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资本总会在风生水起的艺术市场里寻找新的亮点，在书画行情后浪逐前浪的形势下，作为小件头的折扇及扇画，在近几年来的拍卖会上，常常混在书画专场或杂件专场里面给人惊喜，成交价压制不住地往上跳，甚至激起拍场内外一片尖叫。在国内楼市调控和国际欧债危机的背景下，国内的艺术市场却风景这边独好，吸引了大量游资涌入，也使折扇及扇画的行情更加值得期待。
古意幽幽，一脉相传到如今
中国扇文化历史相当悠久，最早可追溯到远古时代，我们的祖先在烈日炎炎的夏季，随手猎取植物叶子或禽羽，进行简单加工，用以障日引风，故扇子有障日之称，这便是扇子的最初起源。西汉时期，出现了对称的“合欢扇”，又称纨扇，左右对称似圆月，通常都是用白色的薄丝绢糊成，是古代年轻女子一种不可少的装饰品。手执一扇可以增添主人娴雅文静的仪态，有时却又能体现少女活泼天真的个性。我们可以从古代绘画中发现，历代的君王仪仗队里高高举起的两把长柄的扇子，一方面体现了君王的威仪，另一方面也证明扇子已超越了实用而登上大雅之堂。
唐代张彦远在他的《历代名画记》里有这样的记载：三国时，汉桓帝曾赐曹操一柄“九华扇”，十分名贵，曹子建为此写了一篇《九华扇赋》。曹操请主簿杨修为他画扇，杨修不慎将一滴墨汁溅到扇子上，情急之下，灵机一动，就势把墨点画成了小苍蝇。一会儿曹操走过来，竟认画作真，忙用手去拍打。这个故事即使不是真的，至少说明在唐代，已经有文人对它非常珍视了，我们从周日方的《簪花仕女图》上可以看到跟随贵妇的侍女们手中所持之扇，已经有布局得当的画面了，不过她们手执的是圆形纨扇，亦名团扇。
更严格的考证认为：直至宋代，折扇才开始正式进入生活空间，而且是从日本或高丽引入的，南宋时生产已经有相当的规模。王雪涛在《画扇》里说：“南齐时就有了折扇，而在折扇上进行书画创作始于南宋初期。”
明清时期，小说、戏剧、评弹、曲艺等说唱艺术以及充满市民气息的绘画在城乡间流行，世俗的乐趣往往主导着生活艺术化的进程，折扇开始在宫廷和民间流行，并取代团扇而独领风骚。文人墨客更是热衷此物，在扇面上绘画写字，以逞其能，以托情志。折扇的方便在于不用时藏于锦囊，天热就随身携带，古人宽袍大袖，可袖于其中，所以被称之为“怀袖雅物”。
传世最早的折扇画，是明宣德二年(1427年)宣宗朱瞻基所绘的《松下读书图》，现藏于故宫博物院。
据沈从文《野人献曝》一书称，明代的川蜀及苏州是折扇的主要产地。而且扇骨的取材、雕刻和扇头的造型也十分考究。扇骨材料以竹为主，还有紫檀、乌木、象牙等。扇头造型多样，有方头、圆头、尖头、鱼尾、云头等。扇面用料也十分讲究，除了素纸、绢、绫，还有金笺、高丽发笺扇面等。折扇中的名家字画、扇骨雕刻工艺以及制扇材料、装饰手段、造型方式等，无不具有丰富的艺术内涵，体现出较高的艺术品位，历来受鉴赏家和收藏者的青睐。
与紫砂壶一样，折扇既然与文人结缘，就成了寄情托物的载体。扇面上的绘画题材非常广泛，神话故事、人物鞍马、峰峦叠石、曲溪流水、村舍楼阁、闲草野花、虾蟹鸟虫皆能入画。另一方面，扇面上宽下窄，呈半圆状，形状灵动优美，尺幅小，却又有长卷渐次展开的开阔之感，构图和布置别有难度，容易造成形象的倾斜和总体画面的不平衡，但此种局限更加挑战书画者的智慧与手段，所以文人才乐此不疲，越玩越精，继而独立成为一种高度生活化的艺术。明代的沈周、文徵明、唐寅、仇英，清代的“四王吴恽”六家和“八大山人”、“扬州八怪”等都有扇画佳作传世。民国时期至现当代，书画折扇也是佳作频出，在书画界还有“一把成扇四尺画”的说法。
仙人指路，柳暗花明又一村
在今天的收藏市场里，想要捡漏是越来越困难了，但不是说一点机会也没有。与书画收藏相似的是，也需要藏家有眼光、有魄力、有资本、有机遇、有定力、当然，人脉关系也是很重要的。这里我就介绍两位折扇收藏家，他们的故事或许对读者有所裨益。
折扇收藏鉴赏家唐智萍女士，对这一品种的艺术品的研究获得了令人艳羡的成绩，她的成功不仅证明女性也可以成为收藏家，而且有书画界人士的引导与把关，可以获得更多机会，在藏品的质量与真实性方面也有更大保障。
上世纪90年代后，中国内地艺术市场开始勃兴，扇面在很长时间内的市场价格还是相当低的。当时她是大学体育教师，但对中国书画艺术颇有研究，一有闲暇，就与先生去美术馆看画展、去文物商店鉴赏艺术品，为此认识了不少艺术圈、收藏界的前辈。
有一天她在朋友家里聊天，偶然地看到了一柄扇骨，是齐白石画并刻的，扇骨上分别刻着一头鹿、一只蝙蝠，代表福禄，另一面是两只硕大的桃子，代表长寿。福禄寿是中国传统题材，但出现在狭长的扇骨上，非大家不敢为。而齐白石是几百年才能出一个的大家，他偏偏要戴着镣铐跳舞，而且舞姿特别优美。留青竹刻上表现的是物体的局部，但无论动物还是植物，都有了鲜活的生命，予人的感觉却非常大气，整体的空间感也相当强。于是以极低的价格购藏。
不久，唐智萍又在南京东路的王星记扇庄看到一把扇子，是江寒汀画的扇面，徐素白刻的扇骨，价格便宜得叫今天的收藏家不敢相信：350元。当然，那个时候大家的工资也不高，这个数字也是唐智萍一个月的收入。
那个时候在静安希尔顿宾馆对面还有一家古玩商店，店名很雅：积玉斋，经常会摆出一些折扇待沽。由于一般人不重视，唐智萍就轻易地以600元购到了任伯年画的扇面，至于徐素白、徐秉方等名家刻的扇骨也是便宜到让她偷笑。
上世纪80年代初，文物商店开始向国内顾客开放后，唐智萍就去那里购买折扇。后来在朋友的介绍下，她结识了上海静安越剧团的资深编导李卓云先生。李卓云早在40年代就拜在江寒汀的门下学画，后来江寒汀还将自己的女儿许配给他，李卓云就成了江寒汀的女婿。在江寒汀的指点下，李卓云的花鸟山水画得相当出色，建国后又拜陆俨少为师，在山水画上也较好地体现乃师风骨。唐智萍在老先生的指点下，收藏了好几位名家的折扇，比如江寒汀、谢稚柳的作品。
唐智萍对折扇的收藏有三个原则，足以让收藏爱好者参考。其一是向有信誉的文物商店或古玩店购买。其二是画家亲自赠予。其三是购买传承有序或家藏经年的作品。“这样就比较可靠，自己也比较放心。至于大名家的作品，那就要看有否缘分了，精品力作永远是我追求的目标。” 扇有善报，享受过程真美好
另一位值得一说的是作家兼收藏家黄沂海（阿海），他是银行高级管理人员，上海市银行博物馆馆长，还是《行家》杂志的副主编和《银行博物》的主编。他的成功经验表明，跑拍卖会也能捡到漏，关键有两点，一是眼光准足，二是要有钻劲。
阿海收藏折扇，不看重作者是否有名头，更在乎扇子是否有说头，这个“说头”就是每把扇子的收藏故事。四五年里，阿海忙里偷闲，以扇会友，集藏了两百多柄折扇（包括扇面），其间既有名声赫赫的书画大家，也有初出茅庐的丹青后生，集成一定规模后，他就将收藏故事用尽可能风趣的笔调，记录成文，先后写了《扇有善报》、《扇解人意》两本书，介绍了自己收藏玩赏折扇的故事与心得。
韩敏、韩伍和韩硕是海上画坛的“一门三进士”，人物花鸟，各领风骚。阿海收藏书画扇，当然也瞄准了韩门三兄弟。韩敏、韩伍的扇面，在书画市场上并不鲜见，而老幺韩硕很少画扇面，市场上也物以稀为贵，阿海寻觅多时仍不得见。后来在朋友的引荐下，他前往位于莘庄的韩硕工作室当面请教，终于圆了韩家兄弟扇画聚首“扇有善报斋”的梦想。屈指算来，这个“哈韩”过程差不多经历了整整一年。
那天拜访韩府，阿海走近时，已见韩硕先生在门口挥手迎候呢。闲谈中阿海得知，韩先生近来正在为赶制巨幅作品而昼夜挥毫，这幅为国庆六十周年献礼的红色题材画作《南昌起义》，已被国家美术馆列入收藏对象。不过看到阿海真诚企盼的神情，韩硕还是答应下来，并买了一叠扇纸，反复试笔推敲，待到灵光乍现，落手挥就了一幅精美的《祝福图》。此扇面笔墨处理轻松随意，方尺之间营造出恬淡清雅的意境，咀嚼再三，大可回味，令阿海爱不释手。
当代书画家中，除前述几位外，阿海还集藏了吴湖帆、程十发、何香凝、沈尹默、申石伽、谢稚柳、钱松 、陆抑非、陈从周、丁辅之、吴琴木、俞云阶、胡问遂、韩天衡、吴野洲、田桓、赵丹、王宏喜、任政等名家作品，其间的辛苦，非亲历者不能体会一二。
为了集齐王个 、王公助、王葵祖孙三代的扇面，阿海差不多跑遍了沪上各大画廊，经历了山重水复、柳暗花明的过程。王个 的成扇《天中丽景》，是阿海在崇源拍卖会上撞见的，暗暗下了决心。果然，这柄扇子甫一亮相，拍卖会上便你追我赶互不相让，阿海豪气勃发，经过与别人十几个回合的较量，最终花落手中。不久后，他在玉屏南路一家画廊里邂逅王个 长子王公助的成扇《明珠滴露》，一询价，价格只有其父的十分之一，马上不动声色地买下。王公助的扇画是“得来全不费功夫”，但寻求他的儿子、也就是王个 长孙王葵的扇画，就颇费周折了。阿海先是托苏州的朋友四处打探，无果，后来在网络上众里搜寻，发帖求购，也未能如愿。一次偶然的机会，在朋友帮助下终于收到了王葵的扇画《莲塘秋实图》，实现了祖孙三人跨越时空的“纸上接力”。有一次阿海获知博古斋将推出老作家庄辛、代 藏画拍卖专场，这对伉俪在笔耕之余，雅好丹青，与许多知名画家交往甚密。他们拿出的私家珍藏货真价实，多为精品，令买家垂涎欲滴，摩拳擦掌。翻看拍卖图录时，阿海看中钱行健有一件扇画《梅花香自苦寒来》，于是到场参拍，心理价位定在1万元。谁料众多参拍者的注意力分散于别的拍品上，起叫后场内动静不大，最后被他以3200元轻松拿下，赛过捡到皮夹子，乐不可支。
阿海说：“我不在乎我的藏扇价值今后能否扶摇直上，即使没有任何回报，这其中的故事也是一笔可观的财富。我相信‘扇有善报’，善在过程，善在心情，扇哉、善哉！”
国内拍卖行业的统计数据显示：在1995年，书画成扇及扇面拍品的单件平均成交价为3.3万元，到了2006年，平均价格就达到10万元。15年间，扇画平均价值涨了5倍。在2008年全球金融经济危机中，其他艺术品种的拍卖价格都有不同程度的下落，唯有包括成扇和扇画在内的中国古代书画表现相当坚挺，并在2009年下半年后就出现了有力反弹，价格逐波回升。
市场行情已经说明，经过十几年国内艺术市场的培育发展，历代名家的折扇和扇面已经从“黑马”变成了“白马”。对于一般的艺术品投资者来说，通过投资古代扇面，不仅可以以相对低的价格收集古代名家作品，更是了解画家绘画技法的主要途径，并可为投资中国历代书画作品投石问路。
折扇收藏须知
折扇本身的质地、工艺也是购藏时必须仔细察看的，扇面笺纸的优劣、扇骨的质地、雕刻的艺术等因素都决定着折扇的价值。折扇的基本构成是扇面、扇骨两部分。扇面用纸有金笺、银笺、洒金笺、洒银笺、素笺等，一般是正面作画，背面题写诗文。扇骨则有牙、骨、竹、木等不同材质，其中牙、骨两者极易混淆，往往有以“骨”充“牙”的赝品。象牙扇骨的表面有清晰的同心纹路，骨则无，这是鉴定的重要依据。竹扇骨的原料有湘妃、棕竹、紫竹等多种，木扇骨则以檀香木为最佳原料。而南京、上海嘉定两地所出的雕花扇骨又是优质折扇的首选。民国时期的折扇骨讲究由巧匠以线刻、镂雕、浮雕等手法在其上镌刻诗句，雕饰山水、人物、花鸟图案花纹，其本身便是精美的艺术品。
现在有些古董商人常常将一柄成扇拆开来卖，先卖扇面，过一段时间再卖扇骨，这样他就可以多赚一些钱，但这一唯利是图的做法导致了文物或艺术品的信息失真。另外，收藏书画折扇一定要扇面完整洁净，书、画清晰，墨彩妍润，若稍有残损、污迹、水渍、虫蛀、霉斑，其价值就会贬损，故而有条件的藏家会做一只密封性能较好的硬木小柜，分几层抽屉平放妥当，保养与赏玩都相当方便。
古意幽幽，一脉相传到如今
中国扇文化历史相当悠久，最早可追溯到远古时代，我们的祖先在烈日炎炎的夏季，随手猎取植物叶子或禽羽，进行简单加工，用以障日引风，故扇子有障日之称，这便是扇子的最初起源。西汉时期，出现了对称的“合欢扇”，又称纨扇，左右对称似圆月，通常都是用白色的薄丝绢糊成，是古代年轻女子一种不可少的装饰品。手执一扇可以增添主人娴雅文静的仪态，有时却又能体现少女活泼天真的个性。我们可以从古代绘画中发现，历代的君王仪仗队里高高举起的两把长柄的扇子，一方面体现了君王的威仪，另一方面也证明扇子已超越了实用而登上大雅之堂。
唐代张彦远在他的《历代名画记》里有这样的记载：三国时，汉桓帝曾赐曹操一柄“九华扇”，十分名贵，曹子建为此写了一篇《九华扇赋》。曹操请主簿杨修为他画扇，杨修不慎将一滴墨汁溅到扇子上，情急之下，灵机一动，就势把墨点画成了小苍蝇。一会儿曹操走过来，竟认画作真，忙用手去拍打。这个故事即使不是真的，至少说明在唐代，已经有文人对它非常珍视了，我们从周日方的《簪花仕女图》上可以看到跟随贵妇的侍女们手中所持之扇，已经有布局得当的画面了，不过她们手执的是圆形纨扇，亦名团扇。
更严格的考证认为：直至宋代，折扇才开始正式进入生活空间，而且是从日本或高丽引入的，南宋时生产已经有相当的规模。王雪涛在《画扇》里说：“南齐时就有了折扇，而在折扇上进行书画创作始于南宋初期。”
明清时期，小说、戏剧、评弹、曲艺等说唱艺术以及充满市民气息的绘画在城乡间流行，世俗的乐趣往往主导着生活艺术化的进程，折扇开始在宫廷和民间流行，并取代团扇而独领风骚。文人墨客更是热衷此物，在扇面上绘画写字，以逞其能，以托情志。折扇的方便在于不用时藏于锦囊，天热就随身携带，古人宽袍大袖，可袖于其中，所以被称之为“怀袖雅物”。
传世最早的折扇画，是明宣德二年(1427年)宣宗朱瞻基所绘的《松下读书图》，现藏于故宫博物院。
据沈从文《野人献曝》一书称，明代的川蜀及苏州是折扇的主要产地。而且扇骨的取材、雕刻和扇头的造型也十分考究。扇骨材料以竹为主，还有紫檀、乌木、象牙等。扇头造型多样，有方头、圆头、尖头、鱼尾、云头等。扇面用料也十分讲究，除了素纸、绢、绫，还有金笺、高丽发笺扇面等。折扇中的名家字画、扇骨雕刻工艺以及制扇材料、装饰手段、造型方式等，无不具有丰富的艺术内涵，体现出较高的艺术品位，历来受鉴赏家和收藏者的青睐。
与紫砂壶一样，折扇既然与文人结缘，就成了寄情托物的载体。扇面上的绘画题材非常广泛，神话故事、人物鞍马、峰峦叠石、曲溪流水、村舍楼阁、闲草野花、虾蟹鸟虫皆能入画。另一方面，扇面上宽下窄，呈半圆状，形状灵动优美，尺幅小，却又有长卷渐次展开的开阔之感，构图和布置别有难度，容易造成形象的倾斜和总体画面的不平衡，但此种局限更加挑战书画者的智慧与手段，所以文人才乐此不疲，越玩越精，继而独立成为一种高度生活化的艺术。明代的沈周、文徵明、唐寅、仇英，清代的“四王吴恽”六家和“八大山人”、“扬州八怪”等都有扇画佳作传世。民国时期至现当代，书画折扇也是佳作频出，在书画界还有“一把成扇四尺画”的说法。
仙人指路，柳暗花明又一村
在今天的收藏市场里，想要捡漏是越来越困难了，但不是说一点机会也没有。与书画收藏相似的是，也需要藏家有眼光、有魄力、有资本、有机遇、有定力、当然，人脉关系也是很重要的。这里我就介绍两位折扇收藏家，他们的故事或许对读者有所裨益。
折扇收藏鉴赏家唐智萍女士，对这一品种的艺术品的研究获得了令人艳羡的成绩，她的成功不仅证明女性也可以成为收藏家，而且有书画界人士的引导与把关，可以获得更多机会，在藏品的质量与真实性方面也有更大保障。
上世纪90年代后，中国内地艺术市场开始勃兴，扇面在很长时间内的市场价格还是相当低的。当时她是大学体育教师，但对中国书画艺术颇有研究，一有闲暇，就与先生去美术馆看画展、去文物商店鉴赏艺术品，为此认识了不少艺术圈、收藏界的前辈。
有一天她在朋友家里聊天，偶然地看到了一柄扇骨，是齐白石画并刻的，扇骨上分别刻着一头鹿、一只蝙蝠，代表福禄，另一面是两只硕大的桃子，代表长寿。福禄寿是中国传统题材，但出现在狭长的扇骨上，非大家不敢为。而齐白石是几百年才能出一个的大家，他偏偏要戴着镣铐跳舞，而且舞姿特别优美。留青竹刻上表现的是物体的局部，但无论动物还是植物，都有了鲜活的生命，予人的感觉却非常大气，整体的空间感也相当强。于是以极低的价格购藏。
不久，唐智萍又在南京东路的王星记扇庄看到一把扇子，是江寒汀画的扇面，徐素白刻的扇骨，价格便宜得叫今天的收藏家不敢相信：350元。当然，那个时候大家的工资也不高，这个数字也是唐智萍一个月的收入。
那个时候在静安希尔顿宾馆对面还有一家古玩商店，店名很雅：积玉斋，经常会摆出一些折扇待沽。由于一般人不重视，唐智萍就轻易地以600元购到了任伯年画的扇面，至于徐素白、徐秉方等名家刻的扇骨也是便宜到让她偷笑。
上世纪80年代初，文物商店开始向国内顾客开放后，唐智萍就去那里购买折扇。后来在朋友的介绍下，她结识了上海静安越剧团的资深编导李卓云先生。李卓云早在40年代就拜在江寒汀的门下学画，后来江寒汀还将自己的女儿许配给他，李卓云就成了江寒汀的女婿。在江寒汀的指点下，李卓云的花鸟山水画得相当出色，建国后又拜陆俨少为师，在山水画上也较好地体现乃师风骨。唐智萍在老先生的指点下，收藏了好几位名家的折扇，比如江寒汀、谢稚柳的作品。
唐智萍对折扇的收藏有三个原则，足以让收藏爱好者参考。其一是向有信誉的文物商店或古玩店购买。其二是画家亲自赠予。其三是购买传承有序或家藏经年的作品。“这样就比较可靠，自己也比较放心。至于大名家的作品，那就要看有否缘分了，精品力作永远是我追求的目标。” 扇有善报，享受过程真美好
另一位值得一说的是作家兼收藏家黄沂海（阿海），他是银行高级管理人员，上海市银行博物馆馆长，还是《行家》杂志的副主编和《银行博物》的主编。他的成功经验表明，跑拍卖会也能捡到漏，关键有两点，一是眼光准足，二是要有钻劲。
阿海收藏折扇，不看重作者是否有名头，更在乎扇子是否有说头，这个“说头”就是每把扇子的收藏故事。四五年里，阿海忙里偷闲，以扇会友，集藏了两百多柄折扇（包括扇面），其间既有名声赫赫的书画大家，也有初出茅庐的丹青后生，集成一定规模后，他就将收藏故事用尽可能风趣的笔调，记录成文，先后写了《扇有善报》、《扇解人意》两本书，介绍了自己收藏玩赏折扇的故事与心得。
韩敏、韩伍和韩硕是海上画坛的“一门三进士”，人物花鸟，各领风骚。阿海收藏书画扇，当然也瞄准了韩门三兄弟。韩敏、韩伍的扇面，在书画市场上并不鲜见，而老幺韩硕很少画扇面，市场上也物以稀为贵，阿海寻觅多时仍不得见。后来在朋友的引荐下，他前往位于莘庄的韩硕工作室当面请教，终于圆了韩家兄弟扇画聚首“扇有善报斋”的梦想。屈指算来，这个“哈韩”过程差不多经历了整整一年。
那天拜访韩府，阿海走近时，已见韩硕先生在门口挥手迎候呢。闲谈中阿海得知，韩先生近来正在为赶制巨幅作品而昼夜挥毫，这幅为国庆六十周年献礼的红色题材画作《南昌起义》，已被国家美术馆列入收藏对象。不过看到阿海真诚企盼的神情，韩硕还是答应下来，并买了一叠扇纸，反复试笔推敲，待到灵光乍现，落手挥就了一幅精美的《祝福图》。此扇面笔墨处理轻松随意，方尺之间营造出恬淡清雅的意境，咀嚼再三，大可回味，令阿海爱不释手。
当代书画家中，除前述几位外，阿海还集藏了吴湖帆、程十发、何香凝、沈尹默、申石伽、谢稚柳、钱松 、陆抑非、陈从周、丁辅之、吴琴木、俞云阶、胡问遂、韩天衡、吴野洲、田桓、赵丹、王宏喜、任政等名家作品，其间的辛苦，非亲历者不能体会一二。
为了集齐王个 、王公助、王葵祖孙三代的扇面，阿海差不多跑遍了沪上各大画廊，经历了山重水复、柳暗花明的过程。王个 的成扇《天中丽景》，是阿海在崇源拍卖会上撞见的，暗暗下了决心。果然，这柄扇子甫一亮相，拍卖会上便你追我赶互不相让，阿海豪气勃发，经过与别人十几个回合的较量，最终花落手中。不久后，他在玉屏南路一家画廊里邂逅王个 长子王公助的成扇《明珠滴露》，一询价，价格只有其父的十分之一，马上不动声色地买下。王公助的扇画是“得来全不费功夫”，但寻求他的儿子、也就是王个 长孙王葵的扇画，就颇费周折了。阿海先是托苏州的朋友四处打探，无果，后来在网络上众里搜寻，发帖求购，也未能如愿。一次偶然的机会，在朋友帮助下终于收到了王葵的扇画《莲塘秋实图》，实现了祖孙三人跨越时空的“纸上接力”。有一次阿海获知博古斋将推出老作家庄辛、代 藏画拍卖专场，这对伉俪在笔耕之余，雅好丹青，与许多知名画家交往甚密。他们拿出的私家珍藏货真价实，多为精品，令买家垂涎欲滴，摩拳擦掌。翻看拍卖图录时，阿海看中钱行健有一件扇画《梅花香自苦寒来》，于是到场参拍，心理价位定在1万元。谁料众多参拍者的注意力分散于别的拍品上，起叫后场内动静不大，最后被他以3200元轻松拿下，赛过捡到皮夹子，乐不可支。
阿海说：“我不在乎我的藏扇价值今后能否扶摇直上，即使没有任何回报，这其中的故事也是一笔可观的财富。我相信‘扇有善报’，善在过程，善在心情，扇哉、善哉！”
国内拍卖行业的统计数据显示：在1995年，书画成扇及扇面拍品的单件平均成交价为3.3万元，到了2006年，平均价格就达到10万元。15年间，扇画平均价值涨了5倍。在2008年全球金融经济危机中，其他艺术品种的拍卖价格都有不同程度的下落，唯有包括成扇和扇画在内的中国古代书画表现相当坚挺，并在2009年下半年后就出现了有力反弹，价格逐波回升。
市场行情已经说明，经过十几年国内艺术市场的培育发展，历代名家的折扇和扇面已经从“黑马”变成了“白马”。对于一般的艺术品投资者来说，通过投资古代扇面，不仅可以以相对低的价格收集古代名家作品，更是了解画家绘画技法的主要途径，并可为投资中国历代书画作品投石问路。
折扇收藏须知
折扇本身的质地、工艺也是购藏时必须仔细察看的，扇面笺纸的优劣、扇骨的质地、雕刻的艺术等因素都决定着折扇的价值。折扇的基本构成是扇面、扇骨两部分。扇面用纸有金笺、银笺、洒金笺、洒银笺、素笺等，一般是正面作画，背面题写诗文。扇骨则有牙、骨、竹、木等不同材质，其中牙、骨两者极易混淆，往往有以“骨”充“牙”的赝品。象牙扇骨的表面有清晰的同心纹路，骨则无，这是鉴定的重要依据。竹扇骨的原料有湘妃、棕竹、紫竹等多种，木扇骨则以檀香木为最佳原料。而南京、上海嘉定两地所出的雕花扇骨又是优质折扇的首选。民国时期的折扇骨讲究由巧匠以线刻、镂雕、浮雕等手法在其上镌刻诗句，雕饰山水、人物、花鸟图案花纹，其本身便是精美的艺术品。
现在有些古董商人常常将一柄成扇拆开来卖，先卖扇面，过一段时间再卖扇骨，这样他就可以多赚一些钱，但这一唯利是图的做法导致了文物或艺术品的信息失真。另外，收藏书画折扇一定要扇面完整洁净，书、画清晰，墨彩妍润，若稍有残损、污迹、水渍、虫蛀、霉斑，其价值就会贬损，故而有条件的藏家会做一只密封性能较好的硬木小柜，分几层抽屉平放妥当，保养与赏玩都相当方便。