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[摘要]歌剧剧情推进或是人物形象的塑造无不是在冲突中得以呈现的。而《弄臣》中利哥莱托的形象塑造也是在这样的冲突中实现的。在他与曼图亚公爵等人的冲突中，他鲜活的形象给观众留下了深刻的印象，从而使这个人物成为世界歌剧史上的经典形象。
[关键词]歌剧；利哥莱托；弄臣
中图分类号：J617文献标志码：A文章编号：1007-2233（2016）08-0085-02
戏剧冲突在歌剧《弄臣》中是紧紧围绕着主人公利哥莱托而建立起来的。作为剧中的两个主要人物利哥莱托和曼图亚公爵，他们之间的矛盾冲突成为了这部歌剧情节发展和推进的内在动力和推进器。当然除了和曼图亚公爵的冲突外，和蒙特罗伯爵以及切普拉诺伯爵等人的冲突不仅使剧情得以发展，也使得作为主人公的利哥莱托的形象被塑造的真实而丰满。
一 、利哥莱托与曼图亚公爵的冲突
利哥莱托与曼图亚之间的冲突构筑起了整部歌剧的基本框架，然而成为他们冲突的真正原因是什么呢？是吉尔达的受辱吗？不是，那只是冲突的导火索。在笔者看来两者的阶级地位的不同才是其冲突的根本原因。
在整部剧中，威尔第将利哥莱托和曼图亚公爵双方之间的矛盾冲突安排为三个阶段。即矛盾冲突的准备阶段、发展阶段和解决阶段。在第一幕第一和第二场中作者为两人的冲突做了铺垫酝酿，在此阶段，两人表面上和谐而默契，一个到处寻花问柳，一个阿谀奉承、为虎作伥。但这仅是表面现象。他们只是把对方当作实现自己目的的工具而已，利哥莱托抓住了公爵风流好色的本性，促使他去干风流放荡、道德败坏的事，怂恿他去玷污朝臣的妻女。应该说在利哥莱托眼中公爵只是一个任他摆布和操纵的傀儡。而公爵呢，则将利哥莱托当作猎艳的鹰犬，这种看似的默契合作，终归是要被打破的。终于到了第二幕吉尔达的受辱，才引发了作为父亲的利哥莱托的怒火，从而将二人的冲突的导火索彻底点燃。这幕也是双方矛盾的发展阶段，此时的利哥莱托将埋在心底的仇恨从朝臣们身上转移到了公爵身上，他雇佣了名叫斯帕拉夫契里的刺客实施自己的报复计划。当然在与公爵的冲突中利哥莱托始终掌握着主动权，他在暗处而公爵却在明处。因为地位和身份的差别使得利哥莱托真刀真枪地与公爵较量是根本不可能成功的，无异于以卵击石。所以选择暗杀是他唯一的方式。歌剧发展到最后一幕，两人的冲突已到了紧张而扣人心弦阶段，当利哥莱托将要实现自己的计划时，吉尔达的突然介入，改变了一切，最终女儿的死让这场精心策划的复仇计划失败了。
二 、利哥莱托与切普拉诺伯爵等人的冲突
与利哥莱托和曼图亚公爵之间的冲突相比，利哥莱托与切普拉诺等朝臣们，虽然在这部歌剧中它不是推动全剧情节发展的主要戏剧冲突，但它却是引发该剧主要矛盾不能缺少的条件，而且对利哥莱托性形象的揭示也起到了重要作用。
同公爵和利哥莱托两者冲突不同的是利哥莱托与朝臣间冲突则明显带有衔接性和外显性。作为生活在社会上层的切普拉诺伯爵和一帮朝臣们与利哥莱托地位身份不同，有着迥异的生活方式和道德观念。在以切普拉诺为代表的朝臣们看来，卑贱的利哥莱托就是一个任人宰割、任人嘲弄的小丑，可以任他们践踏和辱骂。而利格莱托一个有着强烈自尊的人对他人的侮辱难以忍受，这让他内心激发出对这些高高在上的贵族的愤恨之情，在首幕的第二场利哥莱托内心独白中就道了出来，因此复仇就成为了他的心愿，让这些曾污辱过自己的人尝点苦头，也要让他们体验一下痛苦的感受，“经常侮辱我的侍臣，我恨不得咬死你们，我的邪恶都是你们造成”。 [1]
但在那个充满着剥削和压迫的年代里，一个身体残疾、长相丑陋的靠出卖自己尊严的生存下去的人来说，除了选择任人宰割外没有别的路可以走，但我们的主人公利哥莱托却想挑战这种不平等的社会法则，他无视那些贵族们独享的道德法规，用鄙视的眼光抗拒着世俗的偏见，采用抗争的手段来追求自己的人生价值，而他的行为触及到了统治者们的利益，触发了双方的矛盾，因此也必然导致冲突的发生。在这场冲突中看似有公爵帮助的利哥莱托掌握了冲突的主动权，但随着剧情的进一步推进，朝臣们也主动出击，并给予利哥莱托致命回击。正是而一击也将看似和睦的利哥莱托与曼图亚公爵的矛盾激发出来，引发了两者的冲突。在第一幕第一场中他在挖苦和嘲笑着因妻子被公爵勾引而心生不满的切普拉诺伯爵，这时的切普拉诺和朝臣们都对利哥莱托表现出了不满。因为在他们看来利哥莱托这样嘲笑贵族是难以被人容忍的。然而当利哥莱托向公爵谏言提议将切普拉诺的头砍下这个最为恶毒的主意时，双方冲突被瞬间被激发起来，并且迅速升级，并将仅仅是利哥莱托与切普拉诺两人之间的矛盾冲突发展成为利哥莱托与群臣的冲突，并且这种冲突最终导致了利哥莱托女儿吉尔达的被拐和利哥莱托不幸的结局。
虽然，纵观整个全剧来看利哥莱托和切普拉诺为代表的群臣间的冲突并非是全剧的主要冲突，但他为随后引发的主要冲突的发生提供了条件，埋下了伏笔。而且也为利哥莱托这一人物性格特征的揭示和形象的塑造起到了一个好的开局，因为这一人物正是从这一冲突所展开的性格特征作为起点，一步步的发展下去，并最终走到了形象塑造的终点，从而完成对这一人物形象的全面揭示。因此作为这部歌剧的重要组成部分和重要的环节，不能不成为笔者所要关注的重点。
三 、利哥莱托与蒙特罗伯爵的冲突
伯爵蒙特罗与利哥莱托相互间的冲突仅仅在第一幕第一场的后半段出现，但它的作用却十分重要。在作曲家的笔下，他们之间的冲突是全剧冲突的重要组成部分，从而得以让剧情按照作者自己的思路发展下去。与以上冲突相比，这两个人之间冲突表现的更为紧张和激烈。虽然双方彼此身份不同，命运也不同，但都曾被伤害过，本应是同林鸟，却由于利哥莱托狭隘短浅的目光再次伤害了一个善良的父亲。这时的利哥莱托主动挑起战争，他丑陋的嘴脸再一次露出用近乎无赖的嘴脸嘲笑愤怒的蒙特罗——一个捍卫自己和女儿尊严的老父亲形象。而这一刻的蒙特罗像一个勇士一样挑战公爵权威，一个将尊严看得比生命还重要的父亲形象与同样是父亲的利哥莱托丑陋形象形成了明显的对比。在不断升级的矛盾冲突中，最终是将可怕诅咒附着在利哥莱托身上而达到了冲突的顶点。
在作者的笔下，虽然利哥莱托在性格方面有恶的一面，但也有其善的一面，他的善表现在了女儿身上。也正是为了这深厚的父爱，利哥莱托用他的生命去呵护着女儿，尽自己最大的努力不让女儿受到哪怕一点点的伤害。然而一个内心邪恶的花花公子——可恶的公爵曼图亚却占有并随意丢弃了女儿吉尔达，这让曾经受到伤害的利哥莱托再一次受了伤。这也使得利哥莱托更加愤怒。从而也展示出了这两个人物真诚与虚假的不同性格特征来，价值观与道德观的反差在他们身上导致了激烈的冲突。而这两者之间的冲突是不可调和的，他们属于不同的阶级，一个是压迫者，一个是被压迫者。代表着贵族阶级利益的公爵从一开始就不可能和利哥莱托成为朋友。因此，他们之间的冲突是永远也无法解决的，其最终只能通过革命的方式得以解决。
[参 考 文 献]
[1]刘时雨，张宁.歌剧殿堂的设计师：威尔第[M].北京：新世界出版社，1998：87.
[2]彼得·绍斯维尔–桑得，陈明哲译.威尔第[M].南京：江苏人民出版社，1999：99.
（责任编辑：郝爱君）
[关键词]歌剧；利哥莱托；弄臣
中图分类号：J617文献标志码：A文章编号：1007-2233（2016）08-0085-02
戏剧冲突在歌剧《弄臣》中是紧紧围绕着主人公利哥莱托而建立起来的。作为剧中的两个主要人物利哥莱托和曼图亚公爵，他们之间的矛盾冲突成为了这部歌剧情节发展和推进的内在动力和推进器。当然除了和曼图亚公爵的冲突外，和蒙特罗伯爵以及切普拉诺伯爵等人的冲突不仅使剧情得以发展，也使得作为主人公的利哥莱托的形象被塑造的真实而丰满。
一 、利哥莱托与曼图亚公爵的冲突
利哥莱托与曼图亚之间的冲突构筑起了整部歌剧的基本框架，然而成为他们冲突的真正原因是什么呢？是吉尔达的受辱吗？不是，那只是冲突的导火索。在笔者看来两者的阶级地位的不同才是其冲突的根本原因。
在整部剧中，威尔第将利哥莱托和曼图亚公爵双方之间的矛盾冲突安排为三个阶段。即矛盾冲突的准备阶段、发展阶段和解决阶段。在第一幕第一和第二场中作者为两人的冲突做了铺垫酝酿，在此阶段，两人表面上和谐而默契，一个到处寻花问柳，一个阿谀奉承、为虎作伥。但这仅是表面现象。他们只是把对方当作实现自己目的的工具而已，利哥莱托抓住了公爵风流好色的本性，促使他去干风流放荡、道德败坏的事，怂恿他去玷污朝臣的妻女。应该说在利哥莱托眼中公爵只是一个任他摆布和操纵的傀儡。而公爵呢，则将利哥莱托当作猎艳的鹰犬，这种看似的默契合作，终归是要被打破的。终于到了第二幕吉尔达的受辱，才引发了作为父亲的利哥莱托的怒火，从而将二人的冲突的导火索彻底点燃。这幕也是双方矛盾的发展阶段，此时的利哥莱托将埋在心底的仇恨从朝臣们身上转移到了公爵身上，他雇佣了名叫斯帕拉夫契里的刺客实施自己的报复计划。当然在与公爵的冲突中利哥莱托始终掌握着主动权，他在暗处而公爵却在明处。因为地位和身份的差别使得利哥莱托真刀真枪地与公爵较量是根本不可能成功的，无异于以卵击石。所以选择暗杀是他唯一的方式。歌剧发展到最后一幕，两人的冲突已到了紧张而扣人心弦阶段，当利哥莱托将要实现自己的计划时，吉尔达的突然介入，改变了一切，最终女儿的死让这场精心策划的复仇计划失败了。
二 、利哥莱托与切普拉诺伯爵等人的冲突
与利哥莱托和曼图亚公爵之间的冲突相比，利哥莱托与切普拉诺等朝臣们，虽然在这部歌剧中它不是推动全剧情节发展的主要戏剧冲突，但它却是引发该剧主要矛盾不能缺少的条件，而且对利哥莱托性形象的揭示也起到了重要作用。
同公爵和利哥莱托两者冲突不同的是利哥莱托与朝臣间冲突则明显带有衔接性和外显性。作为生活在社会上层的切普拉诺伯爵和一帮朝臣们与利哥莱托地位身份不同，有着迥异的生活方式和道德观念。在以切普拉诺为代表的朝臣们看来，卑贱的利哥莱托就是一个任人宰割、任人嘲弄的小丑，可以任他们践踏和辱骂。而利格莱托一个有着强烈自尊的人对他人的侮辱难以忍受，这让他内心激发出对这些高高在上的贵族的愤恨之情，在首幕的第二场利哥莱托内心独白中就道了出来，因此复仇就成为了他的心愿，让这些曾污辱过自己的人尝点苦头，也要让他们体验一下痛苦的感受，“经常侮辱我的侍臣，我恨不得咬死你们，我的邪恶都是你们造成”。 [1]
但在那个充满着剥削和压迫的年代里，一个身体残疾、长相丑陋的靠出卖自己尊严的生存下去的人来说，除了选择任人宰割外没有别的路可以走，但我们的主人公利哥莱托却想挑战这种不平等的社会法则，他无视那些贵族们独享的道德法规，用鄙视的眼光抗拒着世俗的偏见，采用抗争的手段来追求自己的人生价值，而他的行为触及到了统治者们的利益，触发了双方的矛盾，因此也必然导致冲突的发生。在这场冲突中看似有公爵帮助的利哥莱托掌握了冲突的主动权，但随着剧情的进一步推进，朝臣们也主动出击，并给予利哥莱托致命回击。正是而一击也将看似和睦的利哥莱托与曼图亚公爵的矛盾激发出来，引发了两者的冲突。在第一幕第一场中他在挖苦和嘲笑着因妻子被公爵勾引而心生不满的切普拉诺伯爵，这时的切普拉诺和朝臣们都对利哥莱托表现出了不满。因为在他们看来利哥莱托这样嘲笑贵族是难以被人容忍的。然而当利哥莱托向公爵谏言提议将切普拉诺的头砍下这个最为恶毒的主意时，双方冲突被瞬间被激发起来，并且迅速升级，并将仅仅是利哥莱托与切普拉诺两人之间的矛盾冲突发展成为利哥莱托与群臣的冲突，并且这种冲突最终导致了利哥莱托女儿吉尔达的被拐和利哥莱托不幸的结局。
虽然，纵观整个全剧来看利哥莱托和切普拉诺为代表的群臣间的冲突并非是全剧的主要冲突，但他为随后引发的主要冲突的发生提供了条件，埋下了伏笔。而且也为利哥莱托这一人物性格特征的揭示和形象的塑造起到了一个好的开局，因为这一人物正是从这一冲突所展开的性格特征作为起点，一步步的发展下去，并最终走到了形象塑造的终点，从而完成对这一人物形象的全面揭示。因此作为这部歌剧的重要组成部分和重要的环节，不能不成为笔者所要关注的重点。
三 、利哥莱托与蒙特罗伯爵的冲突
伯爵蒙特罗与利哥莱托相互间的冲突仅仅在第一幕第一场的后半段出现，但它的作用却十分重要。在作曲家的笔下，他们之间的冲突是全剧冲突的重要组成部分，从而得以让剧情按照作者自己的思路发展下去。与以上冲突相比，这两个人之间冲突表现的更为紧张和激烈。虽然双方彼此身份不同，命运也不同，但都曾被伤害过，本应是同林鸟，却由于利哥莱托狭隘短浅的目光再次伤害了一个善良的父亲。这时的利哥莱托主动挑起战争，他丑陋的嘴脸再一次露出用近乎无赖的嘴脸嘲笑愤怒的蒙特罗——一个捍卫自己和女儿尊严的老父亲形象。而这一刻的蒙特罗像一个勇士一样挑战公爵权威，一个将尊严看得比生命还重要的父亲形象与同样是父亲的利哥莱托丑陋形象形成了明显的对比。在不断升级的矛盾冲突中，最终是将可怕诅咒附着在利哥莱托身上而达到了冲突的顶点。
在作者的笔下，虽然利哥莱托在性格方面有恶的一面，但也有其善的一面，他的善表现在了女儿身上。也正是为了这深厚的父爱，利哥莱托用他的生命去呵护着女儿，尽自己最大的努力不让女儿受到哪怕一点点的伤害。然而一个内心邪恶的花花公子——可恶的公爵曼图亚却占有并随意丢弃了女儿吉尔达，这让曾经受到伤害的利哥莱托再一次受了伤。这也使得利哥莱托更加愤怒。从而也展示出了这两个人物真诚与虚假的不同性格特征来，价值观与道德观的反差在他们身上导致了激烈的冲突。而这两者之间的冲突是不可调和的，他们属于不同的阶级，一个是压迫者，一个是被压迫者。代表着贵族阶级利益的公爵从一开始就不可能和利哥莱托成为朋友。因此，他们之间的冲突是永远也无法解决的，其最终只能通过革命的方式得以解决。
[参 考 文 献]
[1]刘时雨，张宁.歌剧殿堂的设计师：威尔第[M].北京：新世界出版社，1998：87.
[2]彼得·绍斯维尔–桑得，陈明哲译.威尔第[M].南京：江苏人民出版社，1999：99.
（责任编辑：郝爱君）