艺谋对于大局观的把握，他的见识，那种宠辱不惊，让我佩服。你提供给他很多东西，他知道什么才是关键。比如这部戏讲故事的方式不一样了，完全是他要求的，他说不想十几年后再重拍一个“秋菊”。
跟张艺谋合作，真是见识了一个工作狂，他跟你说一场戏，可以不吃不喝，后来我就自带饼干、巧克力，听他说饿了我就吃，他看着就乐了，说吃饭去，可吃饭的时候还在说。
对于合作我也有原则。所谓合作就是妥协和坚持，该妥协不妥协，玩性格什么事也干不成；该坚持不坚持，那叫“唯马首是瞻”，出来的东西肯定也不对。
看《千里走单骑》，很多人都哭了不止一次，就连从不在电影里掉眼泪的高仓健，也在片中流下了泪水。人们都说，张艺谋这次用了情，那两对父子之间被隔阂的情感，其实是他对自我的一次审视。
张艺谋：我不太愿意和大众分离我的感情。每个人都有一个自己的内心世界，就像手掌纹一样不会重复。当然，每个导演的处理感情戏的时候，不可避免地带着自己的情感经验，但我更想表达的是人类共通的情感。
邹静之：我们家非常和谐，我女儿天天在家“镇压”我，我对我父亲也是至忠至孝。有人认为艺术作品就是创作者的经历，可千万别这么想。
电影的“道”与“术”
张艺谋：任何电影故事除了梦幻的视听享受外，感情始终是电影的生命力。好莱坞的电影对感情始终是不遗余力，电影要感动每个人，那才是最本质的商业元素。
邹静之：我们现在总喜欢用文艺片的视角来要求商业片，又用商业片的票房来要求文艺片。我认为这不对，就像对于一桌盛宴和家常菜的要求不一样的。
中国的商业片还在试验阶段，电影学院、影史上说的基本上都是文艺片。商业片几乎就是从《英雄》开始的，包括《无极》，现在没讲好故事很正常。因为现在认为“术”也就是拍摄的技巧才是关键，“道”被忽略了。而一部作品的好坏标准就是看谁占领的时间长，好比千年的李白。
我去美国的时候，当地华人跟我说中国的电视剧好看，什么韩剧、日剧都没有中国的电视剧势头大，中国的电影慢慢一定会解决“道”与“术”的问题。只有技术的电影观众以后不会爱看，不用太着急。
别把自己太当回事
如今张艺谋被看成了中国电影的代表人物，他的名字品牌价值1.4亿；邹静之称金牌编剧，有了他的名字，电视台就觉得收视率有保障，盛名之下。张艺谋和邹静之又是如何看待自己的呢？
张艺谋：我从不敢把自己当成某种代表人物，太把自己当回事，那只会对创作有害。我很庆幸自己从事导演这个职业，就像一个木匠喜欢自己的行当一样。因为职业的关系容易被大众注意，已经是自己的幸福，我不能把自己大化、神化，否则就不会再有创作的动力。
邹静之：“文无第一，武无第二”，“金牌编剧”，那都是别人在说，我自己从来没得过什么第一，直到《五月槐花香》才得了一个奖。
我这十几年没干什么，无非就是写戏，跟人合作，北大荒10年让我知道盐打哪头咸，醋打哪头酸。我享受工作本身的乐趣，不对工作呈现出来的结果太关心。播《康熙微服私访记》第一集的时候，我都想出城去，躲避那些热闹，赞美也好批语也好统统躲避。每次都希望这事能快点过去。
自说自话
张艺谋:没有儿子会恨父亲
“我的父亲是个非常严肃的人。”对于父亲，张艺谋的印象最深的是在困难时期，家里的粮食不够吃，好不容易一年吃一顿面条，端起碗来时，他却调皮捣蛋把那碗面条洒了，碗也砸了，“父亲过来就给了一巴掌，但我从来恨他，因为没有儿子会恨父亲的。”
在张艺谋看来，他和他父亲性格太相像，家里的氛围一直就是严父慈母，“如果就我和父亲在家，两个人就是他看报我读书。他一直都不明白我怎么会干上电影这一行，但是我的每部电影他都会看，都是他在西安一个人看。他从不跟我交流看完电影的感受，但他会把关于我的剪报都收集起来，攒成一本，等我回去时拿我看。所以，有一段时间我挺难过，因为报上老写一些乱七八糟的事，我担心父亲看了会难过。”
1997年，父亲逝世的时候，张艺谋正在意大利导演《图兰朵》。“当时父亲的病情已经很严重了，撑不过一个礼拜，而我一去就得半个月，我去医院和他告别时，我说我走了，带上门的时候看见父亲的脸，一直朝我看着，他知道那就是永别了。直到现在，父亲望着我的样子还始终清晰地印在我的脑子里。”
“自己做了父亲以后，常常会想：我们中国人都习惯望子成龙，但真不知道父母心里竟是希望孩子成就一份事业成年不在身边，还是普普通通的常常在身边？我常年不在家，有时候一两年都见不着父母一面，每次回到家里，他们一定有很多的话想对我说，可是我就只想睡觉、休息，对他们的心情体谅不够。”
张艺谋说他父亲“一生都活在很压抑的精神状态中，不如意”。好不容易等到张艺谋事业有成，父亲却连着几年卧病在床。也因此，现在无论在哪拍戏，张艺谋都带着母亲，“希望让她多走走多看看”。
作为父亲，张艺谋说自己并不合格，“给孩子的时间太少，所有的感情和精力都给了工作，我们常说'把一切奉献给电影'，这真不是一句空话。”
如今女儿出嫁了，“其实是我劝她早点出嫁早点结婚，女孩子不能为事业损失太多，人生的各个阅历都应该早早体会。”
至于他自己，“现在这样了，工作需要我到处走，不能担当起对家庭的责任。这不是躲避，是了解自己”。
“当我们恋爱的时候不太会想着父母，但随着年龄的渐渐增长，发现最终还是血缘的亲情最亲。”回想他之前那么多年的风风雨雨，这一句真叫人感慨万千。
邹静之:从小就不安分
“艺谋说心思完全都放到了电影上，这句话我深有体会。自古忠孝不能两全，他说对父亲的遗憾，有时候真是没有办法。我们这一代人，从小都有些志向，想尽自己所能做好喜欢的事，他比我大两岁，但却比我成熟很多……”
电影之于张艺谋，就如写作之于邹静之。
写作是身体的一部分
邹静之当初在《诗刊》当了十几年的编辑，如今转做编剧，“其实就是因为当年的两个朋友唐大年（电视剧《动什么别动感情》导演）和田壮壮一致认为我能写剧本。唐大年还在5分钟内教会了我分场等写剧本的常识。”
他说过话剧才是属于编剧的文本，问他做一个话剧编剧，成为曹禺、老舍那样的人，是不是才是他的最终目标，他没有明说，答案却不言自明：“很多人想做，但想想还是老老实实做他们的电视剧编剧好了，而我从小就是一个不安分的人。”
他的最爱是诗，因为“诗歌更伟大，更困难”，但写诗还是写剧本他都无所谓，“我就是一个通过改变文体来体会写作乐趣的人。我还写过好多歌词呢，《铁齿铜牙纪晓岚》《康熙微服私访记》《贫嘴张大民的幸福生活》《五月槐花香》的歌词都是我写的，没人知道。”
曾经有传言道，有人拿了20万元现钞在邹静之面前请他写剧本，他都不肯写。向他求证，他却说：“我写东西不单是为钱，如果想赚钱，那我捣腾旧家具最挣钱。了解我的人都知道，我这人就是爱写。要不然，话剧、歌剧写100场都不及写一集电视剧的，我干吗还老爱写？我就是沉迷写作，它已经成了我身体的一部分、生理上的一部分。”
正常的时候，他每天白天都写上3个小时，“晚上不写了，五十多了，不能熬夜了。”
“不会再写电视剧”
如今，电视剧有了邹静之挂牌，收视率就有了保证，但没有想到邹静之却语出惊人：“以后除非特想写，才会再写电视剧。”
“这两年我写不了大的，身体不好。电视剧好比一个房地产工程，而写电影就像盖个四合院，劳动量没有那么大，可以想得多写得少，也可以有时间玩玩。况且，现在这时代节奏那么快，各领风骚也就三五天，不可能再写出比《五月槐花香》更好的了。”
不过，他和张国立的合作还会继续。“我俩合作了10年，总共10部戏。我的戏几乎全是为他写的。10年间，我们一起经过了很多事，我们是最默契的，我比他大两岁，他属马我属龙，我俩合在一起就是‘龙马精神’。他的敬业精神让我佩服，而且才智过人。《五月槐花香》能得奖都是得益于他的导演。我俩的关系已经没法分开，是朋友兼合作者，以后的合作也许就是电影。”
名导演和名编剧圈内地位的悬殊，是中国影视圈毋庸讳言的现状。张艺谋和邹静之的第一次合作是《千里走单骑》，合作过程中两人惺惺相惜，这两个相差不到两岁的同辈人，有着很多相似的见识。
共同话题
电影不是自传
《千里走单骑》张艺谋一共筹备了5年，先后请了十几个编剧，却没有写出一个让他满意的剧本，直到邹静之的出现。
与张艺谋合作之前，邹静之从没有遇到过他一再修改剧本的例子。《千里走单骑》却让他在两年半的时间里，光文件就立了36个，大纲写了19稿，剧本写了无数页。
张艺谋：跟邹静之合作是一个学习的过程，他有非常丰富的一面，对普通人的生活感受很强，所以一定会写好东西。
邹静之：给张艺谋写戏我愿意。对我来说，不单是我，我想全中国很多人愿意给张艺谋写戏。我不怕内行改剧本，就怕外行。遇到内行，我改得乐此不疲，要不然19遍大纲一般人谁受得了？还是那句话：“你喜欢干的事养你，不喜欢干的事伤你。”
张艺谋对于大局观的把握，他的见识，那种宠辱不惊，让我佩服。你提供给他很多东西，他知道什么才是关键。比如这部戏讲故事的方式不一样了，完全是他要求的，他说不想十几年后再重拍一个“秋菊”。
跟张艺谋合作，真是见识了一个工作狂，他跟你说一场戏，可以不吃不喝，后来我就自带饼干、巧克力，听他说饿了我就吃，他看着就乐了，说吃饭去，可吃饭的时候还在说。
对于合作我也有原则。所谓合作就是妥协和坚持，该妥协不妥协，玩性格什么事也干不成；该坚持不坚持，那叫“唯马首是瞻”，出来的东西肯定也不对。
看《千里走单骑》，很多人都哭了不止一次，就连从不在电影里掉眼泪的高仓健，也在片中流下了泪水。人们都说，张艺谋这次用了情，那两对父子之间被隔阂的情感，其实是他对自我的一次审视。
张艺谋：我不太愿意和大众分离我的感情。每个人都有一个自己的内心世界，就像手掌纹一样不会重复。当然，每个导演的处理感情戏的时候，不可避免地带着自己的情感经验，但我更想表达的是人类共通的情感。
邹静之：我们家非常和谐，我女儿天天在家“镇压”我，我对我父亲也是至忠至孝。有人认为艺术作品就是创作者的经历，可千万别这么想。
电影的“道”与“术”
张艺谋：任何电影故事除了梦幻的视听享受外，感情始终是电影的生命力。好莱坞的电影对感情始终是不遗余力，电影要感动每个人，那才是最本质的商业元素。
邹静之：我们现在总喜欢用文艺片的视角来要求商业片，又用商业片的票房来要求文艺片。我认为这不对，就像对于一桌盛宴和家常菜的要求不一样的。
中国的商业片还在试验阶段，电影学院、影史上说的基本上都是文艺片。商业片几乎就是从《英雄》开始的，包括《无极》，现在没讲好故事很正常。因为现在认为“术”也就是拍摄的技巧才是关键，“道”被忽略了。而一部作品的好坏标准就是看谁占领的时间长，好比千年的李白。
我去美国的时候，当地华人跟我说中国的电视剧好看，什么韩剧、日剧都没有中国的电视剧势头大，中国的电影慢慢一定会解决“道”与“术”的问题。只有技术的电影观众以后不会爱看，不用太着急。
别把自己太当回事
如今张艺谋被看成了中国电影的代表人物，他的名字品牌价值1.4亿；邹静之称金牌编剧，有了他的名字，电视台就觉得收视率有保障，盛名之下。张艺谋和邹静之又是如何看待自己的呢？
张艺谋：我从不敢把自己当成某种代表人物，太把自己当回事，那只会对创作有害。我很庆幸自己从事导演这个职业，就像一个木匠喜欢自己的行当一样。因为职业的关系容易被大众注意，已经是自己的幸福，我不能把自己大化、神化，否则就不会再有创作的动力。
邹静之：“文无第一，武无第二”，“金牌编剧”，那都是别人在说，我自己从来没得过什么第一，直到《五月槐花香》才得了一个奖。
我这十几年没干什么，无非就是写戏，跟人合作，北大荒10年让我知道盐打哪头咸，醋打哪头酸。我享受工作本身的乐趣，不对工作呈现出来的结果太关心。播《康熙微服私访记》第一集的时候，我都想出城去，躲避那些热闹，赞美也好批语也好统统躲避。每次都希望这事能快点过去。
自说自话
张艺谋:没有儿子会恨父亲
“我的父亲是个非常严肃的人。”对于父亲，张艺谋的印象最深的是在困难时期，家里的粮食不够吃，好不容易一年吃一顿面条，端起碗来时，他却调皮捣蛋把那碗面条洒了，碗也砸了，“父亲过来就给了一巴掌，但我从来恨他，因为没有儿子会恨父亲的。”
在张艺谋看来，他和他父亲性格太相像，家里的氛围一直就是严父慈母，“如果就我和父亲在家，两个人就是他看报我读书。他一直都不明白我怎么会干上电影这一行，但是我的每部电影他都会看，都是他在西安一个人看。他从不跟我交流看完电影的感受，但他会把关于我的剪报都收集起来，攒成一本，等我回去时拿我看。所以，有一段时间我挺难过，因为报上老写一些乱七八糟的事，我担心父亲看了会难过。”
1997年，父亲逝世的时候，张艺谋正在意大利导演《图兰朵》。“当时父亲的病情已经很严重了，撑不过一个礼拜，而我一去就得半个月，我去医院和他告别时，我说我走了，带上门的时候看见父亲的脸，一直朝我看着，他知道那就是永别了。直到现在，父亲望着我的样子还始终清晰地印在我的脑子里。”
“自己做了父亲以后，常常会想：我们中国人都习惯望子成龙，但真不知道父母心里竟是希望孩子成就一份事业成年不在身边，还是普普通通的常常在身边？我常年不在家，有时候一两年都见不着父母一面，每次回到家里，他们一定有很多的话想对我说，可是我就只想睡觉、休息，对他们的心情体谅不够。”
张艺谋说他父亲“一生都活在很压抑的精神状态中，不如意”。好不容易等到张艺谋事业有成，父亲却连着几年卧病在床。也因此，现在无论在哪拍戏，张艺谋都带着母亲，“希望让她多走走多看看”。
作为父亲，张艺谋说自己并不合格，“给孩子的时间太少，所有的感情和精力都给了工作，我们常说'把一切奉献给电影'，这真不是一句空话。”
如今女儿出嫁了，“其实是我劝她早点出嫁早点结婚，女孩子不能为事业损失太多，人生的各个阅历都应该早早体会。”
至于他自己，“现在这样了，工作需要我到处走，不能担当起对家庭的责任。这不是躲避，是了解自己”。
“当我们恋爱的时候不太会想着父母，但随着年龄的渐渐增长，发现最终还是血缘的亲情最亲。”回想他之前那么多年的风风雨雨，这一句真叫人感慨万千。
邹静之:从小就不安分
“艺谋说心思完全都放到了电影上，这句话我深有体会。自古忠孝不能两全，他说对父亲的遗憾，有时候真是没有办法。我们这一代人，从小都有些志向，想尽自己所能做好喜欢的事，他比我大两岁，但却比我成熟很多……”
电影之于张艺谋，就如写作之于邹静之。
写作是身体的一部分
邹静之当初在《诗刊》当了十几年的编辑，如今转做编剧，“其实就是因为当年的两个朋友唐大年（电视剧《动什么别动感情》导演）和田壮壮一致认为我能写剧本。唐大年还在5分钟内教会了我分场等写剧本的常识。”
他说过话剧才是属于编剧的文本，问他做一个话剧编剧，成为曹禺、老舍那样的人，是不是才是他的最终目标，他没有明说，答案却不言自明：“很多人想做，但想想还是老老实实做他们的电视剧编剧好了，而我从小就是一个不安分的人。”
他的最爱是诗，因为“诗歌更伟大，更困难”，但写诗还是写剧本他都无所谓，“我就是一个通过改变文体来体会写作乐趣的人。我还写过好多歌词呢，《铁齿铜牙纪晓岚》《康熙微服私访记》《贫嘴张大民的幸福生活》《五月槐花香》的歌词都是我写的，没人知道。”
曾经有传言道，有人拿了20万元现钞在邹静之面前请他写剧本，他都不肯写。向他求证，他却说：“我写东西不单是为钱，如果想赚钱，那我捣腾旧家具最挣钱。了解我的人都知道，我这人就是爱写。要不然，话剧、歌剧写100场都不及写一集电视剧的，我干吗还老爱写？我就是沉迷写作，它已经成了我身体的一部分、生理上的一部分。”
正常的时候，他每天白天都写上3个小时，“晚上不写了，五十多了，不能熬夜了。”
“不会再写电视剧”
如今，电视剧有了邹静之挂牌，收视率就有了保证，但没有想到邹静之却语出惊人：“以后除非特想写，才会再写电视剧。”
“这两年我写不了大的，身体不好。电视剧好比一个房地产工程，而写电影就像盖个四合院，劳动量没有那么大，可以想得多写得少，也可以有时间玩玩。况且，现在这时代节奏那么快，各领风骚也就三五天，不可能再写出比《五月槐花香》更好的了。”
不过，他和张国立的合作还会继续。“我俩合作了10年，总共10部戏。我的戏几乎全是为他写的。10年间，我们一起经过了很多事，我们是最默契的，我比他大两岁，他属马我属龙，我俩合在一起就是‘龙马精神’。他的敬业精神让我佩服，而且才智过人。《五月槐花香》能得奖都是得益于他的导演。我俩的关系已经没法分开，是朋友兼合作者，以后的合作也许就是电影。”