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《法国中尉的女人》的三种开放结尾提供了小说女主人公萨拉三种不同的命运，本文将综合运用后现代叙事学和女性主义叙事学的分析方法，以萨拉的命运为例来展现新时期女性争取自由、独立不羁的个性特征，同时阐明小说开放式的结尾反映了女性命运的变化，即由男权的附庸走向自我的独立。
1969年英国小说家约翰·福尔斯发表的小说《法国中尉的女人》可以称为英国现代小说叙事探索的经典。这部小说从叙事策略上讲，最令人称道的莫过于小说开放式的结局。本文将主要从叙事结构方面入手结合后现代叙事学和女性主义叙事学理论，探究小说女主人公萨拉是如何由“法国中尉的女人”成为超越时代的自由女性。
一
《法国中尉的女人》以维多利亚中期为背景，以开放式的结构讲述了英国没落贵族出身的查尔斯和家庭女教师萨拉之间的爱情故事。 “法国中尉的女人”萨拉甘心背负荡妇的恶名，享受自我放逐的自由。她引诱了查尔斯，却在和他发生关系后突然消失。之后作者为我们提供了三种开放的结局：第一个结局出现在第44章，查尔斯毅然放弃见萨拉的机会，而回到了蒂娜的身边。他们顺乎时代，终成伉俪，婚后生活虽不美满但育有七个儿女，而萨拉则永远从他们的生活中消失。第二个结局出现在60章，这是一个维多利亚式的幸福大团圆。查尔斯在与萨拉发生性关系后，与未婚妻蒂娜解除婚约，忍受了法庭对他的惩罚性判决。于此同时，萨拉却突然消失了。查尔斯周游世界两年多去寻找萨拉，最后终于在前拉斐尔派画家罗塞蒂家中找到了她。然而此时的萨拉已今非昔比，拒绝了查尔斯的求婚。查尔斯伤心愤怒之极，痛斥萨拉，并意欲离开。戏剧性的是萨拉阻止了查尔斯，并领来了他们的小孩，二人相拥在一起，故事有了新的转折。第三个结局出现在61章，这个结尾中萨拉已经具有了20世纪强烈的独立和自由意识。
二
在《法国中尉的女人》通过对叙述本身的消解和叙述者的变换来营造不同的结局，体现出后现代主义反对中心、寻找差异和不确定性的特点。
小说从第13章开始（确切的说是12章的结尾）便有意地的暴露叙述者身份，揭示出故事和人物的虚构性，公然宣称“我正在讲的这个故事完全是想象的。我所创造的这些人物在我脑子之外从未存在过。”叙述者的可靠性在这里受到了挑战。而在故事第一个结局出现后的第45章，叙述者的叙述权威可以说是彻底颠覆。他在给了我们一个想象的结局之后又给了我们更大的期待。因为蒂娜似乎不是读者重点关注的人物，我们渴望知道更多关于萨拉的信息，而这一想象的结局恰好给读者提供了一个参与小说创作的机会。随着故事的发展，叙述者的叙述权威进一步瓦解。叙述者甚至摇身一变成为故事中的一个角色。在小说的第55章，开往伦敦的火车上，叙述者成为一个大胡子乘客与查尔斯同乘一趟车。他直言不讳地坦露自己的思想：“我到底该怎么处置你？” 到了小说的第61章，叙述者又变成了“搞大歌剧的牧师”，在萨拉所在的罗塞蒂先生家门前他掏出怀表，把时间调慢了一刻钟，然后驱车离开。这一举动为小说的第三种结局创造了条件。“虽然这两处叙述者转换为叙述对象是短暂的、突兀的，似乎对三角恋爱故事无关紧要，但当叙述者成为叙述对象，他就与小说人物一样被搁置于不断变化的话语网络之中，成为多种话语建构的产物。”叙述者的转换为多种话语的建构创造了契机，也为小说的多重结局提供了条件，小说的后现代性也在叙述者的转换中建构起来。这既是作者关注个人自由和选择的存在主义创作观念的体现，也是后现代主义与叙事学相结合的结果。
三
《法国中尉的女人》中的女主人公萨拉，在文本中所占的分量举足轻重，她温柔而又忧郁的眼神，微微泛红的深褐色的头发，略显懈怠的苍白的肤色……给我们留下了深刻的印象；而她怪异的性格，向权威挑战的勇气，追求自由不羁的精神更是给她铺上了一层神秘的光彩，她像圣母般高贵又像侍女般不羁。萨拉一生的奋斗目标就是改变自己被歧视的女性地位，争取和男性一样的自由独立。《法国中尉的女人》是一部与女权主义密切相关的作品，因此探讨它的叙事策略与作者的女性观之间的联系具有特殊的意义。
在小说的中译本前言中，福尔斯明确指出:“19世纪的英国是一个极富侵略性的国家，它不仅对外不讲自由，对内亦无自由可谈。实际上，我的小说的主题就是写在这样一个毫无自由的社会里，一个地位卑贱的女子是怎样获得自由的。争取自由并不是谋取私人利益的事情，也并不仅仅是与社会相抗衡的问题。我曾说过，自由不应视为个别人的事情。只有靠许多人的共同努力和相互理解，自由才可能取得。”在《法国中尉的女人》这部小说中，作者所期待的自由正是通过后现代叙事手法和女性主义叙事手法相辅相成地运用表现出来的，前者为我们创造了一个别具一格的开放是结尾，而后者为我们塑造了一个与众不同的自由的萨拉。
参考文献：
[1]约翰·福尔斯.法国中尉的女人[M].陈安全译.昆明：云南教育出版社，2007．
[2]冯焰,田建国.《法国中尉的女人》元小说化叙述策略探析[J].外语教学,2009（1）.
[3]彭劼.萨拉想要什么？[J].电影评介，2007（23）.
（作者简介：杜李娟，华中师范大学2009级比较文学与世界文学研究生。）
1969年英国小说家约翰·福尔斯发表的小说《法国中尉的女人》可以称为英国现代小说叙事探索的经典。这部小说从叙事策略上讲，最令人称道的莫过于小说开放式的结局。本文将主要从叙事结构方面入手结合后现代叙事学和女性主义叙事学理论，探究小说女主人公萨拉是如何由“法国中尉的女人”成为超越时代的自由女性。
一
《法国中尉的女人》以维多利亚中期为背景，以开放式的结构讲述了英国没落贵族出身的查尔斯和家庭女教师萨拉之间的爱情故事。 “法国中尉的女人”萨拉甘心背负荡妇的恶名，享受自我放逐的自由。她引诱了查尔斯，却在和他发生关系后突然消失。之后作者为我们提供了三种开放的结局：第一个结局出现在第44章，查尔斯毅然放弃见萨拉的机会，而回到了蒂娜的身边。他们顺乎时代，终成伉俪，婚后生活虽不美满但育有七个儿女，而萨拉则永远从他们的生活中消失。第二个结局出现在60章，这是一个维多利亚式的幸福大团圆。查尔斯在与萨拉发生性关系后，与未婚妻蒂娜解除婚约，忍受了法庭对他的惩罚性判决。于此同时，萨拉却突然消失了。查尔斯周游世界两年多去寻找萨拉，最后终于在前拉斐尔派画家罗塞蒂家中找到了她。然而此时的萨拉已今非昔比，拒绝了查尔斯的求婚。查尔斯伤心愤怒之极，痛斥萨拉，并意欲离开。戏剧性的是萨拉阻止了查尔斯，并领来了他们的小孩，二人相拥在一起，故事有了新的转折。第三个结局出现在61章，这个结尾中萨拉已经具有了20世纪强烈的独立和自由意识。
二
在《法国中尉的女人》通过对叙述本身的消解和叙述者的变换来营造不同的结局，体现出后现代主义反对中心、寻找差异和不确定性的特点。
小说从第13章开始（确切的说是12章的结尾）便有意地的暴露叙述者身份，揭示出故事和人物的虚构性，公然宣称“我正在讲的这个故事完全是想象的。我所创造的这些人物在我脑子之外从未存在过。”叙述者的可靠性在这里受到了挑战。而在故事第一个结局出现后的第45章，叙述者的叙述权威可以说是彻底颠覆。他在给了我们一个想象的结局之后又给了我们更大的期待。因为蒂娜似乎不是读者重点关注的人物，我们渴望知道更多关于萨拉的信息，而这一想象的结局恰好给读者提供了一个参与小说创作的机会。随着故事的发展，叙述者的叙述权威进一步瓦解。叙述者甚至摇身一变成为故事中的一个角色。在小说的第55章，开往伦敦的火车上，叙述者成为一个大胡子乘客与查尔斯同乘一趟车。他直言不讳地坦露自己的思想：“我到底该怎么处置你？” 到了小说的第61章，叙述者又变成了“搞大歌剧的牧师”，在萨拉所在的罗塞蒂先生家门前他掏出怀表，把时间调慢了一刻钟，然后驱车离开。这一举动为小说的第三种结局创造了条件。“虽然这两处叙述者转换为叙述对象是短暂的、突兀的，似乎对三角恋爱故事无关紧要，但当叙述者成为叙述对象，他就与小说人物一样被搁置于不断变化的话语网络之中，成为多种话语建构的产物。”叙述者的转换为多种话语的建构创造了契机，也为小说的多重结局提供了条件，小说的后现代性也在叙述者的转换中建构起来。这既是作者关注个人自由和选择的存在主义创作观念的体现，也是后现代主义与叙事学相结合的结果。
三
《法国中尉的女人》中的女主人公萨拉，在文本中所占的分量举足轻重，她温柔而又忧郁的眼神，微微泛红的深褐色的头发，略显懈怠的苍白的肤色……给我们留下了深刻的印象；而她怪异的性格，向权威挑战的勇气，追求自由不羁的精神更是给她铺上了一层神秘的光彩，她像圣母般高贵又像侍女般不羁。萨拉一生的奋斗目标就是改变自己被歧视的女性地位，争取和男性一样的自由独立。《法国中尉的女人》是一部与女权主义密切相关的作品，因此探讨它的叙事策略与作者的女性观之间的联系具有特殊的意义。
在小说的中译本前言中，福尔斯明确指出:“19世纪的英国是一个极富侵略性的国家，它不仅对外不讲自由，对内亦无自由可谈。实际上，我的小说的主题就是写在这样一个毫无自由的社会里，一个地位卑贱的女子是怎样获得自由的。争取自由并不是谋取私人利益的事情，也并不仅仅是与社会相抗衡的问题。我曾说过，自由不应视为个别人的事情。只有靠许多人的共同努力和相互理解，自由才可能取得。”在《法国中尉的女人》这部小说中，作者所期待的自由正是通过后现代叙事手法和女性主义叙事手法相辅相成地运用表现出来的，前者为我们创造了一个别具一格的开放是结尾，而后者为我们塑造了一个与众不同的自由的萨拉。
参考文献：
[1]约翰·福尔斯.法国中尉的女人[M].陈安全译.昆明：云南教育出版社，2007．
[2]冯焰,田建国.《法国中尉的女人》元小说化叙述策略探析[J].外语教学,2009（1）.
[3]彭劼.萨拉想要什么？[J].电影评介，2007（23）.
（作者简介：杜李娟，华中师范大学2009级比较文学与世界文学研究生。）