王金春
　　字推之，号菜根道人，山阴樵客。祖籍江苏兴化，1962年5月生于江苏昆山。现为中国书法家协会会员，昆山市文联副主席，昆山市书法家协会副主席，昆山书画院画师，农工民主党党员。书法作品28次入展由中国书法家协会主办的展览，其中八届国展获提名奖。
　　书法以其实用与审美、抽象与形象、古代与现代、时间与空间等多重特征，在艺林中独树一帜。因而，书法常被冠以“纸上的舞蹈”“凝固的建筑”“无声的音乐”等喻称。狭义的书法传统是指书法史上具有稳定而久远的传承线索，对主流产生较大影响的书法现象。广义的书法传统则涵盖书法史上所有的书法遗存，包括主流的、非主流的，有形的、无形的，物质的、非物质的，经典的、非经典的，等等。所以，书法因其历史的悠长、积淀的丰厚和内涵的博大精深，又被誉为“中国文化的血脉”“中国文化的基因”“中国文明古老的密码”。将书法传统置于当代文化背景和艺术语境中去审视时，我们发现书法呈现出诸多新的气象、新的格局，具有鲜明的时代特征。
　　学术上以书法史学、美学、教育学成果最为显著，超越以往任何一个时代。创作上可谓流派纷呈，传统派、新古典派、学院派、现代派等百花齐放，争奇斗艳。高等书法教育遍地开花，书法的学科地位得到实质性的提高，书法培训也如雨后春笋，书协组织网络健全完备，各级各类书法展览令人目不暇接，大型国展几乎成了书法人的狂欢节，书法名人纷纷登上大众文化传播的舞台，书法的社会影响力与时俱增。如此繁荣的场面，必定事出有因。笔者认为，除了说明书法传统优秀的品格、超强的魅力和顽强的生命力外，以下因素不可忽视：
　　首先，诸如中央美术学院、南京艺术学院、广西美术学院、中国书法培训中心等业界引领风气者，形成了颇具现代艺术教育特色的体系，培养了一大批杰出的书法人才。其次，随着国展评选机制的日益完善，公正、公平、公开的原则得到基本落实，书法家若要得到社会和业内的认可，展览的成绩是最直观的衡量标准，古人书斋式的、小众的、口口誉称的书法家认定模式已被打破。再次，近代以来，随着硬笔普遍替代软笔，白话文替代文言，甚至时下电脑打字替代手写，书法的实用功能几乎丧失殆尽，但这些变化使书法急速地蜕变成纯粹的艺术样式，其审美价值更加凸显。第四，为适应社会体制的变革、组织管理的有效以及效率效能的提高等要求，职业分工渐趋细密，当代书法家角色亦相对明晰。大部分书法家或著书立说，或专心创作，或投身书法教育。第五，当代书法家普遍重节奏，重大章法，追求形式新颖、别致。传统的装裱形式、用材、钤章、用纸、色彩等，通过巧妙地运用和组合，形成各类亦古亦新的视觉冲击力，让人耳目一新，无数投稿者从中受益。第六，高质量的书法碑帖出版，大部头的合集丛书如《甲骨文合集》《殷周金文集成》《汉碑全集》《米芾全集》《中国书法全集》等给书法研习者提供了系统全面的资料。多种专业报刊、互联网的发展，可以方便、快捷地提供各类书法信息。第七，从中国书协、省市书协到县镇书协再到行业书协，其组织机构健全完备，各级协会团体在活动组织、风气引领、团队管理等方面起到了极为重要的作用，优秀的书协组织成为书法工作者的家园。

　　以上都是良性的一面。事实上当书法传统与当代语境激烈碰撞后，除了借鉴、融合、变革、创新外，矛盾、冲突、不适、挑战也不可避免，书坛的多种弊端也伴随而来。比如创作上重技法、輕文化，重形式、轻内涵，盲目跟风、风格同质化，复古主义倾向抬头，形式上过度装潢，取法不专、朝三暮四等。学术上普遍偏重史学，书法批评严重缺失。书法家在商品经济大潮下，浮躁心理普遍，实用主义、拜金主义、急功近利多有存在。不重视文化涵养和综合素质的提高，缺乏社会担当等。近年来，中国书协通过开办国学修养研习班、展览引进文化测试环节、限制过分拼贴等举措，引领风气转换，同时，针对以上弊端的批评文章不断见诸各大书法报刊。可见书坛自我反省和努力。所以，我们有理由认为，书法在当代的作为和未来的前景令人乐观，而决定当代书法地位的，就是书法大家和杰出作品的涌现，否则不论书坛多么热闹，终会因平庸而被历史淡忘。