【摘 要】
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在现代电影理论中，阐释电影本质大致从两个方面论证，一是将电影体验描述为一种幻想体验；二是通过摄影与电影的因果关系，揭示出本体论意义上的想象性转换。 因为电影本质上是通过摄影与蒙太奇的技术对外在客体进行一种无中介的呈现，从而电影在现代性的感知经验结构中往往被描述成一个“想象的能指”①。 本雅明从文化哲学的维度，不仅阐释了电影的革命性功能，还以电影的蒙太奇语言分析了视觉文化的逻辑结构与无意识的审美再现
【基金项目】
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2017年度国家社科基金重点项目“西方马克思主义文化批判理论范式与审美精神研究”（项目编号:17AZW002）；
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在现代电影理论中，阐释电影本质大致从两个方面论证，一是将电影体验描述为一种幻想体验；二是通过摄影与电影的因果关系，揭示出本体论意义上的想象性转换。 因为电影本质上是通过摄影与蒙太奇的技术对外在客体进行一种无中介的呈现，从而电影在现代性的感知经验结构中往往被描述成一个“想象的能指”①。 本雅明从文化哲学的维度，不仅阐释了电影的革命性功能，还以电影的蒙太奇语言分析了视觉文化的逻辑结构与无意识的审美再现。
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