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有个笑话，说美国人、中国人、印度人一起走，遇到一堵墙，美国人把墙挖倒走过去了，中国人绕道走过去了，印度人直接回去了。在面对电影这面“大墙”上，这3个国家的解决方式还真是颇为符合各国风格。
美国人开天辟地弄了个好莱坞，成为全球影业的第一基地，也成为全世界影迷膜拜的地方。而中国人一直试图以各种方式占好莱坞的便宜，比如先到好莱坞打个酱油，演个小角色，甚至哪怕蹭个红毯啥的，然后以“出口转内销”的方式，借好莱坞之力涨自己的身价。直到最近，在本土影业和好莱坞相处得水乳交融的前提下，才开始声称要办“华莱坞”。印度人则直接扎根本土，回国自己玩，鼓捣出一个好莱坞的翻版“宝莱坞”，也折腾得风生水起，成为全球最大的电影生产基地。
美国比弗利山庄上高高竖起的“HOLLYWOOD”牌子，大小堪比国会山上雕刻的国父头像。没办法，美国人做事就是很高调的，占山为王的事儿一直干得很顺手。
好莱坞当仁不让地成为电影业的圣地，每年都能出品十几部票房轻松过亿的影片。男女老幼的明星更是组团袭来，大到美国总统里根、摩洛哥王妃格蕾丝·凯利，小到3岁出道，7岁获得两次奥斯卡奖的秀兰·邓波儿和刚刚到联合国妇女大会演讲的《哈利波特》的小主演艾玛·沃森，好莱坞的星光应该足以照亮人类电影史的夜空，随便扔出个名字来，都能砸毁一众小仙。
于是，中国人来了。当然，这句话正好和启发法国人在1975年拍摄的一部电影《中国人占领巴黎》的灵感一样，法国人因为看了好莱坞拍的《苏联人来了》而脑洞大开，拍了部恶搞片，想象着全巴黎都是中国解放军的模样。不过，对于好莱坞来说，中国人也的确来了，还是组团来的。
最早在好莱坞混出名堂的中国明星叫黄柳霜，早在1924年就扬名好莱坞，之后的李小龙、谭盾、李安、张艺谋、陈凯歌……中国人组团分年分批次地闯荡着好莱坞，除掉在好莱坞从事各种技术、编辑、服务等工作的中国人不算，中国人在好莱坞也算是获奖众多，名震江湖。
自“范爷”之后，中国人还发明了闯好莱坞的新玩法，蹭红毯。各种级别的女星都曾经表示被“邀请”走好莱坞的红毯。有的刚站在红毯上就被保安请下去了，有的抹得烈焰红唇，在红毯隔壁找明星合影。最近一位闯得颇为心酸的当属黄圣依，据说在奥斯卡红毯的化妆间晕倒，都看着红毯了，然而被救护车拉走了。
终于，在中国人各种闯荡之后，开始了创建中国好莱坞“华莱坞”的工程，名字都起好了，叫Collywood。2014年，中国启动了无锡和青岛两个“华莱坞”工程计划，前者宣称投资1000亿人民币，后者宣布投资了87亿美元。和中国正在进行的很多项目一样，大手笔、计划模糊、甚至明显带有重复建设之嫌。不过，作为全球第二大的电影市场和全球第二大经济体，也的确该有个像样的电影拍摄基地了。
话说印度的“宝莱坞” （Bollywood），真是抄好莱坞抄得太真实了，一些宝莱坞的作者从好莱坞成功电影中直接借来情节甚至场景，一些作曲者也从好莱坞电影中抄袭音乐旋律。如果印度人有3D打印机，估计就会直接在印度打印一个好莱坞出来。宝莱坞之于好莱坞，除了实力不行之外，其他的能抄的都抄了，而且人家也毫不避讳，我们本来就是给世界各地的印度人民生产电影的，顺带着照顾一下巴基斯坦的兄弟，跟你们好莱坞不发生关系。
印度人闷头干的宝莱坞在本土绝对是大获全胜，叱咤全球的好莱坞电影到了印度基本歇菜，票房仅为年票房总额的5%左右。与此同时，印度电影却在中东、非洲甚至欧洲和北美市场拥有越来越多的粉丝。
和好莱坞的电影一样，印度电影也是采取了明星制、模式化的拍摄，而且模式化的程度令人发指。从1971年的《大篷车》到现在，宝莱坞的电影几乎个个都是俊男靓女，小伙子巧遇姑娘;恶霸夺取姑娘;姑娘莫名其妙地开始一连串梦一般的歌唱和舞蹈，随同数人的合唱——然后镜头直接转到美丽的风光……关键印度歌舞也真是一绝，女主角长得也的确美若天仙，几十年看下来，竟然没人提意见。甚至当年美国总统小布什到访印度，也都想见见有世界第一美女之称的宝莱坞头号女星艾西瓦娅·雷，可惜大美女说没时间，没给总统面子。没办法，有颜就是任性啊！
此外，宝莱坞还是最勤奋的“莱坞”， 2011年印度电影在海外的票房已超过2亿美元，占印度电影总票房的比例已超过12%。印度电影年产量超过1000部，远超美国和中国。而且抄着抄着，印度电影还抄出了水平，宝莱坞这些年拍的电影档次越来越高了，甚至有的还没有歌舞了。《贫民窟的百万富翁》、《三傻大闹好莱坞》都是近年来难得的好作品，直接打入好莱坞不说，在全世界也是叫好又叫座。
世界再怎么不流动，资本也是流动的。“莱坞”们玩的是电影，靠的是庞大的资金流动。这根链条将“莱坞”们紧紧拴在一条线上，就算再怎么恩怨情仇，也是你中有我，我中有你。
作为世界电影业的老大，好莱坞的合作信号一直是开放而充分的。来者都是客，赚钱是王道。于是，我们看到李冰冰、范冰冰、许晴等各路明星在好莱坞的大片里打酱油，为的就是迎合更多有潜力的市场观众。《变形金刚2》里，当各种光怪陆离、炫酷吊炸天的特技之下，镜头转到中国广州披着大衣的中国国防部长的时候，各种违和感让中国的电影院里瞬间笑崩。
面对中国这样大的一个市场，好莱坞也是拼了，早年鼓捣出个《花木兰》，后来弄了个《功夫熊猫》，再后来干脆直接往大片里加中国演员，出来个三五分钟，甚至为了让违和的范爷既出现又能保证票房，还特意剪辑过一个中国版，让她只出现在中国市场里。如此各种示好，也只能说都是钱闹的。
其实和印度自己搞出来的宝莱坞不同，中国的华莱坞是好莱坞给封的，因为中国的电影市场其实并没有形成相对具有影响力的核心基地。这么多年，中国人一直是被吸引着到好莱坞去闯荡、发展。但是，慢慢形成气候的中国电影和中国电影人，从早期的成龙、李连杰，到陈凯歌、周星驰、李安，中国电影人在好莱坞闯出了点儿地位，回来鼓捣一个属于自己的“莱坞”，也算是成功的出口转内销。
而印度的宝莱坞纯属自己大干苦干的杰作，甚至也搞了个素有“宝莱坞奥斯卡”之称的“印度电影学院奖” 。最后鼓捣得直接杀进好莱坞，让好莱坞不得不对这位“复制品”的逆袭刮目相看。由于宝莱坞影片对于数量庞大的印度人，以及巴基斯坦等地区的观众更有吸引力，而且印度影片因为强烈的民族风情也很吸引西方观众，使得好莱坞也想要和宝莱坞合作，共同分一杯羹。
宝莱坞与好莱坞在电影上的首次合作，是改编了陀思妥耶夫斯基的著作《白夜》，拍成了一部电影叫《爱人》。是的，您没看错，印度人和美国人合伙改编了一部俄罗斯的小说。宝莱坞由米拉·奈尔导演的关于一场新德里婚礼的影片《季风婚礼》仅以150万美元的投资，在全世界赚得3000万美元，并且被安排在百老汇上映。宝莱坞的品牌音乐片，由歌唱、舞蹈和灯光组成的音乐片《孟买之梦》，在伦敦西区上映时引起轰动，后来也在百老汇获得上映。宝莱坞已经拥有了世界上一半的观众，西方观众也正加入进来。
好莱坞与华莱坞的合作也是千丝万缕的。2014年，当《钢铁侠3》中斯佳丽·约翰森在屏幕上迈步时，她穿着的衣服是中国的“森马”牌。影片植入广告只是中国和好莱坞最新恋情的一个例子。华莱坞和好莱坞从制片人、导演到演员、院线管理、投资方都有着千丝万缕的联系。比如中国跟好莱坞合作拍摄的电影《木乃伊3：龙帝之墓 》、《功夫梦》、《谍海风云》等等，都既有演员合作也有投资分成和院线管理分成。
好莱坞、华莱坞、宝莱坞，在电影这件事上，一个直走，一个绕道走，一个闷头干，但最终殊途同归地走在了一起。未来，有电影，就还会有更多的莱坞。
美国人开天辟地弄了个好莱坞，成为全球影业的第一基地，也成为全世界影迷膜拜的地方。而中国人一直试图以各种方式占好莱坞的便宜，比如先到好莱坞打个酱油，演个小角色，甚至哪怕蹭个红毯啥的，然后以“出口转内销”的方式，借好莱坞之力涨自己的身价。直到最近，在本土影业和好莱坞相处得水乳交融的前提下，才开始声称要办“华莱坞”。印度人则直接扎根本土，回国自己玩，鼓捣出一个好莱坞的翻版“宝莱坞”，也折腾得风生水起，成为全球最大的电影生产基地。
美国比弗利山庄上高高竖起的“HOLLYWOOD”牌子，大小堪比国会山上雕刻的国父头像。没办法，美国人做事就是很高调的，占山为王的事儿一直干得很顺手。
好莱坞当仁不让地成为电影业的圣地，每年都能出品十几部票房轻松过亿的影片。男女老幼的明星更是组团袭来，大到美国总统里根、摩洛哥王妃格蕾丝·凯利，小到3岁出道，7岁获得两次奥斯卡奖的秀兰·邓波儿和刚刚到联合国妇女大会演讲的《哈利波特》的小主演艾玛·沃森，好莱坞的星光应该足以照亮人类电影史的夜空，随便扔出个名字来，都能砸毁一众小仙。
于是，中国人来了。当然，这句话正好和启发法国人在1975年拍摄的一部电影《中国人占领巴黎》的灵感一样，法国人因为看了好莱坞拍的《苏联人来了》而脑洞大开，拍了部恶搞片，想象着全巴黎都是中国解放军的模样。不过，对于好莱坞来说，中国人也的确来了，还是组团来的。
最早在好莱坞混出名堂的中国明星叫黄柳霜，早在1924年就扬名好莱坞，之后的李小龙、谭盾、李安、张艺谋、陈凯歌……中国人组团分年分批次地闯荡着好莱坞，除掉在好莱坞从事各种技术、编辑、服务等工作的中国人不算，中国人在好莱坞也算是获奖众多，名震江湖。
自“范爷”之后，中国人还发明了闯好莱坞的新玩法，蹭红毯。各种级别的女星都曾经表示被“邀请”走好莱坞的红毯。有的刚站在红毯上就被保安请下去了，有的抹得烈焰红唇，在红毯隔壁找明星合影。最近一位闯得颇为心酸的当属黄圣依，据说在奥斯卡红毯的化妆间晕倒，都看着红毯了，然而被救护车拉走了。
终于，在中国人各种闯荡之后，开始了创建中国好莱坞“华莱坞”的工程，名字都起好了，叫Collywood。2014年，中国启动了无锡和青岛两个“华莱坞”工程计划，前者宣称投资1000亿人民币，后者宣布投资了87亿美元。和中国正在进行的很多项目一样，大手笔、计划模糊、甚至明显带有重复建设之嫌。不过，作为全球第二大的电影市场和全球第二大经济体，也的确该有个像样的电影拍摄基地了。
话说印度的“宝莱坞” （Bollywood），真是抄好莱坞抄得太真实了，一些宝莱坞的作者从好莱坞成功电影中直接借来情节甚至场景，一些作曲者也从好莱坞电影中抄袭音乐旋律。如果印度人有3D打印机，估计就会直接在印度打印一个好莱坞出来。宝莱坞之于好莱坞，除了实力不行之外，其他的能抄的都抄了，而且人家也毫不避讳，我们本来就是给世界各地的印度人民生产电影的，顺带着照顾一下巴基斯坦的兄弟，跟你们好莱坞不发生关系。
印度人闷头干的宝莱坞在本土绝对是大获全胜，叱咤全球的好莱坞电影到了印度基本歇菜，票房仅为年票房总额的5%左右。与此同时，印度电影却在中东、非洲甚至欧洲和北美市场拥有越来越多的粉丝。
和好莱坞的电影一样，印度电影也是采取了明星制、模式化的拍摄，而且模式化的程度令人发指。从1971年的《大篷车》到现在，宝莱坞的电影几乎个个都是俊男靓女，小伙子巧遇姑娘;恶霸夺取姑娘;姑娘莫名其妙地开始一连串梦一般的歌唱和舞蹈，随同数人的合唱——然后镜头直接转到美丽的风光……关键印度歌舞也真是一绝，女主角长得也的确美若天仙，几十年看下来，竟然没人提意见。甚至当年美国总统小布什到访印度，也都想见见有世界第一美女之称的宝莱坞头号女星艾西瓦娅·雷，可惜大美女说没时间，没给总统面子。没办法，有颜就是任性啊！
此外，宝莱坞还是最勤奋的“莱坞”， 2011年印度电影在海外的票房已超过2亿美元，占印度电影总票房的比例已超过12%。印度电影年产量超过1000部，远超美国和中国。而且抄着抄着，印度电影还抄出了水平，宝莱坞这些年拍的电影档次越来越高了，甚至有的还没有歌舞了。《贫民窟的百万富翁》、《三傻大闹好莱坞》都是近年来难得的好作品，直接打入好莱坞不说，在全世界也是叫好又叫座。
世界再怎么不流动，资本也是流动的。“莱坞”们玩的是电影，靠的是庞大的资金流动。这根链条将“莱坞”们紧紧拴在一条线上，就算再怎么恩怨情仇，也是你中有我，我中有你。
作为世界电影业的老大，好莱坞的合作信号一直是开放而充分的。来者都是客，赚钱是王道。于是，我们看到李冰冰、范冰冰、许晴等各路明星在好莱坞的大片里打酱油，为的就是迎合更多有潜力的市场观众。《变形金刚2》里，当各种光怪陆离、炫酷吊炸天的特技之下，镜头转到中国广州披着大衣的中国国防部长的时候，各种违和感让中国的电影院里瞬间笑崩。
面对中国这样大的一个市场，好莱坞也是拼了，早年鼓捣出个《花木兰》，后来弄了个《功夫熊猫》，再后来干脆直接往大片里加中国演员，出来个三五分钟，甚至为了让违和的范爷既出现又能保证票房，还特意剪辑过一个中国版，让她只出现在中国市场里。如此各种示好，也只能说都是钱闹的。
其实和印度自己搞出来的宝莱坞不同，中国的华莱坞是好莱坞给封的，因为中国的电影市场其实并没有形成相对具有影响力的核心基地。这么多年，中国人一直是被吸引着到好莱坞去闯荡、发展。但是，慢慢形成气候的中国电影和中国电影人，从早期的成龙、李连杰，到陈凯歌、周星驰、李安，中国电影人在好莱坞闯出了点儿地位，回来鼓捣一个属于自己的“莱坞”，也算是成功的出口转内销。
而印度的宝莱坞纯属自己大干苦干的杰作，甚至也搞了个素有“宝莱坞奥斯卡”之称的“印度电影学院奖” 。最后鼓捣得直接杀进好莱坞，让好莱坞不得不对这位“复制品”的逆袭刮目相看。由于宝莱坞影片对于数量庞大的印度人，以及巴基斯坦等地区的观众更有吸引力，而且印度影片因为强烈的民族风情也很吸引西方观众，使得好莱坞也想要和宝莱坞合作，共同分一杯羹。
宝莱坞与好莱坞在电影上的首次合作，是改编了陀思妥耶夫斯基的著作《白夜》，拍成了一部电影叫《爱人》。是的，您没看错，印度人和美国人合伙改编了一部俄罗斯的小说。宝莱坞由米拉·奈尔导演的关于一场新德里婚礼的影片《季风婚礼》仅以150万美元的投资，在全世界赚得3000万美元，并且被安排在百老汇上映。宝莱坞的品牌音乐片，由歌唱、舞蹈和灯光组成的音乐片《孟买之梦》，在伦敦西区上映时引起轰动，后来也在百老汇获得上映。宝莱坞已经拥有了世界上一半的观众，西方观众也正加入进来。
好莱坞与华莱坞的合作也是千丝万缕的。2014年，当《钢铁侠3》中斯佳丽·约翰森在屏幕上迈步时，她穿着的衣服是中国的“森马”牌。影片植入广告只是中国和好莱坞最新恋情的一个例子。华莱坞和好莱坞从制片人、导演到演员、院线管理、投资方都有着千丝万缕的联系。比如中国跟好莱坞合作拍摄的电影《木乃伊3：龙帝之墓 》、《功夫梦》、《谍海风云》等等，都既有演员合作也有投资分成和院线管理分成。
好莱坞、华莱坞、宝莱坞，在电影这件事上，一个直走，一个绕道走，一个闷头干，但最终殊途同归地走在了一起。未来，有电影，就还会有更多的莱坞。