【摘 要】
：
我们在电视新闻中,经常会看到演播室的新闻主播通过现场连线的方式,对新闻现场进行实时报道,这些新闻现场有时候是在暴雨、台风、地震、洪涝等自然灾害现场,有时候是在战火纷飞的战争现场,有时候是在百姓欢庆的现场,无论是危险或和平的环境,电视记者总能将最真实、最新鲜的新闻报道带给观众.与其他记者不同,电视记者需要面对镜头进行实时直播,这就要求电视记者在出镜时注意维护自身的得体形象,在采访和播报过程中要充分展示记者的专业素养,采访内容既有深度又有一定的艺术性,面对新闻现场的突发状况,也要有敏锐的观察力和较强的应变能力
论文部分内容阅读
我们在电视新闻中,经常会看到演播室的新闻主播通过现场连线的方式,对新闻现场进行实时报道,这些新闻现场有时候是在暴雨、台风、地震、洪涝等自然灾害现场,有时候是在战火纷飞的战争现场,有时候是在百姓欢庆的现场,无论是危险或和平的环境,电视记者总能将最真实、最新鲜的新闻报道带给观众.与其他记者不同,电视记者需要面对镜头进行实时直播,这就要求电视记者在出镜时注意维护自身的得体形象,在采访和播报过程中要充分展示记者的专业素养,采访内容既有深度又有一定的艺术性,面对新闻现场的突发状况,也要有敏锐的观察力和较强的应变能力.本文通过电视记者在出镜中遇到的常见误区进行剖析,提出对应的改进方法.
其他文献
影视媒介因为可看性强、娱乐性强、受众范围广成为最生动立体的大众传播媒介之一,通过将少数民族地区的多种富含审美意蕴的传播符号融合起来,以其直观、通俗易懂的优势来表现少数民族文化底蕴,能够使大众快速有效地接受该地区的民族符号和民俗文化,进而提高该地区的知名度.近年来,随着《滚拉拉的枪》、《鸟巢》、《云上绣娘》、《树图腾》、《岜沙汉子》等一系列影视剧和综艺节目的播出,岜沙苗寨以“中国最后一个持枪少数民族部落”蜚声海内外,促进了该地区民族形象在全国乃至全世界的传播,掀起了岜沙的旅游热潮.
社会化媒体的诞生与发展,促使媒体生态环境发生质的改变.社会化媒体为企业广告传播提供了表达、创意和设计方面的新机会.本文以杜蕾斯为例,分析其社交媒体广告的传播策略,探讨如何利用社交媒体的特性,生产具有传播价值的广告,构建品牌形象.
随着大互联时代的到来,多媒体的传播形式发生了巨大改变,对传统媒体行业的广播电视带来了巨大影响.尤其是近几年新兴的自媒体与新媒体的出现,更是加大了新媒体对传统媒体行业的冲击,面对这种影响广播电视台想要获得更多的生存发展空间,就要不断改变自身.记者作为广播电视台的重要组成部分,也应作出相应的改变,不断创新采访形式融入更多采访元素,丰富采访内容以此推动广播电视台的发展创新.在这种残酷的市场竞争环境下,新闻记者要不断完善自身提升自身的业务能力与专业素养,不断创新工作以此来适应不断变化的新媒体时代变化.
近年来,互联网科技不断普及,同时也让融媒体飞速发展.目前融媒体时代也为传统媒体时代造成了不小的冲击,从而导致了电台广播的收视率直线下降,观众大为流失.要想改变现状,需要根据实际情况将融媒体与传统媒体进行有益结合,迎合新闻媒体的发展趋势.因此,本文将从融媒体的基本含义进行分析,并指出当今融媒体新闻播音主持风格进行创新的必要性以及所面临的挑战,并提出一系列可行措施,以期为相关人员提供参考.
广播记者讲好新闻故事是极为重要的职业素养,然而讲好新闻故事更需要的是创新意识.创新的道路上,广播新闻故事以何种方式呈现在大众视野值得深思.鉴于此,结合多年广播新闻工作经验,探讨了广播新闻故事化的创新基点,分析了广播记者凝练新闻故事的创新意识来源,同时提出了广播记者讲好新闻故事的创新路径.
随着互联网技术和大数据技术的不断发展与成熟,各类媒体不断打破界限,进行创新与融合,这对于新闻摄影工作来说,试一次重要的机遇,当然也是一种挑战,新闻摄影工作者必须要能够适应这一趋势,不断创新新闻摄影的传播方式,才能够获得广阔的发展空间,本文就从这个角度切入,展开研究,并提供一些新的思路和想法.
互联网的快速发展,使新兴媒体走进人们的生活,并成为人们获取新闻信息的重要渠道,这无疑对传统电视新闻媒体发展带来巨大冲击,为改变这一状况,加快新旧媒体深度融合,已经成为电视新闻媒体创新发展的一种必然趋势.在这一背景下,电视新闻播音主持也要坚持与时俱进,在革新播音主持工作理念的基础上,加强学习和提高自身综合素养,并在创新播音主持风格过程中,更好满足现在受众需求.鉴于此,对融媒体时代电视新闻播音主持的革新展开分析和探讨.
融媒体时代的到来,让各类媒体之间出现了一种新型的和谐互补关系,传统媒体的记者编辑已经适应了新媒体浪潮带来的冲击,且在慢慢找寻新媒体与传统媒体之间的契合点,开始向上发展.在融媒体的大背景之下,越来越多的记者编辑开始调整自己的心态,提高自己的专业能力,去适应市场、工作对自己的需要,更加注重新闻传播的价值,思考行业的发展前景等等,力求在当下的社会环境中成为全能型的新闻人.
随着网络科技及融媒体的不断发展,观众对于广播电视节目的要求越来越高,在广播电视节目多样化的同时,对主持人的要求也有所提高.由央视主持人康辉、朱广权、撒贝宁、尼格买提四人组成的“央视boys”组合,一经推出,就引起了巨大的反响.“央视boys”的组合火爆,不仅仅是因为主持人的个人素养,其背后的原因更是多方面的,本文通过对其出现背景及主持人转型进行分析,探究网络高速发展的今天,观众对主持人的需求.
伴随着我国经济的迅速发展,人民日益增长的物质文化需要成为了当时中国的主要矛盾.而伴随着人民生活水平的提高,经济的不断发展,随着传播媒介的变革,电视也逐步走进了千家万户.从1983年开始,中国中央电视台开始了首届春晚,通过不同的主题,将不同的电视综艺内容传播到了,为春节期间的千家万户提供了欢声笑语,而央视春晚在刚刚出现时,是一种崭新的模式,从未出现.所以强劲的势头在电视荧屏上占领了很大的市场份额.但伴随着市场的发展,春晚在不断发展的过程当中,出现了一系列瓶颈问题.本文从导演视角出发来探讨春晚出现的原因、成功