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摘要：华人作曲家周龙的歌剧《白蛇传》在2011年获得了普利策音乐大奖，迄今为止这是华人第一次获得该殊荣。本文就该歌剧的结构进行粗略简析，通过这些介绍可以帮助我们更好的认识该歌剧。
关键词：歌剧；白蛇传；结构框架
此歌剧是一个四幕歌剧，幕与幕中间由无伴奏童声合唱相衔接。
1序幕
序幕有177个小节，从音乐结构上来讲有非常明显的三分性特征。第一部分1～104小节；第二部分105～161小节；第三部分162～177小节。
第一部分我们可以分为三个阶段，三个阶段以A、B、C的形式并列出现。1～54小节是第一个阶段。第二阶段是55～78小节，最后一个阶段是79～104小节。
序幕的高潮是它的第二部分，105～161小节。这一部分可以分为两个阶段，第一阶段是105～120小节；第二阶段是120～161小节。整个第二部分故事情节非常简单，就是水漫金山，关于这一场景的描述充满了各种戏剧冲突。
序幕的最后一个部分有一点带尾声的效果，主要描述了故事之后，青蛇对于整个故事的总结。
2幕间曲——春之歌
第一首幕间曲的标题是SPRING SONG，因此我把它翻译为春之歌。春之歌的歌词选自于宋代苏轼的《惠崇春江晚景》：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。篓篙满地芦芽短，正是河豚欲上时。合唱被分为了三个声部，结构使用了比较典型的无再现单二部曲式。第一段用卡农形式开始，三个声部在同一音区以纯一度重复形式先后出现。调性主要建立在E徵调上。
3第一幕 春：觉醒
这一幕一共292小节，由八个主要的唱段组成。首先是白蛇的咏叹调，9～51小节，三段式。之后54～61小节是青蛇的旁白解说，由A、B两段组成。之后86～144小节是白蛇遇见许仙，这地方是由一些类似于说话的吟诵材料所组成。紧接着145～157小节非常抒情化的旋律是青蛇的旁白，由A、B两段组成。在快速的，犹如急行军的合唱部分158～176小节之后，迎来了白蛇与许仙的二重唱，177～242小节。二重唱是以变奏形式出现，主题用不同的速度出现了四次。从243小节开始，出现白蛇主题的再现。这一次的再现是一个减缩再现，仅仅变化出现了前面一段的材料，再现部分在268小节结束。最后269～292小节是青蛇的旁白，由三句组成，在合唱的背景下，解说性的结束了整幕。
4幕间曲——夏之歌
这一次的幕间曲除了古诗的歌词之外，在声部中加入了许多无具体语义的助词，以sha lo lo lo以及yo，yo，的形式出现。整体上呈现出a、b、a、c、a的回旋结构特征。这里用的歌词仍然选自于苏轼，《题西林壁》：横看成岭侧成峰，远近高低各不同；不识庐山真面目，只缘身在此山中。
5第二幕——夏 激情
这一幕包括两个场景，第一个场景是在白蛇的家中，第二个场景是青蛇的叙述。第一个场景是这一幕最主要的场景，共420小节。
（1）第一场景结构分析。第一个场景整体结构为三部性结构。第一个部分是1～136小节。结构主要为回旋原则。第二个部分是137～322小节。第二个幕间曲，仍然使用回旋原則，夏之歌中出现的固定音型在这作为叠部材料又一次出现。147～159小节，在固定音型的伴随下，青蛇旁白，旁白的旋律材料来自于夏之歌童声合唱的主要旋律骨架。紧接着159～186小节出现白蛇主题的咏叹调，结构是a、b、a三句。之后186～202小节，第二次叠部，夏之歌童声合唱中固定音型再次出现，青蛇在此没有再演唱夏之歌主要旋律，而是以念白形式吟唱。203～239小节是白蛇和许仙的二重唱，在经过一句念白之后，重唱的主要旋律展示在大家面前。在这里，作曲家再次使用了白蛇主题，以白蛇和许仙二重唱的形式出现，主要主题由白蛇演唱，许仙的唱腔以对位形式出现，结构为二段式。
248～276小节，许仙的唱段主要是由四五度跳进组成，这一材料在第一幕曾经出现过，是白蛇咏叹调的第二个主题材料发展而成，二段式。276～287小节，第三次叠部，在童声合唱固定音型的背景下，青蛇反复同一句材料四次。之后288～311小节，带有戏剧腔调的吟诵材料。最后312～322小节，白蛇许仙二重唱，代表爱情的白蛇主题再次出现。
第三部分是323～420小节，明显带有再现第一部分的因素，同样的，这一部分也选用了回旋原则。这一部分的再现应该算是顺序再现，关于材料的安排和第一部分基本相同，只是在数量上没有第一部分繁琐。不同于第一部分的是，回旋材料中加入了第一幕中非常有代表的白蛇咏叹调主题，和这一幕第二部分一样，这一次的白蛇咏叹调主题也是以二重唱形式出现，同样也是建立在白蛇和许仙两个人物中间，主要主题由白蛇演唱。
（2）第二场景结构分析。第二个场景和序幕一样，是青蛇的唱段，一共60个小节。结构类似于戏曲中经常用于结尾的散板。
6幕间曲——秋之歌
第三次幕间曲，四句类，三个声部以纵向多声形式出现。诗歌的选用是李白的七言绝句《峨眉山月歌》：峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
7第三幕——秋 腐朽
这一幕从法海低沉的咏叹调开始，代表法海的四五度的跳进在咏叹调中随处可见。
这一幕可以分成三个部分。第一部分就是之前提到的法海咏叹调，1～90小节。第二部分91～361小节是白蛇和法海的二重唱。之后362～566是第三部分。融合了念白的白蛇许仙对唱。
8幕间曲——冬之歌
最后一次幕间曲，不同于前三次，这里的童声合唱被分为了四个声部，其中又以两个声部为一组，分为两组以卡农手法呈现在我们面前。诗歌选自于柳宗元的《江雪》：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
9第四幕——冬 背叛
（1）第一场景结构分析。第一场景发生在金山寺，一共248个小节。可以分成五个部分，开始和结束的唱段都是三段式的结构。
（2）第二场景结构分析。场景又回到断桥，在这一场景中，代表爱情的白蛇主题穿插其间，多次出现，但是在此，爱情已经转变成了绝望和恨。
10尾声——战争
白蛇的一句带有滑音式润腔写法的唱段拉开了尾声的序幕。在这一幕中，为了追求戏剧效果，大量使用了类似于我国民间歌曲“拖腔”的手法。
本文对于此歌剧说不上完整分析，只是对结构框架有一个粗略的介绍。清楚了结构框架，希望能对于歌剧其他方面的分析有一定帮助。
参考文献：
[1] 周龙.《白蛇传》声乐谱[M].牛津大学印刷.
[2] 樊祖荫.音乐与人——中国现当代音乐研究文集（周龙）[M].上海音乐出版社，2004.
关键词：歌剧；白蛇传；结构框架
此歌剧是一个四幕歌剧，幕与幕中间由无伴奏童声合唱相衔接。
1序幕
序幕有177个小节，从音乐结构上来讲有非常明显的三分性特征。第一部分1～104小节；第二部分105～161小节；第三部分162～177小节。
第一部分我们可以分为三个阶段，三个阶段以A、B、C的形式并列出现。1～54小节是第一个阶段。第二阶段是55～78小节，最后一个阶段是79～104小节。
序幕的高潮是它的第二部分，105～161小节。这一部分可以分为两个阶段，第一阶段是105～120小节；第二阶段是120～161小节。整个第二部分故事情节非常简单，就是水漫金山，关于这一场景的描述充满了各种戏剧冲突。
序幕的最后一个部分有一点带尾声的效果，主要描述了故事之后，青蛇对于整个故事的总结。
2幕间曲——春之歌
第一首幕间曲的标题是SPRING SONG，因此我把它翻译为春之歌。春之歌的歌词选自于宋代苏轼的《惠崇春江晚景》：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。篓篙满地芦芽短，正是河豚欲上时。合唱被分为了三个声部，结构使用了比较典型的无再现单二部曲式。第一段用卡农形式开始，三个声部在同一音区以纯一度重复形式先后出现。调性主要建立在E徵调上。
3第一幕 春：觉醒
这一幕一共292小节，由八个主要的唱段组成。首先是白蛇的咏叹调，9～51小节，三段式。之后54～61小节是青蛇的旁白解说，由A、B两段组成。之后86～144小节是白蛇遇见许仙，这地方是由一些类似于说话的吟诵材料所组成。紧接着145～157小节非常抒情化的旋律是青蛇的旁白，由A、B两段组成。在快速的，犹如急行军的合唱部分158～176小节之后，迎来了白蛇与许仙的二重唱，177～242小节。二重唱是以变奏形式出现，主题用不同的速度出现了四次。从243小节开始，出现白蛇主题的再现。这一次的再现是一个减缩再现，仅仅变化出现了前面一段的材料，再现部分在268小节结束。最后269～292小节是青蛇的旁白，由三句组成，在合唱的背景下，解说性的结束了整幕。
4幕间曲——夏之歌
这一次的幕间曲除了古诗的歌词之外，在声部中加入了许多无具体语义的助词，以sha lo lo lo以及yo，yo，的形式出现。整体上呈现出a、b、a、c、a的回旋结构特征。这里用的歌词仍然选自于苏轼，《题西林壁》：横看成岭侧成峰，远近高低各不同；不识庐山真面目，只缘身在此山中。
5第二幕——夏 激情
这一幕包括两个场景，第一个场景是在白蛇的家中，第二个场景是青蛇的叙述。第一个场景是这一幕最主要的场景，共420小节。
（1）第一场景结构分析。第一个场景整体结构为三部性结构。第一个部分是1～136小节。结构主要为回旋原则。第二个部分是137～322小节。第二个幕间曲，仍然使用回旋原則，夏之歌中出现的固定音型在这作为叠部材料又一次出现。147～159小节，在固定音型的伴随下，青蛇旁白，旁白的旋律材料来自于夏之歌童声合唱的主要旋律骨架。紧接着159～186小节出现白蛇主题的咏叹调，结构是a、b、a三句。之后186～202小节，第二次叠部，夏之歌童声合唱中固定音型再次出现，青蛇在此没有再演唱夏之歌主要旋律，而是以念白形式吟唱。203～239小节是白蛇和许仙的二重唱，在经过一句念白之后，重唱的主要旋律展示在大家面前。在这里，作曲家再次使用了白蛇主题，以白蛇和许仙二重唱的形式出现，主要主题由白蛇演唱，许仙的唱腔以对位形式出现，结构为二段式。
248～276小节，许仙的唱段主要是由四五度跳进组成，这一材料在第一幕曾经出现过，是白蛇咏叹调的第二个主题材料发展而成，二段式。276～287小节，第三次叠部，在童声合唱固定音型的背景下，青蛇反复同一句材料四次。之后288～311小节，带有戏剧腔调的吟诵材料。最后312～322小节，白蛇许仙二重唱，代表爱情的白蛇主题再次出现。
第三部分是323～420小节，明显带有再现第一部分的因素，同样的，这一部分也选用了回旋原则。这一部分的再现应该算是顺序再现，关于材料的安排和第一部分基本相同，只是在数量上没有第一部分繁琐。不同于第一部分的是，回旋材料中加入了第一幕中非常有代表的白蛇咏叹调主题，和这一幕第二部分一样，这一次的白蛇咏叹调主题也是以二重唱形式出现，同样也是建立在白蛇和许仙两个人物中间，主要主题由白蛇演唱。
（2）第二场景结构分析。第二个场景和序幕一样，是青蛇的唱段，一共60个小节。结构类似于戏曲中经常用于结尾的散板。
6幕间曲——秋之歌
第三次幕间曲，四句类，三个声部以纵向多声形式出现。诗歌的选用是李白的七言绝句《峨眉山月歌》：峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
7第三幕——秋 腐朽
这一幕从法海低沉的咏叹调开始，代表法海的四五度的跳进在咏叹调中随处可见。
这一幕可以分成三个部分。第一部分就是之前提到的法海咏叹调，1～90小节。第二部分91～361小节是白蛇和法海的二重唱。之后362～566是第三部分。融合了念白的白蛇许仙对唱。
8幕间曲——冬之歌
最后一次幕间曲，不同于前三次，这里的童声合唱被分为了四个声部，其中又以两个声部为一组，分为两组以卡农手法呈现在我们面前。诗歌选自于柳宗元的《江雪》：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
9第四幕——冬 背叛
（1）第一场景结构分析。第一场景发生在金山寺，一共248个小节。可以分成五个部分，开始和结束的唱段都是三段式的结构。
（2）第二场景结构分析。场景又回到断桥，在这一场景中，代表爱情的白蛇主题穿插其间，多次出现，但是在此，爱情已经转变成了绝望和恨。
10尾声——战争
白蛇的一句带有滑音式润腔写法的唱段拉开了尾声的序幕。在这一幕中，为了追求戏剧效果，大量使用了类似于我国民间歌曲“拖腔”的手法。
本文对于此歌剧说不上完整分析，只是对结构框架有一个粗略的介绍。清楚了结构框架，希望能对于歌剧其他方面的分析有一定帮助。
参考文献：
[1] 周龙.《白蛇传》声乐谱[M].牛津大学印刷.
[2] 樊祖荫.音乐与人——中国现当代音乐研究文集（周龙）[M].上海音乐出版社，2004.