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摘要歌剧《爱的甘醇》是意大利浪漫主义时期著名歌剧作曲家唐尼采蒂创作的传世佳作。本剧具有浪漫主义的喜剧色彩，剧中塑造的阿蒂娜具有双重性特征。本文详细论述了阿蒂娜的人物形象以及人物形象转变在跌宕起伏的戏剧冲突和不同的演唱形式中的成功塑造。
关键词：歌剧 阿蒂娜 人物形象 戏剧冲突 演唱形式
中图分类号：J651 文献标识码：A
葛塔诺·唐尼采蒂（Gaetano Donizetti,1797-1848），意大利浪漫主义时期著名歌剧作曲家，他与贝利尼、罗西尼并称为“美声乐派三巨头”。唐尼采蒂是一位多产的音乐家，歌剧是唐尼菜蒂主要的创作领域，他一生创作了75部歌剧，其中多部歌剧成为经典作品而传唱不衰。喜歌剧《爱的甘醇》取材于奥贝尔（Aubert）的《媚药》，是意大利喜歌剧的代表作品，也是世界各大歌剧院保留的经典剧目之一。这是一部两幕歌剧，共有20首曲子，咏叹调为数不多但皆为经典。
歌剧是一门综合艺术。柴科夫斯基说：“歌剧将许多为一个目的服务的不同因素（音乐、诗、画、雕塑、舞蹈、哑剧、导演和演员的艺术）集中在一起，可以说是一种最丰富的音乐形式”。而在歌剧各个要素中，主人公人物的形象的刻画对于整部歌剧的成功起着关键的作用。《爱的甘醇》叙述的是阿蒂娜与内莫利诺的爱情故事。男主角内莫利诺是个乡巴佬，他始终不敢对富家女阿蒂娜表达爱意。有个军人贝尔克雷进村想要横刀夺爱，男主角眼见心爱的人被人夺走，便向江湖郎中求得一帖“爱情灵药”。恰巧此时一大笔遗产忽然落在浑然不知的内莫利诺头上，众多村女向他大献殷勤，内莫利诺却误以为是“爱情灵药”见效了。女主角阿蒂娜妒火中烧，对他讽刺、报复。最终这对有情人还是消除误解走到了一起。女主人公阿蒂娜既轻率善变又诡谲伶俐、温柔善良的双重人物形象，在跌宕起伏的戏剧冲突和完美的音乐表现中得以成功的塑造。
一戏剧冲突对阿蒂娜人物形象的塑造
故事造就人物，矛盾是故事发展的基础。作者在剧中选取加工具有典型意义的矛盾就成为紧张、激烈而有声有色的戏剧冲突。戏剧冲突作为表现人物之间矛盾关系和人物内心斗争的特殊的艺术形式，集中体现了人物的戏剧形象。
人物个性必须始终如一，是古典主义艺术强调的守则，而浪漫主义者却改变了这一守则而并不在意人物个性的二重个性。不仅仅是浪漫主义与古典主义之间充满着矛盾，浪漫主义自身也具有矛盾性。这一点也体现在浪漫主义的作品中，即塑造的人物个性不是单一的，而是具有矛盾性和复杂性。与内莫利诺性格上的憨厚淳朴相反，阿蒂娜的人物形象更具复杂性。她不仅有轻率善变的一面，也有温柔善良的一面。
歌剧第一幕分两场。第一场相当于一个呈示部，介绍了歌剧的主要人物和故事背景。在这里，唐尼采蒂分别用了三首篇幅短小的咏叹调引入三个角色——阿蒂娜、内莫利诺和贝尔克雷上场。广场上，一串明亮清脆的笑声引起村民们的注意，这是正在看书的阿蒂娜正在为故事内容而发笑。在大家的一致邀请下，阿蒂娜为大家大声朗诵书中的故事。人们饶有兴趣地围坐在阿蒂娜身边，倾听着这位可爱美丽的姑娘绘声绘色的讲演。同时也表现了阿蒂娜的聪明、直率与活泼的人物个性。
军官贝尔克雷在进行曲中上场，向在场的人们炫耀着他凯旋的佳绩、拥有的地位、权力和荣誉，赢得了在场姑娘们的一致好感。这让内莫利诺感到自卑和惶恐。当贝尔克雷向阿蒂娜表明爱意时，阿蒂娜却借故离开，这表现了她性格中的诡谲伶俐。在人们散去，农场只剩下阿蒂娜和内莫利诺二人时，内莫利诺终于鼓足勇气上前表达了自己的一番真情，而阿蒂娜却只是淡淡地敷衍内莫利诺说自己既善变又没有诚心追求炽热浪漫的爱情，这些都表现了阿蒂娜自由而轻率的一面。
歌剧作品要求剧中必须有波澜起伏、紧张激烈、扣人心弦的戏剧冲突，使观众一直随着故事的发展处在紧张与期待之中。剧情在第二场开始向前推进，这一场相当于一个展开部，三个主要人物之间的矛盾逐步形成并很快得到发展。在这一场中，作曲家运用中间插部的结构引入新的矛盾冲突，由群众合唱进入而带来新的人物——杜卡马拉，一个江湖郎中。他以能言善辩兜售假药“爱的灵药”。据说喝下灵药的第二天，就能实现爱情的愿望，心爱的人就会爱上自己。他的出现起到了使阿蒂娜、内莫利诺、贝尔克雷三人戏剧冲突更加激化的作用。内莫利诺在喝了“爱的灵药”以后变得兴奋和自信，并伤害了阿蒂娜的自尊心。至此，内莫利诺完成了由怯懦到自信的转变，并导致了阿蒂娜的负气报复，从而为表现她的轻率与多变创造了条件与背景。为了报复内莫利诺，阿蒂娜答应了贝尔克雷的求婚，而刻意嘲讽内莫利诺。男女主人公的矛盾不断激化，戏剧冲突达到了高潮。而伴随着故事的展开与戏剧冲突的发展，阿蒂娜的轻率多变与倔强任性的人物形象也被更加充分地表现出来。
戏剧的情节推进经历着发生、发展、高潮、解决的过程。在戏剧冲突发展至最高点时，往往也是矛盾解决的开始。第二幕第一场起着承前启后的作用。剧情虽然是还在继续，但已经呈现下降的趋势。内莫利诺深受打击想再次购买“爱的灵药”却无钱支付，他决定去当兵来换取金钱。第二场，村里传说内莫利诺因叔叔病故要继承巨额遗产而将幸运地成为百万富翁。内莫利诺获得了姑娘们的青睐却以为是“爱的灵药”的功效。阿蒂娜看到这一幕心中感到十分吃惊与不安，这表明阿蒂娜的内心深处对内莫利诺的爱，她并不知晓内莫利诺即将成为富翁的事。当阿蒂娜得知内莫利诺为了她当兵挣钱买“爱情灵药”的事后为内莫利诺的执着与真诚而感动，也为自己对这位少年的冷酷与伤害感到后悔与内疚。伴随着跌宕起伏的故事情节与戏剧冲突完成了阿蒂娜内心的转变，这个转变也符合观众的期待，皆在情理之中。她用爱抚与微笑的力量换回了内莫利诺的心，并设法为内莫利诺取回了从军的合同，这体现了阿蒂娜温柔善良的本质，同时也体现了她不爱权贵，追求自由爱情的个性特点。
《爱的甘醇》着重根据剧人物的性格、情感、欲望、志趣、地位等对立或差异来构成戏剧冲突，再通过情节的发展逐步将冲突推向高潮。该剧的戏剧冲突安排得张弛有度，解决得合情合理，不仅符合人们对剧情发展的期待而且也为人物形象的塑造创造了背景与条件。阿蒂娜的美丽和聪明吸引着包括穷小伙儿内莫利诺在内的少年们。其实阿蒂娜虽然也在心里爱着内莫利诺，但由于内莫利诺缺乏表达爱的勇气，所以阿蒂娜赌气似地答应了贝尔克雷的求婚。从三人的情感纠葛看，作曲家通过对人物关系的成功把握和情节发展的缜密安排制造了激烈多变的戏剧冲突，并在这些戏剧冲突的发生、发展与解决中，塑造了阿蒂娜既率真活泼、轻率多变，又诡谲伶俐、温柔善良的人物形象，使全剧达到了引人入胜的戏剧效果，极富浪漫主义的喜剧色彩。
二不同的演唱形式对阿蒂娜人物形象的塑造
歌剧从本质上讲是音乐艺术的形式，并将情感视为灵魂。音乐中的情感直接刺激人的感情世界而使观众产生强烈的心灵震撼。歌剧中，作曲家通过音乐表现剧情，揭示人物情感历程，塑造人物形象。音乐对于人物形象的塑造起着至关重要的作用，是成功塑造歌剧人物形象的基础。《爱的甘醇》中，阿蒂娜多变的人物形象在剧中的各个阶段有不同的体现。唐尼采蒂在用不同的演唱形式刻画她的人物性格和性格转变上，表现出了非凡的才能。剧中独唱、二重唱、三重唱以及合唱的优美唱段节奏复杂多变，旋律优美流畅，独具特色。在人物的声音气质与音乐形象等方面，富于自然性与真实性。
在《爱的甘醇》中，独唱部分不多，仅有为数不多的几首咏叹调，但是每一首都是经典之作。纵观全剧，重唱与合唱等演唱形式占有很大比重。唐尼采蒂通过这些音乐形式使歌剧整体上具有轻快活泼、诙谐幽默的音乐风格，塑造了剧中惟妙惟肖、生动逼真的人物形象。唐尼采蒂将剧中非常经典的两首咏叹调，放在近于尾声的部分，极富创意，推动了剧情的发展，烘托了气氛，起着对整部歌剧画龙点睛的作用，为美好的结局画上了一个圆满的句号。这两首脍炙人口的咏叹调分别是剧中男主人公内莫利诺的“偷洒一滴泪”和女主人公阿蒂娜的咏叹调“拿去，你的参军协议书”，它们是情感与声音的完美结合，是剧情与音乐的完美统一。“拿去，你的从军协议书”的曲调千回百转，荡气回肠，抒发了阿蒂娜获得爱情后激烈高昂的情绪，也表现了阿蒂娜积极向上、乐观豁达的人物性格。
在第一幕第一场军官贝尔克雷上场时，唐尼采蒂用慷慨激昂、坚定有力的进行曲引出他的独唱，炫耀自己凯旋的战绩。随后与阿蒂娜和内莫利诺一起唱起了三重唱，描述了三个人各自不同的心情，以内莫利诺的气愤与惶恐、贝尔克雷的渴望与急切反衬出了阿蒂娜的镇定。旋律优美而有歌唱性，节奏简单而有层次感，和声丰满，速度轻快，尾声配以合唱，更显织体丰硕、音响丰满，形象地塑造了阿蒂娜这位乡村姑娘不爱权贵、崇尚自由爱情的高尚品质。
女高音与男高音的二重唱在这部歌剧中也是作者常用的音乐表现形式。轻盈明澈的音色与坚实有力的音色的结合，更显和声协调、声部平衡。内莫利诺终于鼓足勇气向阿蒂娜表达真情的时候，阿蒂娜与内莫利诺的二重唱“问问那微风”十分美妙动人，阿蒂娜那优美的回转音式的花腔，不乏卖弄风情的感觉。阿蒂娜以微风作比喻告诉内莫利诺自己的态度像那微风一样四处吹拂，到处留情而不专一，表现出阿蒂娜对待爱情的自由随便的态度与率真活泼的个性。随即，在独唱与合唱歌声中，作曲家运用了三拍子连贯而流畅的律动以及短促有力的符点音符的跳跃性，集中体现了这位乡村姑娘外向、开朗的性格。通过音色各不相同的花腔女高音与男高音两个声部轮唱相同的旋律，准确地描述了阿蒂娜与内莫利诺两个人截然不同的思想情感与内心世界，节拍中的节奏重音与语言中的语气重音相吻合，更便于花腔的演唱，为演员对女主角人物形象的塑造提供了便利。
在第二幕第一场，当阿蒂娜和内莫利诺争执渐渐激化的时候，军官贝尔克雷也来到了酒馆。阿蒂娜灵机一动准备利用这位军官来报复内莫利诺。阿蒂娜走到内莫利诺身旁，故意放大答应了那位高傲自大、自以为是的军官贝尔克雷的求婚，并决定当天就举行婚礼。此处，唐尼采蒂再次用二重唱来发展剧情、表现人物。唐尼采蒂在前面的二重唱的基础上又有了创新。重唱虽然还是两段体，但是在开始部分和前后两段衔接的地方加入了宣叙调，用以讲述二人不同的内心活动，演唱形式由轮唱变为对唱重唱。宣叙调是唐尼采蒂的喜歌剧创作中经常用的手法，他采用了旋律性相对较强的音调，用以描述剧情或人物的内心。这段演唱表现了阿蒂娜的复杂的心理活动：她一方面气愤内莫利诺的冷淡；一方面她并不爱贝尔克雷却答应了他的求婚，矛盾心情被表现得淋漓尽致。在第二场阿蒂娜和骗子杜卡马拉的二重唱“他多么爱我”中，阿蒂娜终于认识到女人的微笑与魅力比任何灵丹妙药都有用。阿蒂娜意识到内莫利诺对她的不渝爱情，要为他取回当兵的合同。此时，两人的性格已经发生了细微的变化，温馨而动人的人性的光辉得以显现，阿蒂娜渴望真正爱情的内心情感，温柔善良的人物形象被恰当自然、合情合理地表现了出来。
三小结
唐尼采蒂在歌剧发展史上是一位有着重要地位的作曲家，他的歌剧创作形式多样，但大多为喜歌剧。他的作品写得又快又多，喜歌剧《爱的甘醇》就是在两周之内完成创作并搬上舞台的。这部歌剧以独特的艺术品质，取得了巨大的成功。剧中，故事情节跌宕起伏，戏剧冲突强烈多变，充满了浪漫主义的喜剧色彩。唐尼采蒂以过人的才华，成功刻画出阿蒂娜在不同时期的不同性格特征及其转变。在阿蒂娜与内莫利诺以及贝尔克雷的情感交织中，在多种演唱形式的艺术表现中，阿蒂娜双重性的人物形象得到了成功的塑造。剖析《爱的甘醇》的人物形象特点以及表现方法，对于深入了解浪漫主义时期的喜歌剧具有重要意义。
参考文献：
[1] 张弦、徐国弼、申文凯、安绍石译：《西洋歌剧名作解说》，人民音乐出版社，1992年版。
[2] 张洪岛：《欧洲音乐史》，人民音乐出版社，1997年版。
作者简介：程志奎，男，1972—，河南襄城人，硕士，讲师，研究方向：音乐学，工作单位：平顶山学院。
关键词：歌剧 阿蒂娜 人物形象 戏剧冲突 演唱形式
中图分类号：J651 文献标识码：A
葛塔诺·唐尼采蒂（Gaetano Donizetti,1797-1848），意大利浪漫主义时期著名歌剧作曲家，他与贝利尼、罗西尼并称为“美声乐派三巨头”。唐尼采蒂是一位多产的音乐家，歌剧是唐尼菜蒂主要的创作领域，他一生创作了75部歌剧，其中多部歌剧成为经典作品而传唱不衰。喜歌剧《爱的甘醇》取材于奥贝尔（Aubert）的《媚药》，是意大利喜歌剧的代表作品，也是世界各大歌剧院保留的经典剧目之一。这是一部两幕歌剧，共有20首曲子，咏叹调为数不多但皆为经典。
歌剧是一门综合艺术。柴科夫斯基说：“歌剧将许多为一个目的服务的不同因素（音乐、诗、画、雕塑、舞蹈、哑剧、导演和演员的艺术）集中在一起，可以说是一种最丰富的音乐形式”。而在歌剧各个要素中，主人公人物的形象的刻画对于整部歌剧的成功起着关键的作用。《爱的甘醇》叙述的是阿蒂娜与内莫利诺的爱情故事。男主角内莫利诺是个乡巴佬，他始终不敢对富家女阿蒂娜表达爱意。有个军人贝尔克雷进村想要横刀夺爱，男主角眼见心爱的人被人夺走，便向江湖郎中求得一帖“爱情灵药”。恰巧此时一大笔遗产忽然落在浑然不知的内莫利诺头上，众多村女向他大献殷勤，内莫利诺却误以为是“爱情灵药”见效了。女主角阿蒂娜妒火中烧，对他讽刺、报复。最终这对有情人还是消除误解走到了一起。女主人公阿蒂娜既轻率善变又诡谲伶俐、温柔善良的双重人物形象，在跌宕起伏的戏剧冲突和完美的音乐表现中得以成功的塑造。
一戏剧冲突对阿蒂娜人物形象的塑造
故事造就人物，矛盾是故事发展的基础。作者在剧中选取加工具有典型意义的矛盾就成为紧张、激烈而有声有色的戏剧冲突。戏剧冲突作为表现人物之间矛盾关系和人物内心斗争的特殊的艺术形式，集中体现了人物的戏剧形象。
人物个性必须始终如一，是古典主义艺术强调的守则，而浪漫主义者却改变了这一守则而并不在意人物个性的二重个性。不仅仅是浪漫主义与古典主义之间充满着矛盾，浪漫主义自身也具有矛盾性。这一点也体现在浪漫主义的作品中，即塑造的人物个性不是单一的，而是具有矛盾性和复杂性。与内莫利诺性格上的憨厚淳朴相反，阿蒂娜的人物形象更具复杂性。她不仅有轻率善变的一面，也有温柔善良的一面。
歌剧第一幕分两场。第一场相当于一个呈示部，介绍了歌剧的主要人物和故事背景。在这里，唐尼采蒂分别用了三首篇幅短小的咏叹调引入三个角色——阿蒂娜、内莫利诺和贝尔克雷上场。广场上，一串明亮清脆的笑声引起村民们的注意，这是正在看书的阿蒂娜正在为故事内容而发笑。在大家的一致邀请下，阿蒂娜为大家大声朗诵书中的故事。人们饶有兴趣地围坐在阿蒂娜身边，倾听着这位可爱美丽的姑娘绘声绘色的讲演。同时也表现了阿蒂娜的聪明、直率与活泼的人物个性。
军官贝尔克雷在进行曲中上场，向在场的人们炫耀着他凯旋的佳绩、拥有的地位、权力和荣誉，赢得了在场姑娘们的一致好感。这让内莫利诺感到自卑和惶恐。当贝尔克雷向阿蒂娜表明爱意时，阿蒂娜却借故离开，这表现了她性格中的诡谲伶俐。在人们散去，农场只剩下阿蒂娜和内莫利诺二人时，内莫利诺终于鼓足勇气上前表达了自己的一番真情，而阿蒂娜却只是淡淡地敷衍内莫利诺说自己既善变又没有诚心追求炽热浪漫的爱情，这些都表现了阿蒂娜自由而轻率的一面。
歌剧作品要求剧中必须有波澜起伏、紧张激烈、扣人心弦的戏剧冲突，使观众一直随着故事的发展处在紧张与期待之中。剧情在第二场开始向前推进，这一场相当于一个展开部，三个主要人物之间的矛盾逐步形成并很快得到发展。在这一场中，作曲家运用中间插部的结构引入新的矛盾冲突，由群众合唱进入而带来新的人物——杜卡马拉，一个江湖郎中。他以能言善辩兜售假药“爱的灵药”。据说喝下灵药的第二天，就能实现爱情的愿望，心爱的人就会爱上自己。他的出现起到了使阿蒂娜、内莫利诺、贝尔克雷三人戏剧冲突更加激化的作用。内莫利诺在喝了“爱的灵药”以后变得兴奋和自信，并伤害了阿蒂娜的自尊心。至此，内莫利诺完成了由怯懦到自信的转变，并导致了阿蒂娜的负气报复，从而为表现她的轻率与多变创造了条件与背景。为了报复内莫利诺，阿蒂娜答应了贝尔克雷的求婚，而刻意嘲讽内莫利诺。男女主人公的矛盾不断激化，戏剧冲突达到了高潮。而伴随着故事的展开与戏剧冲突的发展，阿蒂娜的轻率多变与倔强任性的人物形象也被更加充分地表现出来。
戏剧的情节推进经历着发生、发展、高潮、解决的过程。在戏剧冲突发展至最高点时，往往也是矛盾解决的开始。第二幕第一场起着承前启后的作用。剧情虽然是还在继续，但已经呈现下降的趋势。内莫利诺深受打击想再次购买“爱的灵药”却无钱支付，他决定去当兵来换取金钱。第二场，村里传说内莫利诺因叔叔病故要继承巨额遗产而将幸运地成为百万富翁。内莫利诺获得了姑娘们的青睐却以为是“爱的灵药”的功效。阿蒂娜看到这一幕心中感到十分吃惊与不安，这表明阿蒂娜的内心深处对内莫利诺的爱，她并不知晓内莫利诺即将成为富翁的事。当阿蒂娜得知内莫利诺为了她当兵挣钱买“爱情灵药”的事后为内莫利诺的执着与真诚而感动，也为自己对这位少年的冷酷与伤害感到后悔与内疚。伴随着跌宕起伏的故事情节与戏剧冲突完成了阿蒂娜内心的转变，这个转变也符合观众的期待，皆在情理之中。她用爱抚与微笑的力量换回了内莫利诺的心，并设法为内莫利诺取回了从军的合同，这体现了阿蒂娜温柔善良的本质，同时也体现了她不爱权贵，追求自由爱情的个性特点。
《爱的甘醇》着重根据剧人物的性格、情感、欲望、志趣、地位等对立或差异来构成戏剧冲突，再通过情节的发展逐步将冲突推向高潮。该剧的戏剧冲突安排得张弛有度，解决得合情合理，不仅符合人们对剧情发展的期待而且也为人物形象的塑造创造了背景与条件。阿蒂娜的美丽和聪明吸引着包括穷小伙儿内莫利诺在内的少年们。其实阿蒂娜虽然也在心里爱着内莫利诺，但由于内莫利诺缺乏表达爱的勇气，所以阿蒂娜赌气似地答应了贝尔克雷的求婚。从三人的情感纠葛看，作曲家通过对人物关系的成功把握和情节发展的缜密安排制造了激烈多变的戏剧冲突，并在这些戏剧冲突的发生、发展与解决中，塑造了阿蒂娜既率真活泼、轻率多变，又诡谲伶俐、温柔善良的人物形象，使全剧达到了引人入胜的戏剧效果，极富浪漫主义的喜剧色彩。
二不同的演唱形式对阿蒂娜人物形象的塑造
歌剧从本质上讲是音乐艺术的形式，并将情感视为灵魂。音乐中的情感直接刺激人的感情世界而使观众产生强烈的心灵震撼。歌剧中，作曲家通过音乐表现剧情，揭示人物情感历程，塑造人物形象。音乐对于人物形象的塑造起着至关重要的作用，是成功塑造歌剧人物形象的基础。《爱的甘醇》中，阿蒂娜多变的人物形象在剧中的各个阶段有不同的体现。唐尼采蒂在用不同的演唱形式刻画她的人物性格和性格转变上，表现出了非凡的才能。剧中独唱、二重唱、三重唱以及合唱的优美唱段节奏复杂多变，旋律优美流畅，独具特色。在人物的声音气质与音乐形象等方面，富于自然性与真实性。
在《爱的甘醇》中，独唱部分不多，仅有为数不多的几首咏叹调，但是每一首都是经典之作。纵观全剧，重唱与合唱等演唱形式占有很大比重。唐尼采蒂通过这些音乐形式使歌剧整体上具有轻快活泼、诙谐幽默的音乐风格，塑造了剧中惟妙惟肖、生动逼真的人物形象。唐尼采蒂将剧中非常经典的两首咏叹调，放在近于尾声的部分，极富创意，推动了剧情的发展，烘托了气氛，起着对整部歌剧画龙点睛的作用，为美好的结局画上了一个圆满的句号。这两首脍炙人口的咏叹调分别是剧中男主人公内莫利诺的“偷洒一滴泪”和女主人公阿蒂娜的咏叹调“拿去，你的参军协议书”，它们是情感与声音的完美结合，是剧情与音乐的完美统一。“拿去，你的从军协议书”的曲调千回百转，荡气回肠，抒发了阿蒂娜获得爱情后激烈高昂的情绪，也表现了阿蒂娜积极向上、乐观豁达的人物性格。
在第一幕第一场军官贝尔克雷上场时，唐尼采蒂用慷慨激昂、坚定有力的进行曲引出他的独唱，炫耀自己凯旋的战绩。随后与阿蒂娜和内莫利诺一起唱起了三重唱，描述了三个人各自不同的心情，以内莫利诺的气愤与惶恐、贝尔克雷的渴望与急切反衬出了阿蒂娜的镇定。旋律优美而有歌唱性，节奏简单而有层次感，和声丰满，速度轻快，尾声配以合唱，更显织体丰硕、音响丰满，形象地塑造了阿蒂娜这位乡村姑娘不爱权贵、崇尚自由爱情的高尚品质。
女高音与男高音的二重唱在这部歌剧中也是作者常用的音乐表现形式。轻盈明澈的音色与坚实有力的音色的结合，更显和声协调、声部平衡。内莫利诺终于鼓足勇气向阿蒂娜表达真情的时候，阿蒂娜与内莫利诺的二重唱“问问那微风”十分美妙动人，阿蒂娜那优美的回转音式的花腔，不乏卖弄风情的感觉。阿蒂娜以微风作比喻告诉内莫利诺自己的态度像那微风一样四处吹拂，到处留情而不专一，表现出阿蒂娜对待爱情的自由随便的态度与率真活泼的个性。随即，在独唱与合唱歌声中，作曲家运用了三拍子连贯而流畅的律动以及短促有力的符点音符的跳跃性，集中体现了这位乡村姑娘外向、开朗的性格。通过音色各不相同的花腔女高音与男高音两个声部轮唱相同的旋律，准确地描述了阿蒂娜与内莫利诺两个人截然不同的思想情感与内心世界，节拍中的节奏重音与语言中的语气重音相吻合，更便于花腔的演唱，为演员对女主角人物形象的塑造提供了便利。
在第二幕第一场，当阿蒂娜和内莫利诺争执渐渐激化的时候，军官贝尔克雷也来到了酒馆。阿蒂娜灵机一动准备利用这位军官来报复内莫利诺。阿蒂娜走到内莫利诺身旁，故意放大答应了那位高傲自大、自以为是的军官贝尔克雷的求婚，并决定当天就举行婚礼。此处，唐尼采蒂再次用二重唱来发展剧情、表现人物。唐尼采蒂在前面的二重唱的基础上又有了创新。重唱虽然还是两段体，但是在开始部分和前后两段衔接的地方加入了宣叙调，用以讲述二人不同的内心活动，演唱形式由轮唱变为对唱重唱。宣叙调是唐尼采蒂的喜歌剧创作中经常用的手法，他采用了旋律性相对较强的音调，用以描述剧情或人物的内心。这段演唱表现了阿蒂娜的复杂的心理活动：她一方面气愤内莫利诺的冷淡；一方面她并不爱贝尔克雷却答应了他的求婚，矛盾心情被表现得淋漓尽致。在第二场阿蒂娜和骗子杜卡马拉的二重唱“他多么爱我”中，阿蒂娜终于认识到女人的微笑与魅力比任何灵丹妙药都有用。阿蒂娜意识到内莫利诺对她的不渝爱情，要为他取回当兵的合同。此时，两人的性格已经发生了细微的变化，温馨而动人的人性的光辉得以显现，阿蒂娜渴望真正爱情的内心情感，温柔善良的人物形象被恰当自然、合情合理地表现了出来。
三小结
唐尼采蒂在歌剧发展史上是一位有着重要地位的作曲家，他的歌剧创作形式多样，但大多为喜歌剧。他的作品写得又快又多，喜歌剧《爱的甘醇》就是在两周之内完成创作并搬上舞台的。这部歌剧以独特的艺术品质，取得了巨大的成功。剧中，故事情节跌宕起伏，戏剧冲突强烈多变，充满了浪漫主义的喜剧色彩。唐尼采蒂以过人的才华，成功刻画出阿蒂娜在不同时期的不同性格特征及其转变。在阿蒂娜与内莫利诺以及贝尔克雷的情感交织中，在多种演唱形式的艺术表现中，阿蒂娜双重性的人物形象得到了成功的塑造。剖析《爱的甘醇》的人物形象特点以及表现方法，对于深入了解浪漫主义时期的喜歌剧具有重要意义。
参考文献：
[1] 张弦、徐国弼、申文凯、安绍石译：《西洋歌剧名作解说》，人民音乐出版社，1992年版。
[2] 张洪岛：《欧洲音乐史》，人民音乐出版社，1997年版。
作者简介：程志奎，男，1972—，河南襄城人，硕士，讲师，研究方向：音乐学，工作单位：平顶山学院。