普通的“叶”，一旦入诗便融入了诗人的主观情感，渗透了诗人的审美意识和人格情趣，蕴藏了多重含义，成为一个立体的情感寄托物。寻常的“花”，在诗人笔下绽放，五彩缤纷，香味悠长。
　　 贺知章的“柳叶”——不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。（《咏柳》）
　　 那细细的柳叶是谁裁出来的呢？我们仿佛看见春风像一乌发飘拂的妙龄女子，正在柳丛中舞动剪刀，轻巧地剪出一条条青绿色丝带，那姿态真是绘形于纸上，传神在眼前。
　　 杨万里的“莲叶”——接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（《晓出净慈寺送林子方》）
　　 诗句恰到好处地运用了浓重的色彩，描绘出一幅夏日西湖的“碧荷红莲图”。“碧”与“红”两种颜色相互映衬，红花映得“莲叶”更碧绿，碧叶衬得“荷花”更艳红。碧叶红花又有蓝天朝阳映照衬托，使画面色彩极为鲜艳、明丽，背景广阔，气势浩瀚，令人信服“六月中”的西湖晨景确是“不与四时同”，不禁与诗人的情感发生强烈的共鸣，拍案惊叹，赞赏不已。
　　 杜牧的“枫叶”——停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。（《山行》）
　　 落日的余晖下，那满山遍野的枫叶，层林尽染，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，还要艳丽，而且经得起风霜考验！诗人通过这一片红色，看到了秋天像春天一样的生命力，使秋天的山林呈现出一种热烈的、生机勃勃的景象。
　　 王昌龄的“梧桐叶”——金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。（《长信秋词》）
　　 前句以井边梧桐、秋深叶黄点破题，同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用，把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。后句以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜，从而把这一环境描写得更为凄凉。
　　 贾岛的“落叶”——秋风吹渭水，落叶满长安。（《忆江上吴处士》）
　　 前句写水。长安在渭水南岸，渭水又是送别友人的地方。友人离开时，还是夏季，而今却是秋风吹着渭水的时候了。后句写落叶。从“秋风扫落叶”的角度来写秋天，是说而今黄叶落满了长安。两句联系起来，不但从时空的变化中，表明诗人对友人的怀念，而且也提高了诗歌的审美境界。
　　 刘禹锡的“新叶”——芳林新叶催陈叶，流水前波让后波。（《乐天见示伤微之敦诗晦叔三君子皆有深分因成是诗以寄》）
　　 春天里，茂盛的树林新长出的叶子，催换着老叶、旧叶;江河中，奔腾的流水前面的退让给后起的波浪。用“新叶催陈叶”“前波让后波”的自然规律来说明深刻的道理：任何旧事物都必将让位给新事物;老一辈必然要让位给后继者。
　　 张志和的“桃花”——西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。（《渔歌子》）
　　 西塞山前，青翠幽美，洁白的水鸟凌空飞翔。碧绿的溪水，春波荡漾，映照着岸边火红的桃花，落英缤纷，春潮涌动。词人热爱自然，厌弃世俗，陶醉田园的高尚情操跃然纸上。
　　 刘禹锡的“牡丹”——庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城。（《赏牡丹》）
　　 “真国色”三字，力重千钧，掷地有声。牡丹与芍药、荷花相比，雍容华贵，艳压群芳，才产生“动京城”的效应，神韵毕现。
　　 曹松的“杜鹃”——一朵又一朵，并开寒食时。谁家不禁火，总在此花枝。（《寒食日题杜鹃花》）
　　 此诗貌似平庸实乃灵巧，后两句峰回路转，不同凡响，使整首诗顿生异彩。“谁家不禁火，总在此花枝”，意思是说，寒食节本是禁火的，家家禁火可总禁不住这如火焰般艳丽的花枝啊！诗人由红艳的杜鹃花，联想到了“火”，由“火”又想到了禁火的寒食节，从而赞美了杜鹃花顽强盛开的生命力。
　　 志南的“杏花”——沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（《绝句》）
　　春日时晴时雨，杏花开时，细雨纷纷沾湿衣裳;杨柳轻风拂面，柔和而不觉得寒冷。“杏花雨”轻沾衣襟而倍感舒适，“杨柳风”拂面而不觉寒意，这正是境随心转，笔随意到，语言自然而流畅。
　　 杨万里的“荷花”——小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。（《小池》）
　　 新荷刚出水面，睡眼未开，那小小的蜻蜓已自立于其上。一个“才露”，一个“早立”，前后接续，把蜻蜓和荷花相依相偎这一自然界和諧情景形容尽致。无限生机，多少天趣，集中在这个聚光点上。
　　 江奎的“茉莉”——虽无艳态惊群目，幸有浓香压九秋。应是仙娥宴归去，醉来掉下玉搔头。（《茉莉花》）
　　 诗人生动地刻画出茉莉花开分外香的情景。茉莉 虽然没有艳丽的姿态来引人注目，却有馥郁的清香沁人心脾。花香令人如醉如痴，令人无不侧目与动容，几乎怀疑这静立于花枝的茉莉花根本就不是花，而是天上醉酒的仙女罢宴归去途中，从云鬟上掉到人间的玉搔头。
　　 苏轼的“海棠”——东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。（《海棠》）
　　 前两句着力渲染春天的美妙，在和暖的春风中，花红柳绿，蜂蝶翻飞，一片灿烂的春光。在如水的月光照耀下，一片空蒙迷离，如人间仙境。诗人陶醉于这迷人的花前月下，夜已深，赏春之情依然没有消退。后两句将花拟人化，想象花也会发困，也会睡觉，所以诗人要趁花儿展颜怒放之时，抓紧大好时光好好玩赏一番。尽管已是深夜，但他点燃蜡烛，以一烛之光也要满足赏花的心愿。
　　 王维的“桂花”——人闲桂花落，夜静春山空。（《鸟鸣涧》）
　　桂花花瓣细小，花落，尤其在夜间不易觉察。“桂花落”三字，既使人看到了桂花在晚风中徐徐飘落之状，也仿佛使人听到花瓣击地的细微之声。诗人不禁为这夜晚的静谧和由静谧格外显示出来的空寂而惊叹了。
　　 元稹的“菊花”——不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。（《菊花》）
　　诗人对菊花独开于百花之后的可爱和可贵进行了热情赞赏，道出了热爱菊花的原因，表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求。
　　 林逋的“梅花”——疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（《山园小梅》）
　　这两句诗简直把梅花的气质风韵写尽写绝了。尤其是“疏影”“暗香”用得极好，既写出了梅花稀疏的特点，又写出了它清幽的芬芳。“横斜”描绘了它的姿态，“浮动”写出了它的神韵。再加上黄昏月下、清澈水边的环境烘托，就更突出了梅花的个性，绘出了一幅绝妙的溪边月下梅花图。