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欧阳应霁曾表达过这么一个观点：家居设计师是根本没有必要存在的职业，每个人应当按个人的爱好来设计自己的家。每个人对自己的家，都应奉行“私设计”，按照自己的喜好与习惯去设计一个家，往里填一些自己喜欢的东西。家是一个人栖息之地，是人之趣味的体现，家是家，家不是样板房。
家得是个让你有牵挂的地方
杨冕的家在东郊蓝顶艺术区，跟荷塘隔路相望。推开他家那扇敦实厚重的大门看不到奢华的装修，没有地毯甚至没有地砖，就是平铺直叙的水泥地面。继续往前走，路过宽敞的饭厅到达他的书房。书房中一墙壁的书和他裱的几幅画，除此之外就是一张方正的案子，和两张会客用的简单沙发，别无其他。“实用是我做装修设计时候最根本的出发点，我不喜欢现在那些冠上各种时代的所谓的装修风格。”
杨冕家每个房间都带着露台，大一点的房间外，直接是花园或者小院，“我不想阻断房子跟自然之间的联系。”为了能让自己躺在二楼主卧的床上就可以看到路对面的荷塘，二楼的露台专门做了阶梯设计，以免挡住风景。
“最重要的是家人、我的狗，和每年都有10天花期的樱花。”每年樱花的花期到了，杨冕都会邀请朋友来赏花，“不管你在外地出差还是在国外工作，你心里总会念念不忘，觉得那是个盼头，让你想回家，我觉得这才是家。”
“你要把家里装修成洛可可风格的，或者是仿古风格的，还有什么新古典主义风格的，为什么呢?真的有意义吗?国内很多有钱人，有钱到足以在英国买下一套真正的旧宅，享受真正的古典，但是他们偏不，非要在国内把房子装修得看似豪华但实际空洞。一套房子，最讲究实用性，你想要什么，你不想要什么，是最根本的问题。”
杨冕讲了个故事，好像是在描绘他最向往的家的感觉。“在国外，有些年轻人要出门远行，或者从老宅子搬出去到城市的公寓里生活，工作，家里的老人会让他们带上一些用了很多年的，比如一条小地毯，比如一盏台灯，比如一张沙发，还有他们会随身带的家里人的旧照片。那些都不是假的东西，都是在老宅子里用了几年，十几年甚至几十年的东西，当这个年轻人把这些东西放在新公寓里的时候，那里不再只是个出租房，而是变成了他的家。这个家对他来说就是有牵挂的，而不是去买一些故意做旧的家具来仿古。”
镶嵌在墙壁里的书架上专门腾出了几格用来放自己的旧照片，这些旧照片，杨冕也可以无论去哪里都带在身边，让异乡变成家。
我的家就是我的分身
刘枳汐今年4月份才正式搬入新居，从交房到装修、淘家具，前前后后差不多花了1年。用她的话说，“中途淘家具淘得快崩溃，几度想放弃”，但由于她是一个“极度完美主义者”，又有“不完美，毋宁死”的强迫症状，最后还是坚持了下来。装出来让刘枳汐自己非常自豪，就好像完成了一件作品。
刘枳汐的家装风格极其个性化，接近于她平时穿衣打扮的风格：把民族风混搭出国际范儿。她说设计一个家跟穿衣服是一个道理，穿衣的是人，风格随人不随潮流。不能今年流行欧式你就把房间按照欧式装，流行田园你就把房子搞成田园，这样就完全反了。穿衣服讲究的是细节好看，适合你的个人气质，刘枳汐自己就经常穿非常民族风的衣服，混搭上国际大牌的饰品或者包包，虽然很难定义其属于什么风格，但只要好看不俗便是合理。
装修之前，刘枳汐心中就只有一个想法：要完全按照自己的喜好装，绝不受所谓的“家居风格”影响。除了旅行，她就只呆在家里，所以她要给自己装一个容纳自己所有喜好、非常舒服，可以长时间一直呆在其中的窝。有了这个指导思想，你只需要进行细节搭配，元素填充。
按照这个想法，刘枳汐把所有自己喜欢的元素都融了进去，先是做出伊斯兰风格的白色雕花拱门为大框架，然后把传统中式的、云南大理和丽江风味的、藏区风格的、三亚风情的元素一点一点添加进去……似乎都是风马牛不相及的城市，风马牛不相及的风格，被刘枳汐大胆地融为一体，听起来是不是很难以想象?更难以让人相信的是整个屋子的主色调是大红加宝蓝，撞色撞得如此富有挑战性。
刘枳汐不喜欢金属和石头的硬朗和冷冰冰，所以整体家装材质都是全实木，搭配上她心爱的刺绣，一切都显得温和而安宁的样子，每一个细节都精致且恰如其分。
大红色的红酒柜和书柜是刘枳汐亲自设计让木匠做的，配有精美雕花，漆成做旧的藏式大红色。其余家具和绣品都是刘枳汐一件一件淘回来的，每一件都来自她喜欢的城市，有各自不同的历史和故事。大红酒柜前吧台上的那块极其抢眼的宝蓝色桌布，是刘枳汐在迪拜街头看到的一块挂毯；沙发上有着精美刺绣的抱枕，是她在某个服装店看到的，那大红大蓝的丝线让她一见钟情，尽管老板说那是非卖品，她依然软磨硬缠花大价钱买了回来。果然，抱枕一放到暗蓝花纹的非洲黄花梨木雕沙发上，简直就跟生来就该在那里似的。黄花梨木雕大床床型让刘枳汐喜欢，但床头板是再土气不过的丝绒面，她自己用精美的黑底丝绸绣片绷于面上，那张床顿时呈现出只此一张的富丽堂皇。
刘枳汐说，对家的装饰是一个旷日持久的过程，因为你要做到每一个细节都无懈可击，精细到每一件小摆设都可以单独入画，但很多东西是可遇而不可求的，不可能在规定时间内全部找得到。她至今仍在不停的淘物过程中，每到一个城市，无论是国内还是国外的，都会去寻找命中注定的“那一件”。
装饰我家的，是经历与友情
“家不是一间屋子或者一栋豪宅，里面得有人有物，有情有爱方为家。人是主体，物是寄托，家里的每一样东西都寄托了我们的心血。”巫晓芳以前是高级白领，工作对她来说是件开心的事，每天忙忙碌碌的奔波在这座城市，辛苦却也充实。自从怀上小宝宝之后在家做起了全职太太。对她来说，职场拼杀是实现自我的价值，而嫁人生宝宝则是一个女人通往幸福的必经之路。如今她的女儿也快满月了，当妈妈对她来说是个全新的职业，充满了挑战，一如她的人生是各种爱好的组合、拼装成就了她的经历她的家。
晓芳的爱好有很多，除了读书旅行外，最大的兴趣就是爱收东西。对于自己妻子的爱好，旁边的老公乐呵呵地说：“随她折腾去了，我照单全收。”环顾四周，墙上挂的、桌上摆的都是她的心爱之物。“每天看着它们，就像看着过往那一段段故事一样。”晓芳说道。
挂在餐厅墙上的字“兰幽香风远”，是著名军旅书法家杨平位老先生的作品。这幅字的来历源于10年前晓芳一次从成都到北京出差的旅途中，在火车上，和她同坐的正是杨老先生。他们开始并不认识，后来在火车上的闲聊中，聊着聊着两个人都发现了有对艺术的共同爱好和追求，火车还没到北京站，两人就成了忘年交，再之后书信联系不断。有一年过年，杨平位先生写了这幅字还专门托人送到成都带给她，其情谊让人动容。
晓芳是个喜欢四处旅行的人，桌上的俄罗斯锡铜首饰盒，便是从遥远的满洲里搬回家的。还有椅子上面搭的绣有“纳吉纳禄”四个字的缎带是她在藏区行走时，当地友人送她的羌红，“纳吉纳禄”即为万事如意。
转过头去电视机旁边放了一副荷花图，细细看过去，画上的荷花婷婷出水中，浓淡两相宜。晓芳得意地说，这幅画得来有个小故事。有一次晓芳去参加一个书画拍卖会，在会上，她看中画册上的一副荷花图正想出价，但却被人告知这幅画在拍之前就有人定了，她为此很懊恼，但又不甘心自己看中的东西就这么没了，为此她四处打听画此画的人，后来终于通过种种渠道得知这个人叫赵夜白，居然还是张大干最年轻的再传弟子，现任四川巴蜀书画院副院长，擅绘花卉，尤于荷花别有慧心。为了那一眼的眼缘，她和老公专门登门拜访他的“沉香山馆”，只想着再买一幅。赵老师是个热情的人，说明来意后，三人喝茶谈画，结为好友，赵老师当即即兴作一幅荷花图送给他们。
家得是个让你有牵挂的地方
杨冕的家在东郊蓝顶艺术区，跟荷塘隔路相望。推开他家那扇敦实厚重的大门看不到奢华的装修，没有地毯甚至没有地砖，就是平铺直叙的水泥地面。继续往前走，路过宽敞的饭厅到达他的书房。书房中一墙壁的书和他裱的几幅画，除此之外就是一张方正的案子，和两张会客用的简单沙发，别无其他。“实用是我做装修设计时候最根本的出发点，我不喜欢现在那些冠上各种时代的所谓的装修风格。”
杨冕家每个房间都带着露台，大一点的房间外，直接是花园或者小院，“我不想阻断房子跟自然之间的联系。”为了能让自己躺在二楼主卧的床上就可以看到路对面的荷塘，二楼的露台专门做了阶梯设计，以免挡住风景。
“最重要的是家人、我的狗，和每年都有10天花期的樱花。”每年樱花的花期到了，杨冕都会邀请朋友来赏花，“不管你在外地出差还是在国外工作，你心里总会念念不忘，觉得那是个盼头，让你想回家，我觉得这才是家。”
“你要把家里装修成洛可可风格的，或者是仿古风格的，还有什么新古典主义风格的，为什么呢?真的有意义吗?国内很多有钱人，有钱到足以在英国买下一套真正的旧宅，享受真正的古典，但是他们偏不，非要在国内把房子装修得看似豪华但实际空洞。一套房子，最讲究实用性，你想要什么，你不想要什么，是最根本的问题。”
杨冕讲了个故事，好像是在描绘他最向往的家的感觉。“在国外，有些年轻人要出门远行，或者从老宅子搬出去到城市的公寓里生活，工作，家里的老人会让他们带上一些用了很多年的，比如一条小地毯，比如一盏台灯，比如一张沙发，还有他们会随身带的家里人的旧照片。那些都不是假的东西，都是在老宅子里用了几年，十几年甚至几十年的东西，当这个年轻人把这些东西放在新公寓里的时候，那里不再只是个出租房，而是变成了他的家。这个家对他来说就是有牵挂的，而不是去买一些故意做旧的家具来仿古。”
镶嵌在墙壁里的书架上专门腾出了几格用来放自己的旧照片，这些旧照片，杨冕也可以无论去哪里都带在身边，让异乡变成家。
我的家就是我的分身
刘枳汐今年4月份才正式搬入新居，从交房到装修、淘家具，前前后后差不多花了1年。用她的话说，“中途淘家具淘得快崩溃，几度想放弃”，但由于她是一个“极度完美主义者”，又有“不完美，毋宁死”的强迫症状，最后还是坚持了下来。装出来让刘枳汐自己非常自豪，就好像完成了一件作品。
刘枳汐的家装风格极其个性化，接近于她平时穿衣打扮的风格：把民族风混搭出国际范儿。她说设计一个家跟穿衣服是一个道理，穿衣的是人，风格随人不随潮流。不能今年流行欧式你就把房间按照欧式装，流行田园你就把房子搞成田园，这样就完全反了。穿衣服讲究的是细节好看，适合你的个人气质，刘枳汐自己就经常穿非常民族风的衣服，混搭上国际大牌的饰品或者包包，虽然很难定义其属于什么风格，但只要好看不俗便是合理。
装修之前，刘枳汐心中就只有一个想法：要完全按照自己的喜好装，绝不受所谓的“家居风格”影响。除了旅行，她就只呆在家里，所以她要给自己装一个容纳自己所有喜好、非常舒服，可以长时间一直呆在其中的窝。有了这个指导思想，你只需要进行细节搭配，元素填充。
按照这个想法，刘枳汐把所有自己喜欢的元素都融了进去，先是做出伊斯兰风格的白色雕花拱门为大框架，然后把传统中式的、云南大理和丽江风味的、藏区风格的、三亚风情的元素一点一点添加进去……似乎都是风马牛不相及的城市，风马牛不相及的风格，被刘枳汐大胆地融为一体，听起来是不是很难以想象?更难以让人相信的是整个屋子的主色调是大红加宝蓝，撞色撞得如此富有挑战性。
刘枳汐不喜欢金属和石头的硬朗和冷冰冰，所以整体家装材质都是全实木，搭配上她心爱的刺绣，一切都显得温和而安宁的样子，每一个细节都精致且恰如其分。
大红色的红酒柜和书柜是刘枳汐亲自设计让木匠做的，配有精美雕花，漆成做旧的藏式大红色。其余家具和绣品都是刘枳汐一件一件淘回来的，每一件都来自她喜欢的城市，有各自不同的历史和故事。大红酒柜前吧台上的那块极其抢眼的宝蓝色桌布，是刘枳汐在迪拜街头看到的一块挂毯；沙发上有着精美刺绣的抱枕，是她在某个服装店看到的，那大红大蓝的丝线让她一见钟情，尽管老板说那是非卖品，她依然软磨硬缠花大价钱买了回来。果然，抱枕一放到暗蓝花纹的非洲黄花梨木雕沙发上，简直就跟生来就该在那里似的。黄花梨木雕大床床型让刘枳汐喜欢，但床头板是再土气不过的丝绒面，她自己用精美的黑底丝绸绣片绷于面上，那张床顿时呈现出只此一张的富丽堂皇。
刘枳汐说，对家的装饰是一个旷日持久的过程，因为你要做到每一个细节都无懈可击，精细到每一件小摆设都可以单独入画，但很多东西是可遇而不可求的，不可能在规定时间内全部找得到。她至今仍在不停的淘物过程中，每到一个城市，无论是国内还是国外的，都会去寻找命中注定的“那一件”。
装饰我家的，是经历与友情
“家不是一间屋子或者一栋豪宅，里面得有人有物，有情有爱方为家。人是主体，物是寄托，家里的每一样东西都寄托了我们的心血。”巫晓芳以前是高级白领，工作对她来说是件开心的事，每天忙忙碌碌的奔波在这座城市，辛苦却也充实。自从怀上小宝宝之后在家做起了全职太太。对她来说，职场拼杀是实现自我的价值，而嫁人生宝宝则是一个女人通往幸福的必经之路。如今她的女儿也快满月了，当妈妈对她来说是个全新的职业，充满了挑战，一如她的人生是各种爱好的组合、拼装成就了她的经历她的家。
晓芳的爱好有很多，除了读书旅行外，最大的兴趣就是爱收东西。对于自己妻子的爱好，旁边的老公乐呵呵地说：“随她折腾去了，我照单全收。”环顾四周，墙上挂的、桌上摆的都是她的心爱之物。“每天看着它们，就像看着过往那一段段故事一样。”晓芳说道。
挂在餐厅墙上的字“兰幽香风远”，是著名军旅书法家杨平位老先生的作品。这幅字的来历源于10年前晓芳一次从成都到北京出差的旅途中，在火车上，和她同坐的正是杨老先生。他们开始并不认识，后来在火车上的闲聊中，聊着聊着两个人都发现了有对艺术的共同爱好和追求，火车还没到北京站，两人就成了忘年交，再之后书信联系不断。有一年过年，杨平位先生写了这幅字还专门托人送到成都带给她，其情谊让人动容。
晓芳是个喜欢四处旅行的人，桌上的俄罗斯锡铜首饰盒，便是从遥远的满洲里搬回家的。还有椅子上面搭的绣有“纳吉纳禄”四个字的缎带是她在藏区行走时，当地友人送她的羌红，“纳吉纳禄”即为万事如意。
转过头去电视机旁边放了一副荷花图，细细看过去，画上的荷花婷婷出水中，浓淡两相宜。晓芳得意地说，这幅画得来有个小故事。有一次晓芳去参加一个书画拍卖会，在会上，她看中画册上的一副荷花图正想出价，但却被人告知这幅画在拍之前就有人定了，她为此很懊恼，但又不甘心自己看中的东西就这么没了，为此她四处打听画此画的人，后来终于通过种种渠道得知这个人叫赵夜白，居然还是张大干最年轻的再传弟子，现任四川巴蜀书画院副院长，擅绘花卉，尤于荷花别有慧心。为了那一眼的眼缘，她和老公专门登门拜访他的“沉香山馆”，只想着再买一幅。赵老师是个热情的人，说明来意后，三人喝茶谈画，结为好友，赵老师当即即兴作一幅荷花图送给他们。