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摘 要：武生行当是京剧艺术逐渐走向成熟和最终完善的重要标志，也是在所有京剧行当中最具有艺术感染力和感观冲击力的行当。文章就京剧武生的表演艺术的特点、京剧武生舞台表现力特点以及京剧武生表现力的提升方法进行研究，以期为今后的实践与理论研究提供参考。
关键词：京剧；武生；表演特点；舞台艺术
在京剧表演中，武生凭借着自身独特的艺术魅力、夸张有力的武打动作以及鲜明突出的人物形象获得了观众的高度赞扬和认可，始终表现出鲜明的艺术活力与生命力。武生行当始终是京剧表演中有特点的行当。武生行当是京剧艺术逐渐走向成熟和最终完善的重要标志，也是在所有京剧行当中最具有艺术感染力和感观冲击力的行当。许多研究学者指出，武生行当是中国京剧艺术独立于世界民族文化艺术之林的根本，也是有区别于其他舞台艺术表演形式的最重要、也是最明显的特点。对于当代国内京剧武生的演员来说，充分借鉴前辈京剧武生名家的表演经验，结合科学化的基本功实现是提升舞台表现的关键所在。
一、京剧武生的表演艺术的特点
京剧艺术在世界众多艺术中独树一帜，占有着一席之地，也许是正是因为武生行当的出现。也正是武生行当的出现，是整个京剧艺术走向成熟和完善。武生行当可以分为两种，分别是短打武生和长靠武生。
（一）短打武生
穿短衣裤，用短兵器，身手敏捷，是短打武生的重要特征，在京剧行中的说法就是“漂”“率”“脆”动作干净利索，不拖拖拉拉，打起来漂亮。有大幅度的武打动作，具有很强的视觉表现力与冲击力，斗争场面的激烈被完全全面的表现出来。武打动作并不是真正的打斗，而是具有很高的审美价值和美的舞蹈动作，使观众获得极大的审美愉悦。短打武生主要表演对象是外形俊朗的年轻人。人物形象除了拥有外貌美观的特点外，还具有很强的动作神态上的美感。例如《夜奔》的林冲，《独木关》的葬礼等都是短打武生的经典形象。
（二）长靠武生
有些戏，不仅要求在武大动作方面有深厚的功夫和功底，还要求在唱念功夫上一定要表演细腻，在《借东风》中，赵云就是这样一个角色担当，不仅有绝妙的武功，还要把赵云大将风度和英雄气概表现出现。这就是长靠武生。许多古代将军与英雄人物都适合用长靠武生来表现。长靠武生很多脍炙人口、流传久远的曲目都是激烈精彩的打斗场面和壮观磅礴的战争场景，从这个现象可以反映出一个现象，长靠武生与其他武生的表演形式相比，长靠武生的特点不仅体现在别具一格的外貌，还包括精彩独特的武打表演动作。武生的表演方式和整体衣着上有所不同，在表演的类型和形式上也有着一定的区别，因此形成了许许多多各具特色的艺术流派，每个艺术流派都拥有自己独特形式和鲜明的区别，正是这些差异的存在，使得京剧的武生行当百花齐放，各显其才。
二、京剧武生舞台表现力特点
京剧的舞台表现力特点由于门派的不同，其表现力也不同。门派的不同也就是流派的不同。京剧艺术的重要特点之一就是流派艺术。流派艺术不仅是京剧艺术的主要特点，而且还是京剧艺术成熟的重要标志。许许多多不同的艺术流派存在于京剧的各个行当当中，都各有千秋，百花齐放。所谓“流派”就是艺术流派的简称。京剧流派的主要标志就是在舞台上所表现出来的风格。京剧武生的表演艺术特点，在各流派的表演艺术之中有着明显的体现，现在从两个最主要的门派的特点出发，来分析不同门派的舞台表现力的特点：
（一）盖派武生的舞台表现力特点
武生盖派是一位伟大的艺术家——盖叫天一手创立的，他也是南派武生的重要的代表人物之一。在盖叫天的带领和指导之下，盖派武生不仅得到了极大的发展，而且还形成了非常独特的舞台体现。第一方面，短打是盖派武生的舞台上常有的技艺。该流派在在表演时通常使用短打作为自己的主要剧目，这是众多他所具有的许多艺术特点中是最突出的一项。盖叫天自打小起就开始练习武术，他有着深厚扎实的武术功底，并且善于结合不同门类的武术的优势和特点，这是盖派武生形成自己独具特点的表演形式的重要原因。第二方面，盖派武生可以在舞台上所塑造鲜明的人物形象。盖叫天先生拥有着优越的艺术天分和很高的艺术成就，他塑造了许许多多脍炙人口的人物形象.最后第三方面，盖派擅长创作新的舞台人物和积累一定的舞台经验。盖叫天先生通过自己多年的深刻的研究，创作了很多新的剧目，并且在服装、妆容和道具等方面有着自己创新的建议和想法，使得整个盖派武生的舞台表现上更加丰富多彩。
（二）俞派武生的舞台表现力特点
俞派为清末武生三大流派之首，俞派的舞台表现力主要体现在念、做和武打三个层次，他最主要的台风就是剽悍迅猛。俞派的风格流传影响极其深厚，并且它的影响与其他武生派息相比，远远大于其他武生派系。第一方面，俞派的舞台表现长靠系短打系交织并存。创始人俞菊笙的戏路极宽，长靠戏、短打戏两种主要的戏目他都非常在行，并且经常演绎一批神怪戏的剧目，刻画有气势、有气概、有抱负、有性格的人物形象，扮演各路神仙魔怪都十分生动形象、活灵活现。第二方面，俞派的舞台表现力创新出新的角色。他一手创建新出武生勾脸的演绎方法，用来表现介乎生、净两行当之间的角色。他凭借曾学习武旦，因此有于武生戏中引用武旦打出手技艺的创造，均系前人所未有。第三方面，俞派的舞台表现力夸张且引人入胜。他身强力壮，一出台即有未见其人先闻其声之势，所用兵器也往往加粗、加大，如《艳阳楼》高登所用之大刀和《挑华车》高宠所用之大铲头枪，均为俞派所特有。整个俞派表演初的剧目极为生动形象。他非常看重脸谱的勾勒以及描绘，在很多经典、流传极广的作品中都能发现俞派作品的影子，尤其是在神怪题材上尤其突出。他的嗓音比较洪亮，这样整体的表演效果极好，并且极大的促进了表演形式的不断完善，极大的扩展了俞派的细路。
三、京剧武生表现力的提升方法
京剧武生的舞台表现力对武生的表演和戏曲魅力有着重大而深远的影响作用，持续不断的提高京剧武生的舞台表现力，是确保京剧表演高质量和武生现场发挥完美的主要方面。 （一）重视并提高平时的基本训练
一个优秀武生，首先要具备的是扎实稳重的基本功，无论是步伐、手势、还是身段都要认真学习，这是成为一个优秀武生的最基本的要求，这是一个最基本的要求，如果没有这些基础，就无法登台表演。一个武生就应该把自己角色内心的喜怒哀乐全部生动的刻画出来。在武生这个行当中，舞台基本功的训练是舞台表现力的基础和保障。京剧武生要学会运用适合自己的科学训练方法，进行大量的专业训练，使自己的基本功提高至最理想的层次。
（二）不断的学习专业知识，丰富自己的表演经验
京剧武生要经过不断的专业的学习，积累自己的经验。每一次登台表演后，就要对自己的舞台表现力有一个全面客观地分析与总结，并积极向经验丰富的前辈请教，得到的批评就要改正，得到的夸奖就要保留。
（三）武生表演时应该具有的技巧
武生在具备了应有的基本功后，就像是建造一栋高楼有了扎实的地基，虽然有了身后的基础，但是身上部分是观众们所真真切切感受到的，所以就要求武生在表演时充分发挥自己的基本功力。
（四）表演京剧时，充分发挥人物应具有的特征
京剧表演，因名称我们可以看出，就是要演，演的要逼真，要符合实际，这样才能更好地打动观众。因此，要拿捏准角色全部特征，并准确的表现在舞台上。
（五）学会运用适当的方法和技巧
一个武生所代表的不仅仅是一个形象，一个人物，它是整个京剧艺术中最基本最重要的一个要素。武生表演角色不能脱离整个剧情，人物就是要长在剧本上，不能因为要表演技巧而脱离整个剧本。
（六）继承和发扬传统京剧武生的表演艺术精华
京剧武生应该积极的发扬并且继承传统武生流派的艺术精髓与精华，将流派的武生特点进行很好的应用。一方面，对于长靠武生而言，应该努力学习，充分借鉴并且反复思考传统北派武生的表演艺术特点。另一方面，对于短打武生莱说，借鉴南派武生的流派表演特点的精华将其应用，与自己的独特的表演相融合。提高武生的舞台表现力，使武生获得尽早成就的重要条件，早日为京剧的发展做出自己的贡献。
四、结语
综上所述，京剧中的很多艺术特色都需要一个重要行当——武生来体现。它拥有着丰富的表现力、强大的冲击力和感染力。武生行当由于独特的艺术魅力发展至今。“舞台表演是演员艺术造诣的集中体现”，在京剧中想要提高武生的舞台表现力，首先就要借鉴前辈丰富的表演经验，依靠有效科学、合理的训练方法，拥有扎实的基本功；其次全方位的了解京剧无声的重要特点。无论是长靠武生还是短打武生，都需要在台下十年磨一剑的勤奋练功。武生的舞台表现力是关键，是充分发挥京剧魅力的关键，更是进一步彰显戏曲魅力的关键。
参考文献：
[1]杨永辉.略论如何提高京剧武生的舞台表现力[J].青春岁月，2013（24）：56.
[2]张岩.浅谈如何提高戏曲武生的舞台表现力[J].戏剧之家，2015（3）：33.
[3]李扬.如何提高京剧武生的舞台表现力[J].戏剧之家，2015（12）：28.
关键词：京剧；武生；表演特点；舞台艺术
在京剧表演中，武生凭借着自身独特的艺术魅力、夸张有力的武打动作以及鲜明突出的人物形象获得了观众的高度赞扬和认可，始终表现出鲜明的艺术活力与生命力。武生行当始终是京剧表演中有特点的行当。武生行当是京剧艺术逐渐走向成熟和最终完善的重要标志，也是在所有京剧行当中最具有艺术感染力和感观冲击力的行当。许多研究学者指出，武生行当是中国京剧艺术独立于世界民族文化艺术之林的根本，也是有区别于其他舞台艺术表演形式的最重要、也是最明显的特点。对于当代国内京剧武生的演员来说，充分借鉴前辈京剧武生名家的表演经验，结合科学化的基本功实现是提升舞台表现的关键所在。
一、京剧武生的表演艺术的特点
京剧艺术在世界众多艺术中独树一帜，占有着一席之地，也许是正是因为武生行当的出现。也正是武生行当的出现，是整个京剧艺术走向成熟和完善。武生行当可以分为两种，分别是短打武生和长靠武生。
（一）短打武生
穿短衣裤，用短兵器，身手敏捷，是短打武生的重要特征，在京剧行中的说法就是“漂”“率”“脆”动作干净利索，不拖拖拉拉，打起来漂亮。有大幅度的武打动作，具有很强的视觉表现力与冲击力，斗争场面的激烈被完全全面的表现出来。武打动作并不是真正的打斗，而是具有很高的审美价值和美的舞蹈动作，使观众获得极大的审美愉悦。短打武生主要表演对象是外形俊朗的年轻人。人物形象除了拥有外貌美观的特点外，还具有很强的动作神态上的美感。例如《夜奔》的林冲，《独木关》的葬礼等都是短打武生的经典形象。
（二）长靠武生
有些戏，不仅要求在武大动作方面有深厚的功夫和功底，还要求在唱念功夫上一定要表演细腻，在《借东风》中，赵云就是这样一个角色担当，不仅有绝妙的武功，还要把赵云大将风度和英雄气概表现出现。这就是长靠武生。许多古代将军与英雄人物都适合用长靠武生来表现。长靠武生很多脍炙人口、流传久远的曲目都是激烈精彩的打斗场面和壮观磅礴的战争场景，从这个现象可以反映出一个现象，长靠武生与其他武生的表演形式相比，长靠武生的特点不仅体现在别具一格的外貌，还包括精彩独特的武打表演动作。武生的表演方式和整体衣着上有所不同，在表演的类型和形式上也有着一定的区别，因此形成了许许多多各具特色的艺术流派，每个艺术流派都拥有自己独特形式和鲜明的区别，正是这些差异的存在，使得京剧的武生行当百花齐放，各显其才。
二、京剧武生舞台表现力特点
京剧的舞台表现力特点由于门派的不同，其表现力也不同。门派的不同也就是流派的不同。京剧艺术的重要特点之一就是流派艺术。流派艺术不仅是京剧艺术的主要特点，而且还是京剧艺术成熟的重要标志。许许多多不同的艺术流派存在于京剧的各个行当当中，都各有千秋，百花齐放。所谓“流派”就是艺术流派的简称。京剧流派的主要标志就是在舞台上所表现出来的风格。京剧武生的表演艺术特点，在各流派的表演艺术之中有着明显的体现，现在从两个最主要的门派的特点出发，来分析不同门派的舞台表现力的特点：
（一）盖派武生的舞台表现力特点
武生盖派是一位伟大的艺术家——盖叫天一手创立的，他也是南派武生的重要的代表人物之一。在盖叫天的带领和指导之下，盖派武生不仅得到了极大的发展，而且还形成了非常独特的舞台体现。第一方面，短打是盖派武生的舞台上常有的技艺。该流派在在表演时通常使用短打作为自己的主要剧目，这是众多他所具有的许多艺术特点中是最突出的一项。盖叫天自打小起就开始练习武术，他有着深厚扎实的武术功底，并且善于结合不同门类的武术的优势和特点，这是盖派武生形成自己独具特点的表演形式的重要原因。第二方面，盖派武生可以在舞台上所塑造鲜明的人物形象。盖叫天先生拥有着优越的艺术天分和很高的艺术成就，他塑造了许许多多脍炙人口的人物形象.最后第三方面，盖派擅长创作新的舞台人物和积累一定的舞台经验。盖叫天先生通过自己多年的深刻的研究，创作了很多新的剧目，并且在服装、妆容和道具等方面有着自己创新的建议和想法，使得整个盖派武生的舞台表现上更加丰富多彩。
（二）俞派武生的舞台表现力特点
俞派为清末武生三大流派之首，俞派的舞台表现力主要体现在念、做和武打三个层次，他最主要的台风就是剽悍迅猛。俞派的风格流传影响极其深厚，并且它的影响与其他武生派息相比，远远大于其他武生派系。第一方面，俞派的舞台表现长靠系短打系交织并存。创始人俞菊笙的戏路极宽，长靠戏、短打戏两种主要的戏目他都非常在行，并且经常演绎一批神怪戏的剧目，刻画有气势、有气概、有抱负、有性格的人物形象，扮演各路神仙魔怪都十分生动形象、活灵活现。第二方面，俞派的舞台表现力创新出新的角色。他一手创建新出武生勾脸的演绎方法，用来表现介乎生、净两行当之间的角色。他凭借曾学习武旦，因此有于武生戏中引用武旦打出手技艺的创造，均系前人所未有。第三方面，俞派的舞台表现力夸张且引人入胜。他身强力壮，一出台即有未见其人先闻其声之势，所用兵器也往往加粗、加大，如《艳阳楼》高登所用之大刀和《挑华车》高宠所用之大铲头枪，均为俞派所特有。整个俞派表演初的剧目极为生动形象。他非常看重脸谱的勾勒以及描绘，在很多经典、流传极广的作品中都能发现俞派作品的影子，尤其是在神怪题材上尤其突出。他的嗓音比较洪亮，这样整体的表演效果极好，并且极大的促进了表演形式的不断完善，极大的扩展了俞派的细路。
三、京剧武生表现力的提升方法
京剧武生的舞台表现力对武生的表演和戏曲魅力有着重大而深远的影响作用，持续不断的提高京剧武生的舞台表现力，是确保京剧表演高质量和武生现场发挥完美的主要方面。 （一）重视并提高平时的基本训练
一个优秀武生，首先要具备的是扎实稳重的基本功，无论是步伐、手势、还是身段都要认真学习，这是成为一个优秀武生的最基本的要求，这是一个最基本的要求，如果没有这些基础，就无法登台表演。一个武生就应该把自己角色内心的喜怒哀乐全部生动的刻画出来。在武生这个行当中，舞台基本功的训练是舞台表现力的基础和保障。京剧武生要学会运用适合自己的科学训练方法，进行大量的专业训练，使自己的基本功提高至最理想的层次。
（二）不断的学习专业知识，丰富自己的表演经验
京剧武生要经过不断的专业的学习，积累自己的经验。每一次登台表演后，就要对自己的舞台表现力有一个全面客观地分析与总结，并积极向经验丰富的前辈请教，得到的批评就要改正，得到的夸奖就要保留。
（三）武生表演时应该具有的技巧
武生在具备了应有的基本功后，就像是建造一栋高楼有了扎实的地基，虽然有了身后的基础，但是身上部分是观众们所真真切切感受到的，所以就要求武生在表演时充分发挥自己的基本功力。
（四）表演京剧时，充分发挥人物应具有的特征
京剧表演，因名称我们可以看出，就是要演，演的要逼真，要符合实际，这样才能更好地打动观众。因此，要拿捏准角色全部特征，并准确的表现在舞台上。
（五）学会运用适当的方法和技巧
一个武生所代表的不仅仅是一个形象，一个人物，它是整个京剧艺术中最基本最重要的一个要素。武生表演角色不能脱离整个剧情，人物就是要长在剧本上，不能因为要表演技巧而脱离整个剧本。
（六）继承和发扬传统京剧武生的表演艺术精华
京剧武生应该积极的发扬并且继承传统武生流派的艺术精髓与精华，将流派的武生特点进行很好的应用。一方面，对于长靠武生而言，应该努力学习，充分借鉴并且反复思考传统北派武生的表演艺术特点。另一方面，对于短打武生莱说，借鉴南派武生的流派表演特点的精华将其应用，与自己的独特的表演相融合。提高武生的舞台表现力，使武生获得尽早成就的重要条件，早日为京剧的发展做出自己的贡献。
四、结语
综上所述，京剧中的很多艺术特色都需要一个重要行当——武生来体现。它拥有着丰富的表现力、强大的冲击力和感染力。武生行当由于独特的艺术魅力发展至今。“舞台表演是演员艺术造诣的集中体现”，在京剧中想要提高武生的舞台表现力，首先就要借鉴前辈丰富的表演经验，依靠有效科学、合理的训练方法，拥有扎实的基本功；其次全方位的了解京剧无声的重要特点。无论是长靠武生还是短打武生，都需要在台下十年磨一剑的勤奋练功。武生的舞台表现力是关键，是充分发挥京剧魅力的关键，更是进一步彰显戏曲魅力的关键。
参考文献：
[1]杨永辉.略论如何提高京剧武生的舞台表现力[J].青春岁月，2013（24）：56.
[2]张岩.浅谈如何提高戏曲武生的舞台表现力[J].戏剧之家，2015（3）：33.
[3]李扬.如何提高京剧武生的舞台表现力[J].戏剧之家，2015（12）：28.