“在流行乐坛只有两类人，迈克尔·杰克逊以及其他。”
　　《纽约时报》曾为杰克逊写下这句评价。而杰克逊给世人的感觉正是如此。
　　继猫王、披头士之后，杰克逊带着那些高成本、高规格、高品质的音乐录影带，从听觉到视觉全面定义了“流行音乐”的完整概念—活力的表演、创意的舞台、赏心悦目的影像和不可一世的风格—并收获了世人的倾听、痴狂与迷恋。
　　然而，面对一个20世纪流行之王，多数人对杰克逊的兴趣，其实至今仍停留在种族、虐童、整容、漂白这些带着魔幻气质和道德标准的层面上。
　　因失去正常童年，杰克逊有某种心理障碍。他也因此创造了一种怪诞的生活方式：沉湎于漫长的童年。但随着大众媒体等舆论场的反复冲刷，杰克逊失去了曾经笼罩一切的神秘感。他与男童的传言开始流传。
　　有人指责杰克逊从好朋友、父亲式人物、仁慈的天王，变为残忍的、善于操纵的强奸犯。有人争辩这样的说法是阴谋和诽谤，强调杰克逊是做过无数慈善的天使。
　　然而，无论怎么表态、怎么争辩，都无意义了。
　　2009年6月25日，50岁的杰克逊因心脏停搏而逝世。
　　十年后，资本和技术全面抛弃了以杰克逊为代表的20世纪，尤其是一度被认为富有先锋精神的偶像们。他们不过是过时但又顽强地寻求存在的遗产而已。
　　十年后，我们仍不知道如何告别杰克逊。但我们知道，他是一个颠覆者。他在他的时代版图上画出了一个属于他自己的符号。而这个，正是一代人在物质高度丰富的时候、梦想快速远离的时候，最想找回的对当下世界的把握感。
　　我们还知道，杰克逊现在躺在洛杉矶的一座有三面彩窗的教堂里，每天都可以见到太阳。