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【摘要】贵州黔东南是侗族生活的聚居地，其侗族居住人口占全国侗族人口绝大部分，特别的在黎平、榕江、从江三地琵琶歌尤为丰富，其所使用的乐器侗琵琶形制多样，曲调丰富，技巧复杂，具有很重要的研究价值。本文以侗琵琶为主要研究对像试对这三个地区的侗琵琶进行分类和对比思考。
【关键词】侗琵琶；琵琶歌；黎平；榕江；从江
【中图分类号】J607 【文献标识码】A
侗族琵琶歌中使用的乐器，侗族人称为“君琵琶”俗称侗琵琶，在贵州黔东南的黎平、榕江、从江三地是侗族琵琶歌最为丰富的地区之一，从表演的形式、乐器的形制，歌曲的数量，演奏传承的人数等问题上看都是最为全面的，几乎囊括了贵州琵琶歌的各种种类，囊括了几乎所有贵州侗琵琶的形制（暂时不涉及近广西侗族的葫芦状琴身侗琵琶），侗琵琶在琵琶歌中的演奏部分与表演者演唱部分两者不分伯仲，甚至可以说琵琶歌的特别之处不仅在于唱更在于弹。琵琶歌曲调丰富，历史悠久，从而促使形成了侗琵琶演奏的丰富性，琵琶歌使用的琴随演唱所需而制，侗族人民丰富的演唱需求又促使形成了侗琵琶形制的丰富性，从琵琶歌的表演中很容易听到侗琵琶丰满的曲调，近似三弦的大、中、小侗琵琶和近琵琶的两种琴身结构的琴都统称为侗琵琶，而表演形式都被称为琵琶歌。以下我将侗琵琶在黔东南南部三区的分类以及侗琵琶的演奏两个方面来试着探讨以上所提的内容。
一、侗琵琶在黔东南南部三区的分类
在黔东南版图的南方很容易看到榕江在左，黎平在右，而从江在两者之下，三地形成一个稳定三足关系，琵琶歌在这个三角区域中尤为盛行，三地琵琶歌各有特色但是又相互影响形成一个整体，在这三个区域中我们更容易看到侗琵琶的特点与共性，以这个三角区域为例可以较为立体的对侗琵琶进行了解。三地拥有丰富的侗族琵琶歌，也几乎囊括了贵州侗琵琶的种类。表一：一般将侗琵琶分为大、中、小三类，但是对于侗琵琶并没有统一的一种分类。我试用以下两表对侗琵琶进行分类。
在此需要说明的是，关于假唱当地有一种不成文的说法，即是女方在谈恋爱时为了不被家人和寨子里的熟人发现因此用假唱来压低声响，在行歌坐月时多半双方都会用假声来演唱，但是随着时代的进步以六洞最为突出，以前是假唱但是现在也出现了真唱。但是洪川平架的琵琶歌仍然是假声演唱，不分男女，这一点与其使用的梨形琵琶有一定关系，梨形琵琶大小与小琵琶近似不过60厘米左右大小，其声音音域偏高，真声无法演唱，梨形琵琶在限制男女演唱方法的同时也促进了这一特殊的琵琶歌的表演形式的保护与传承，而受限制的假声演唱方式又对梨形琵琶的保护和发展起到了促进作用。这也是洪川琵琶歌任然男女都用假声演唱的原因之一。
从侗琵琶的演奏来看除了第一小节是两个单弹演奏以外，后面都是以双弹挑、三弹挑，这个指法将空弦音f1、g1的二度关系的紧张性贯穿在整个音乐中，特别的，在演奏前八后十六分节奏时，演奏者运用了按音接打音的左手演奏方式处理后十六的节奏，保证了拨片双弹挑演奏中平均的四分音符空弦g1的连续铺垫。在侗琵琶的旋律中除去铺垫音g1还有一个旋律，双弹挑演奏时左手按音弦与其他非按音弦若有着持续的节奏就会让旋律产成有着两条旋律弦存在的感觉，这种演奏方式在弹拨乐中甚为常见，此乐谱的第三排在演奏中可以感受到这样的旋律弦，如下：
此谱例为《心心相印》的开始部分，调式为降b宫，速度为每分钟120拍，传统表演形式是男弹女唱和男弹男唱的结合，女生先唱。侗琵琶演奏贯穿始终，五级音向降五级音倾斜（特别是当五级音作为句尾时），特别的歌曲第8小节的第二拍五级音下倾斜最为明显。虽然五级音向下倾斜但是整个旋律并没有脱离降b宫的感觉太远，微分音的感觉没有上一首強烈。
在演奏中，前八后十六节奏平凡出现，在第26小节还出现前十六后八的节奏型，并且还有附点音符的使用，在120的速度下，这些丰富的节奏增加了侗琵琶的演奏难度，使整个侗琵琶旋律较人声更为紧凑和连贯，从而对演奏者的弹挑技术提出了一定要求。侗琵琶演奏者还是速度控制的高手，整个表演过程速度稳定，与演唱融为一个整体。 侗琵琶与人声旋律相差一个八度，侗琵琶为低，人声为高，出现这样的搭配或许与是男女间恋爱时所唱情歌有关，侗琵琶在歌曲中体现男方，并始终伴随女方的演唱，这个八度之差体现了男女双方的关系。不得不说，八度距离虽远但是却恰如其分的体现了侗族青年男女行歌坐月，琴音相随的浪漫。侗琵琶以底八度的形式为女声演唱的旋律做了充分的支撑和铺垫。这个八度似男与女也似天与地，八度在此使用得尤为自然和巧妙。
（三）侗琵琶在从江《巨洞琵琶歌》中的运用
此为歌曲开始部分，调式为C宫，速度是每分钟120拍，表演形式是男弹女唱与男弹男唱的结合，女生先唱。侗琵琶的旋律微分音感觉出现在六级音，即六级音向降六级音之间，但是较《丢歌不忘荒了夜》向降六级倾斜度小，整首乐曲也有大量的前八后十六的节奏型，较《心心相印》更多。侗琵琶演奏速度快，较前两首都更为紧凑。而演唱部分旋律出现连线长音的演唱，整个演唱旋律较侗琵琶旋律舒缓，两个声部因此形成鲜明对比。并且人声部分由大连连续的休止，使侗琵琶承担歌曲旋律比重更多。
在双弹处（第4小节和第25小节）双音除谱面所记音还有六级音同奏，这个音起到牵引出下一小节旋律开始的作用，在听觉中，乐句界限较前两首较为模糊，这种旋律的进行方式也是侗琵琶演奏的特性之一。同样的侗琵琶任然对演唱者起到指挥和引导的作用，这首琵琶歌中的前八后十六节奏是连续出现的，在120的速度中演奏是并不容易的，但是侗琵琶演奏者演奏起来非常稳定，清晰。特别的在第20小節出现前十六后八的节奏，这个节奏的出现打破了演奏者左右手前八后十六节奏的演奏惯性，增加了双手演奏的难度，而32-42小节（最后一排谱）中的前八后十六的使用加上快速密集的旋律的起伏频率，需要演奏者一气呵成，不慌不乱节奏稳定，完成这样的弹拨技巧是有一定难度的，侗琵琶演奏者快速度演奏中表现出的稳定的弹拨技术，优秀的节奏素养都是值得我们学习和借鉴的。他们的演奏节奏稳定，并且弹拨乐中旋律特有的点状颗粒感都表现得非常清晰，整个琵琶歌中侗琵琶的演奏还有很多有待挖掘的内容，其应该获得新的重视。
参考文献：
[1]和云峰.中国少数民族音乐文化[M].北京：中央音乐学院出版社，2011.
[2]吴国栋.中国民族音乐[M].上海：南京师范大学出版社，2010.
[3]中国艺术研究院音乐研究所.民族音乐概论[M].北京：人民音乐出版社，2012.
[4]中国少数民族音乐研究（上）.中国少数民族音乐研究[M].北京：中央音乐学院出版社，2012.
[5]贵州省音乐家协会.贵州少数民族音乐文化集萃[M].贵州人民出版社，2010.
【关键词】侗琵琶；琵琶歌；黎平；榕江；从江
【中图分类号】J607 【文献标识码】A
侗族琵琶歌中使用的乐器，侗族人称为“君琵琶”俗称侗琵琶，在贵州黔东南的黎平、榕江、从江三地是侗族琵琶歌最为丰富的地区之一，从表演的形式、乐器的形制，歌曲的数量，演奏传承的人数等问题上看都是最为全面的，几乎囊括了贵州琵琶歌的各种种类，囊括了几乎所有贵州侗琵琶的形制（暂时不涉及近广西侗族的葫芦状琴身侗琵琶），侗琵琶在琵琶歌中的演奏部分与表演者演唱部分两者不分伯仲，甚至可以说琵琶歌的特别之处不仅在于唱更在于弹。琵琶歌曲调丰富，历史悠久，从而促使形成了侗琵琶演奏的丰富性，琵琶歌使用的琴随演唱所需而制，侗族人民丰富的演唱需求又促使形成了侗琵琶形制的丰富性，从琵琶歌的表演中很容易听到侗琵琶丰满的曲调，近似三弦的大、中、小侗琵琶和近琵琶的两种琴身结构的琴都统称为侗琵琶，而表演形式都被称为琵琶歌。以下我将侗琵琶在黔东南南部三区的分类以及侗琵琶的演奏两个方面来试着探讨以上所提的内容。
一、侗琵琶在黔东南南部三区的分类
在黔东南版图的南方很容易看到榕江在左，黎平在右，而从江在两者之下，三地形成一个稳定三足关系，琵琶歌在这个三角区域中尤为盛行，三地琵琶歌各有特色但是又相互影响形成一个整体，在这三个区域中我们更容易看到侗琵琶的特点与共性，以这个三角区域为例可以较为立体的对侗琵琶进行了解。三地拥有丰富的侗族琵琶歌，也几乎囊括了贵州侗琵琶的种类。表一：一般将侗琵琶分为大、中、小三类，但是对于侗琵琶并没有统一的一种分类。我试用以下两表对侗琵琶进行分类。
在此需要说明的是，关于假唱当地有一种不成文的说法，即是女方在谈恋爱时为了不被家人和寨子里的熟人发现因此用假唱来压低声响，在行歌坐月时多半双方都会用假声来演唱，但是随着时代的进步以六洞最为突出，以前是假唱但是现在也出现了真唱。但是洪川平架的琵琶歌仍然是假声演唱，不分男女，这一点与其使用的梨形琵琶有一定关系，梨形琵琶大小与小琵琶近似不过60厘米左右大小，其声音音域偏高，真声无法演唱，梨形琵琶在限制男女演唱方法的同时也促进了这一特殊的琵琶歌的表演形式的保护与传承，而受限制的假声演唱方式又对梨形琵琶的保护和发展起到了促进作用。这也是洪川琵琶歌任然男女都用假声演唱的原因之一。
从侗琵琶的演奏来看除了第一小节是两个单弹演奏以外，后面都是以双弹挑、三弹挑，这个指法将空弦音f1、g1的二度关系的紧张性贯穿在整个音乐中，特别的，在演奏前八后十六分节奏时，演奏者运用了按音接打音的左手演奏方式处理后十六的节奏，保证了拨片双弹挑演奏中平均的四分音符空弦g1的连续铺垫。在侗琵琶的旋律中除去铺垫音g1还有一个旋律，双弹挑演奏时左手按音弦与其他非按音弦若有着持续的节奏就会让旋律产成有着两条旋律弦存在的感觉，这种演奏方式在弹拨乐中甚为常见，此乐谱的第三排在演奏中可以感受到这样的旋律弦，如下：
此谱例为《心心相印》的开始部分，调式为降b宫，速度为每分钟120拍，传统表演形式是男弹女唱和男弹男唱的结合，女生先唱。侗琵琶演奏贯穿始终，五级音向降五级音倾斜（特别是当五级音作为句尾时），特别的歌曲第8小节的第二拍五级音下倾斜最为明显。虽然五级音向下倾斜但是整个旋律并没有脱离降b宫的感觉太远，微分音的感觉没有上一首強烈。
在演奏中，前八后十六节奏平凡出现，在第26小节还出现前十六后八的节奏型，并且还有附点音符的使用，在120的速度下，这些丰富的节奏增加了侗琵琶的演奏难度，使整个侗琵琶旋律较人声更为紧凑和连贯，从而对演奏者的弹挑技术提出了一定要求。侗琵琶演奏者还是速度控制的高手，整个表演过程速度稳定，与演唱融为一个整体。 侗琵琶与人声旋律相差一个八度，侗琵琶为低，人声为高，出现这样的搭配或许与是男女间恋爱时所唱情歌有关，侗琵琶在歌曲中体现男方，并始终伴随女方的演唱，这个八度之差体现了男女双方的关系。不得不说，八度距离虽远但是却恰如其分的体现了侗族青年男女行歌坐月，琴音相随的浪漫。侗琵琶以底八度的形式为女声演唱的旋律做了充分的支撑和铺垫。这个八度似男与女也似天与地，八度在此使用得尤为自然和巧妙。
（三）侗琵琶在从江《巨洞琵琶歌》中的运用
此为歌曲开始部分，调式为C宫，速度是每分钟120拍，表演形式是男弹女唱与男弹男唱的结合，女生先唱。侗琵琶的旋律微分音感觉出现在六级音，即六级音向降六级音之间，但是较《丢歌不忘荒了夜》向降六级倾斜度小，整首乐曲也有大量的前八后十六的节奏型，较《心心相印》更多。侗琵琶演奏速度快，较前两首都更为紧凑。而演唱部分旋律出现连线长音的演唱，整个演唱旋律较侗琵琶旋律舒缓，两个声部因此形成鲜明对比。并且人声部分由大连连续的休止，使侗琵琶承担歌曲旋律比重更多。
在双弹处（第4小节和第25小节）双音除谱面所记音还有六级音同奏，这个音起到牵引出下一小节旋律开始的作用，在听觉中，乐句界限较前两首较为模糊，这种旋律的进行方式也是侗琵琶演奏的特性之一。同样的侗琵琶任然对演唱者起到指挥和引导的作用，这首琵琶歌中的前八后十六节奏是连续出现的，在120的速度中演奏是并不容易的，但是侗琵琶演奏者演奏起来非常稳定，清晰。特别的在第20小節出现前十六后八的节奏，这个节奏的出现打破了演奏者左右手前八后十六节奏的演奏惯性，增加了双手演奏的难度，而32-42小节（最后一排谱）中的前八后十六的使用加上快速密集的旋律的起伏频率，需要演奏者一气呵成，不慌不乱节奏稳定，完成这样的弹拨技巧是有一定难度的，侗琵琶演奏者快速度演奏中表现出的稳定的弹拨技术，优秀的节奏素养都是值得我们学习和借鉴的。他们的演奏节奏稳定，并且弹拨乐中旋律特有的点状颗粒感都表现得非常清晰，整个琵琶歌中侗琵琶的演奏还有很多有待挖掘的内容，其应该获得新的重视。
参考文献：
[1]和云峰.中国少数民族音乐文化[M].北京：中央音乐学院出版社，2011.
[2]吴国栋.中国民族音乐[M].上海：南京师范大学出版社，2010.
[3]中国艺术研究院音乐研究所.民族音乐概论[M].北京：人民音乐出版社，2012.
[4]中国少数民族音乐研究（上）.中国少数民族音乐研究[M].北京：中央音乐学院出版社，2012.
[5]贵州省音乐家协会.贵州少数民族音乐文化集萃[M].贵州人民出版社，2010.