【摘 要】
：
我在山径和树上一只小鸟对峙 它不让路我不让路良久 它的小眼睛鸟瞰 压得我转身 回首一看小鸟飞向乌云 昨夜闪电没把我们咬死 小鳥却去寻找发光的牙齿
论文部分内容阅读
我在山径和树上一只小鸟对峙
它不让路我不让路良久
它的小眼睛鸟瞰
压得我转身
回首一看小鸟飞向乌云
昨夜闪电没把我们咬死
小鳥却去寻找发光的牙齿
其他文献
綠皮火车一路北上 扑面而来的旷野 被夕阳一层层晕染 如你的吻 浓烈如陈酿，而 我和你，只能 隔着一列火车的距离 高铁一路向北 车窗上我的面容 流曳着陌生的路灯 炫目的光影 旋即被黑暗吞噬 我和你，隔着 一个光年的距离 亲爱的，当你蜗行 我在竞走。当你飞翔 我在原地等你 当我爱上你的时候 我们的足迹 只能在字里行间 埋藏着标点
拾掇一塊空地，收割好的花盘 扔在事先铺好的塑料布上 我们围坐成一圈了，半截葵花秆 在九月的天空下起落 “噼噼啪啪”，瓜子像一颗颗小钉子 从葵花盘上拔出 真像我们的日子，经过一番捶打 才能把一些苦痛拔除 微微的喘息中，夕阳 这头金黄色的老牛，一点点 接近村庄
蒋韵的长篇小说《你好，安娜》用真挚、深情和诗意的语言书写了20世纪六七十年代的故事，主要讲述了一群出生于知识分子家庭，热爱音乐、文学、舞蹈的文艺青年在时代变迁中的爱恨纠葛。一个男孩的出现，一本黑色羊皮封面笔记本的消失，改写了主人公安娜、素心以及其他人的命运。蒋韵作为亲历者，追忆和缅怀过去的年代并做深层的体察，以此生发出对人性的审视与反思。本文立足于文本内容，主要从罪与罚、民间记忆、宗教原型三个角度
大小不同的火山石 就像无数人的命运 被各自认领 老虎山，狼窝山 早已与歲月相依为命 鸟鸣，虫吟，溪声 似乎都在为我而来 我坐在高处 让一颗心贴近天空 我即使可以写下这辽阔 写下这真实 我也抱不住那生长之美……
在前朝曾瞅見过这朵睡莲花 而今成了观音的底座 观音寺远古的飞檐斗拱 滴涎着大慈大悲救苦救难 寺院的飞檐上栖息着两只白鸽 蕴涵着无与伦比的皎洁 它们在檐上彼此紧挨相互取暖 空旷里落着尘埃 故而尘埃看不见自己 好像滴落的光阴 被凡尘在静谧内覆盖 然，静谧并非安谧，而那 环宇的孑立，偶尔隐约可见 当我映现在夕阳前与我的魂魄邂逅 N年中一直承受着深思熟虑的锤炼 遍池枯荷在碧波
第一札：十八岁开始的志向 据说闫文盛从十八岁开始就有了文学的志向。这使我很惊讶。十八岁，在和平的年代里，很多人对未来还很茫然、懵懂。而闫文盛，已经形成了自己的自觉。更令人惊讶的是，这种自觉呈现出一种属于成年人的成熟。它不是心血来潮，不是兴之所至，而是一种坚定的信念与苦苦的追求。从那时以来———尽管我并不知道闫文盛是如何从十八岁走到今天的，但基本可以确定，他一直在坚持着自己的创作。无数的日子里，他
意态原来也画得 意态是什么？就是人的神态、意趣，就是人的那个味道，那个情调，那个劲头，那个范儿。那的确是画不出来，或者说是很难画出来的。貌似还容易，神似就不容易了。 这是说画画，小说就更不易了。白纸黑字，如何把人物的意态画出来呢？太难了。 那是没有遇到曹雪芹。曹雪芹在《红楼梦》里，把人的意态，“画”得太好了。当然他的画，是刻画，是艺术描写。他没有线条和色彩，就凭着白纸黑字，凭着文字功力，“画
屋角一个精致的花瓶里 一束红玫瑰悄然绽放 你说 相爱的日子 眼底泛起陣阵涟漪 浪漫从未缺席 爱的展开方式 从平行线到放射状再到三角形我们 早已把爱的种子种在心里 在每一个平凡和不凡的日子 收获一个又一个节日
一 他的世界和人生 像碎了一地的阴凉 只能散在角落里寂寞地休息 二 日子對于他 就像锈迹斑驳的沉钟 再虔诚，再用力 就是敲不出声响 三 他亲手翻了一辈子的地 埋葬了他 这是他一生荣幸的事情
为每一个日子 赠一幅版画 艺术功底 超出想象 只用黑 白是黑空出來的 你好，夜 你一只手就能捂住太阳 你一松手 就露出和我想象 不一样的谜底