【摘 要】
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纵观中国电影史,自三十年代以来,便出现了很多女性议题的影片.《小城之春》这部影片从表层上看讲述的是几个人物之间的情感纠葛,但从深层次来讲,影片传递更多的是一种人生以
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纵观中国电影史,自三十年代以来,便出现了很多女性议题的影片.《小城之春》这部影片从表层上看讲述的是几个人物之间的情感纠葛,但从深层次来讲,影片传递更多的是一种人生以及女性在特定时代背景下的无奈.2002年第五代导演田壮壮重新翻拍了1948年费穆导演的《小城之春》.田壮壮在影片开头出现“谨以此片献给中国电影的先驱们”的字样,不仅是在向费穆导演致敬,更是两代导演相隔五十多年的电影对话.相较于前者,后者有延续、有继承、有创新,但始终没有超越.虽是如此,但田壮壮对费穆有足够的尊重,更对作品有足够的情感融入.就像达芬奇的画作《蒙娜丽莎》,每个人都可以有不同的画法,但画作里依然有达芬奇的影子.接下来将以两部作品中的角色周玉雯进行艺术上的比对和探究,分析中国新、旧两代导演在影片中的女性形象塑造之异同.
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