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风头正盛的小沈阳当然“不差钱”，他差的是文化品位，还有对文化品位的敬意，所以只能一味地以自虐取悦于俗众。
几乎每年都会有一些莫名其妙的人物以某种莫名其妙的方式一夜之间火爆起来，2009年一开盘就轮到了小沈阳。
这小沈阳一火爆不要紧，一时间男女老少都学着拿腔捏调说话一口一个“为什么呢”“嚎”，还要将脸和身子扭几扭，这才显得跟上了潮流。翻开报刊，要是没几条小沈阳的新闻，那简直就不是中国人办的报刊。一向坚持“娱乐至死”、以追风捧角为己任的电视台更不得了，特别是元宵节那天，几乎所有的台都有小沈阳在上串下跳，而且无一例外，都穿着花花绿绿的女人装，捏着阴阳怪气的娘们嗓。我留心看了看，发现他差不多每场演出都要事先声明自己“看上去有点变态”，所以“感谢观众朋友们宽容一个精神病人的表演”。如此这般的开场白，立马就赢得掌声一片，还有狂热的尖叫和口哨，看这阵势，他小沈阳不做“人气王”人民群众还真不答应。
还记得当年小沈阳的师父赵本山的演出曾被人痛斥为“形象猥琐，语言下流”，尤其是其不少作品都是以残疾人、肥胖者和精神病患者为取笑对象。“系出名门”的小沈阳可以说是继承和发扬着乃师的传统，在北京电视台的春节联欢晚会上，做为“出彩 ”环节的“保镖护驾”，就是靠他的师兄弟演智力低下、手持两块板砖胡乱拍人的保镖来博取喝彩的。不过比起赵本山来，小沈阳更多了自轻自贱、自我糟蹋的招数。明明好好的一个小伙子，偏要花花绿绿地披挂起来，还围一条花孔雀般的女人裙，然后挤眉弄眼、拿腔捏调地宣称自己是一“纯爷们 ”。这样反差强烈的把戏“笑果”当然有“笑果”，但与所谓的艺术相去却何止十万八千里！
必须看到的是，小沈阳式的表演只是肤浅低级的贫嘴逗乐，是搔胳肢挠痒痒式的搞笑耍宝，其既没有精湛的演技，也没有智慧的传达，说穿了，小沈阳只能满足最低层次的搞笑需求。对于这样一个民间演员，看看热闹是不要紧的，如果过度拔高，今天访谈啊明天嘉宾啊，不仅捧为“表演艺术家”和“文化新偶像”，还寻根刨底津津乐道于种种生活细节（比如对“为什么呢”“嚎”的考究），则充分暴露了我们这个时代在文化消费上狂热的自虐倾向。
风头正盛的小沈阳当然“不差钱”，他差的是文化品位，还有对文化品位的敬意，所以只能一味地以自虐取悦于俗众。当然，这也是他不得已的一种营销策略。但作为媒体应该清醒地看到，一个被自虐文化引导的社会是畸形的，而为这种文化鼓吹造势，更是极不负责且贻害世人的愚蠢行为！
几乎每年都会有一些莫名其妙的人物以某种莫名其妙的方式一夜之间火爆起来，2009年一开盘就轮到了小沈阳。
这小沈阳一火爆不要紧，一时间男女老少都学着拿腔捏调说话一口一个“为什么呢”“嚎”，还要将脸和身子扭几扭，这才显得跟上了潮流。翻开报刊，要是没几条小沈阳的新闻，那简直就不是中国人办的报刊。一向坚持“娱乐至死”、以追风捧角为己任的电视台更不得了，特别是元宵节那天，几乎所有的台都有小沈阳在上串下跳，而且无一例外，都穿着花花绿绿的女人装，捏着阴阳怪气的娘们嗓。我留心看了看，发现他差不多每场演出都要事先声明自己“看上去有点变态”，所以“感谢观众朋友们宽容一个精神病人的表演”。如此这般的开场白，立马就赢得掌声一片，还有狂热的尖叫和口哨，看这阵势，他小沈阳不做“人气王”人民群众还真不答应。
还记得当年小沈阳的师父赵本山的演出曾被人痛斥为“形象猥琐，语言下流”，尤其是其不少作品都是以残疾人、肥胖者和精神病患者为取笑对象。“系出名门”的小沈阳可以说是继承和发扬着乃师的传统，在北京电视台的春节联欢晚会上，做为“出彩 ”环节的“保镖护驾”，就是靠他的师兄弟演智力低下、手持两块板砖胡乱拍人的保镖来博取喝彩的。不过比起赵本山来，小沈阳更多了自轻自贱、自我糟蹋的招数。明明好好的一个小伙子，偏要花花绿绿地披挂起来，还围一条花孔雀般的女人裙，然后挤眉弄眼、拿腔捏调地宣称自己是一“纯爷们 ”。这样反差强烈的把戏“笑果”当然有“笑果”，但与所谓的艺术相去却何止十万八千里！
必须看到的是，小沈阳式的表演只是肤浅低级的贫嘴逗乐，是搔胳肢挠痒痒式的搞笑耍宝，其既没有精湛的演技，也没有智慧的传达，说穿了，小沈阳只能满足最低层次的搞笑需求。对于这样一个民间演员，看看热闹是不要紧的，如果过度拔高，今天访谈啊明天嘉宾啊，不仅捧为“表演艺术家”和“文化新偶像”，还寻根刨底津津乐道于种种生活细节（比如对“为什么呢”“嚎”的考究），则充分暴露了我们这个时代在文化消费上狂热的自虐倾向。
风头正盛的小沈阳当然“不差钱”，他差的是文化品位，还有对文化品位的敬意，所以只能一味地以自虐取悦于俗众。当然，这也是他不得已的一种营销策略。但作为媒体应该清醒地看到，一个被自虐文化引导的社会是畸形的，而为这种文化鼓吹造势，更是极不负责且贻害世人的愚蠢行为！