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摘 要：一部革命题材的作品，总少不了反派来衬托主角的伟大与正义，反派角色的成功演绎从根本上决定了英雄形象和故事情节的深入人心。本文在反派角色设定的基础上，通过人物形象、性格、心理等特征，以《党的女儿》中马家辉、《江姐》中甫志高为例，在不同歌剧中扮演的角色异同展开分析与研究。
关键词：民族歌剧；反派角色；人物塑造
一般而言，在革命题材的歌剧作品中有英雄的存在必然有反派的存在，现实生活中，人们往往崇尚英雄、呼唤正义，却忽视了反派角色在歌剧中起到不可或缺、推波助澜的作用，没有了反派角色就没有正义与邪恶之间的矛盾较量，正因为有了这对正反角色的矛盾冲突，才使得剧情不断有序推进，整部歌剧才更具有可看性。
一、人物形象特征
马家辉、甫志高同是共产党员，都上过党课，受过党的教育，应该有很高的价值观和崇高的理想目标，在这点上他们最初崇尚革命的理想是一致的。马家辉虽然是个区委书记，但他从小生活在山区农村，生活条件艰苦，没有受过很好的文化教育，他的视野是狭隘的。而甫志高生在城市，长在城市，受教育、开展工作等都在城市，相对来说比马家辉的视野开阔的多，从而两人无论从气质上还是从穿着打扮、行为方式上还是有根本区别的。由于两人的生活环境、文化程度、审美观念等不同，对待事物的态度和处理方式也就有所不同。
人与人初次见面，首先给你直观上的是外貌特征，而外貌特征又分静态特征和动态特征。静态特征主要是指一个人的长相、身高、胖瘦、年龄、性别、穿着等。从舞台造型来看，甫志高中等身材、西装革履、油头粉面、佩戴眼镜、叛变前以文质彬彬、风度翩翩的绅士形象登场；叛变后在寻找、抓捕江姐的过程中出于跋山涉水、翻山越岭的地理环境，以头戴礼帽、身穿长衫的形象出现在观众面前；最后在中美合作所渣滓洞以国民党将领正装出场。马家辉一开始就是以叛徒形象出场，中等身材、身穿小褂、脚穿布鞋，整场的穿着变化并不大。以上可以看出，由于生活环境不同穿着也就不同，那时的农村不可能穿着西服开展工作。而动态特征是指一个人的言行举止，它是在特定情形下的神态表情，人的喜怒哀乐都是在特定的情形下通过言行举止在神态表情上流露出来。如：《党的女儿》第一场马家辉面对孙团长，面部表情是惊恐、无奈、眼神迷茫、六神无主的感觉，因为那时他刚叛变，面对两个信仰的选择，他的内心始终在挣扎。由此可见剧作者在考虑到人物在不同情境、不同场景对人物外貌的刻画是动过一番心思的。
二、人物性格特征
人物性格是指人在社会生活中种种外在和内在的表现形式，是人作为个体区别于同类之总和。也是文艺作品所描写的各种人物身上所体现出来的独有的思想、品质、行为、习惯等特征。人物性格是一个复杂的多面体，通过各个方面都可以表现出来，在不同方面所表现出来的性格只是人物性格的一个截面，要把握人物的性格需要全方位地了解人物的各种表现。人们常说性格决定命运，性格主宰人生，人的性格各有不同。同是叛徒，但他们的性格在行为方式上也有所不同。在歌剧中创作者通过台词对白、动作行为等具体的模式来展示马家辉、甫志高的性格特写，其人物性格特征主要是借助相关性格特征的手法以及具体化的情节来展开的。从文本来看，甫志高的性格比较含蓄、成熟稳重、温文儒雅、慢条斯理。从他的言行举止、穿着打扮、给人感觉就是一个有文化修养的儒雅之人。而马家辉则多愁善感、情绪多变、圆滑老练、脾气暴躁的人，从直观上看马家辉是没有受过多大教育，为人处事方式比较张扬，略带匪气。语气语调的不同彰显性格的不同，我们从场景、台词对白中可以发现同是劝降，但两人的语气语调、行为方式完全不同，这跟性格是完全分不开的。如：《江姐》第六场中甫志高的唱段《退后一步道路會更宽广》，好言相劝、语气缓和、假模假样、循循善诱。而《党的女儿》第四场中马家辉的唱段《是非功过任凭说》，语气尖锐、凶相毕露、步步紧逼、态度恶劣。又如：《江姐》第五场中甫志高找到江姐时：“江姐！啊呀！我找了你好久啊”！欣喜若狂、语气语调较随和。这种语气语调给人有双重含义，1、同志间的亲近感。2、心中暗喜，潜台词是抓到你不容易啊！而《党的女儿》第六场中马家辉找到田玉梅时：“田玉梅！你跑不了了”！直截了当、得意忘形、语气语调较坚定、凶狠的性格行为出场。从这几方面可以看出两个叛徒不同性格的差异。
三、人物心理特征
心理特征是指心理活动进行时经常表现出的稳定特点，也是一个人心理面貌的心理过程，每个人的心理过程都会表现出他个人的特点，构成他独特的心理面貌。“人之初，性本善”邪恶之人不是天生具备的，只是由于在生长的过程中，某种恶劣的生存环境加之意志薄弱使其走向邪恶。马家辉、甫志高原本都是优秀的共产党员，一个区委书记，一个银行职员，最早也一腔热血，为革命做了很多工作，甚至一时还是人们心目中的榜样和偶像。但在长期的革命斗争中，由于敌我斗争的环境恶劣或贪生怕死或权力的欲望得不到满足或在利益的诱惑下等等，内心邪恶的能量不断激发，最终放弃原先的信仰使其走向堕落。如：《党的女儿》第四场马家辉《是非功过任凭说》唱段：“想当初我的血比你的还热，为了党干的事比你还多，亲自给你们上课，教你们大唱红军歌......”。甫志高以银行职员身份出场，为了开展地下工作，以开书店为由建立地下联络站，起初甫志高是一个渴望进行更多革命活动的积极份子，甚至建议组织建立备用联络站，以获得党对他的更多信任。我们先排除两人为党工作的动机，有什么目的，至少我们可以看到两人最初的信仰是一致的。下面我们从人物关系来一一研究两个叛徒的不同心理特征。
甫志高面对特务唐贵山的心理特征，第一场甫志高身穿西装扛着箱子护送江姐离开重庆赴华蓥山配合双枪老太婆开展游击活动，刚到码头被特务唐贵山拦截检查，这时甫志高的内心是紧张的，因为地下工作一不小心随时有被识破的可能，凭他多年遇事的工作经验，此时还是能把握得住自己的情绪，谈定、沉稳应对，论理说事，可唐贵山不依不饶，在这紧要关头江姐现身解围了他。这段应表现出略惊、谈定、沉稳、针锋相对的心理特征。 马家辉面对孙团长的心理特征，马家辉怀着忐忑、恐惧的心情来到刑场查看确认被他出卖的共产党是不是都已死了，这时孙团长说：“出来吧，用不着躲躲闪闪了”！潜台词是都死了。马家辉一惊马上半躬的举着雨伞谄媚的给孙团长打上说：“杜鹃坡再也没有一个共产党员了”！孙：“不！还有一个”！马：“谁”？震惊、恐惧的追问，因为这时如还有人活着对他是不利的。孙：“你老婆呀”！这时马家辉松了口气，表现出一种无奈、惋惜、心疼的心理并以一种祈求的语气要求放过他老婆。孙团长还是网开一面并给了他一把手枪说：“好好干，以后整个县城都归你的了”！马家辉接过手枪：“谢团长栽培”！这时马家辉应表现出卑躬屈膝、唯利是图的小人嘴脸。
甫志高面对江姐的心理特征，《江姐》第一场江姐的及时赶到使甫志高解脱唐贵山的纠缠并语重心长的说：“老甫啊你怎么不找个人帮你搬箱子呢”？甫：“嗨！自己搬不是更方便些么”。江：“哪有穿西服抗箱子的”？甫：“哦对对对”！通过上面简单的对话看出，甫志高知道做错事还在寻找借口糖塞江姐，江姐一针见血的责怪，最终甫志高虚伪的略带微笑勉强的认识到自己的错误。为了躲避江姐的继续责怪，甫志高猛转话题：“江姐！你这次带着省委....”江姐及时打断了他的话题。甫志高意识到自己所处环境再次转变话题：“你此一去，可真叫我”！进入甫志高的第一首经典唱段《牡丹花搭彩门迎你还乡》“羡慕啊……”。此段唱段无论从旋律的曲调还是从歌词的叙述可以看出，甫志高为了应付江姐的责怪，体现出圆滑、虚伪、阿谀奉承的心理特征。第五场智斗是甫志高在整部歌剧中的重头戏，此段矛盾冲突和心理特征更加凸显。甫：“江姐！我找了你好久啊”！这句可以发现甫志高历尽艰辛万苦终于找到了江姐，此时的心理是欣喜若狂，接着四处张望：“这儿没有外人吧”。了解周边情况做到心中有数。江：“甫志高！你怎么来啦”？面对江姐的疑问甫志高开始口是心非的造谣、撒谎来混淆是非迷惑江姐。甫志高的言行开始让江姐产生怀疑，从疑问上升到质问，此时的节奏、语气加快：“你怎么能到这里来找我”？甫志高继续撒谎，当江姐问到：“联络站你过去从来没到过”？潜台词是说你是怎么找到这里的。这时甫志高顿感语塞，开始语无伦次、内心忐忑。江：“甫志高啊！你还没吃饭吧”？甫：“不不江姐！工作要紧，咱们还是走吧”。迫切的心理想抓到江姐。江：“等一等，一会双枪老太婆还要来呢”。江姐使用缓兵之计，为了掩护战友安全脱离拖延时间。甫志高听说双枪老太婆要来心中窃喜，潜台词是也好，这样可以一箭双雕，体现得意、狡猾、奸诈的心理特征。在等待双枪老太婆出现的过程中，甫志高发现江姐神色不对，揣摩江姐想干什么，盘算如何抓住她不让逃脱：“为什么江雪琴她沉吟这么久？莫非是她想要逃走？这情景不对头，不能再拖延，我要先下手，抓”！不断的猜疑，一看情况不对必须马上动手抓捕。此段表现出猜疑、揣摩、凶相毕露，最后得意、奸笑的心理特征：“哈哈哈江姐！走吧”！第六场中甫志高的唱段《退后一步道路会更宽广》面对江姐的坚贞不屈，咄咄逼人的目光，甫志高心理是胆颤的，在沈养斋的威严下他又不得不面對江姐，采取好言相劝、语气缓和、假模假样、循循善诱、动之以情晓之以理的态度劝说江姐，从而突出甫志高的心理特征。
马家辉面对田玉梅的心理特征，《党的女儿》第二场当马家辉正在聆听游击队员小程述说游击队目前的处境艰难，缺盐少粮，希望组织来救援时，突然有人敲门，马家辉示意小程躲开前去开门，打开门时吓得脸色苍白、魂不附体、连滚带爬：“你你你！你是人还是鬼”？田：“马书记！我是田玉梅啊”！马：“你不是死了吗”？田：“是老书记用胸膛掩护了我”。得知田玉梅切实没死，在惊魂未定的情况下开始盘算怎么对付田玉梅，对马家辉来说，留下活口就是对自己的不利。马：“支走小程再动手，绝不能让到手的鱼儿再脱钩”。此段要表现出大惊、魂不附体、忐忑不安、心虚、盘算使计、奸诈阴险、凶狠毒辣的心理特征。第四场当桂英正要跟田玉梅说出马家辉就是叛徒时，马家辉正好回家发现了田玉梅，这叫踏破铁鞋无觅处得来全不费功夫。马家辉阴阳怪气的走进屋：“田玉梅！你不是想弄清楚谁是叛徒吗？还是让我自己来告诉你吧，就是我”！这时的心理状态应该是洋洋得意、穷凶极恶。因为他知道田玉梅跑不了了，全在自己的掌握之中，所以才这么大胆的说出我就是叛徒。事态明了对马家辉来说可以不用再两面逢源了的心理。第六场剧情的发展达到了高潮，马家辉再次找到了田玉梅（上次在桂英的阻拦下田玉梅逃出了马家辉的魔抓），在跟田玉梅正面交锋时恼羞成怒，心想这次绝不能让你再逃脱。此段应表现出气急败坏、穷凶极恶的心理特征。
马家辉面对桂英的心理特征，《党的女儿》上半场桂英以疯癫的形象出场，从整部歌剧来看桂英跟马家辉的台词很少，主要是以肢体语言为主。桂英也是个共产党员，马家辉的妻子，当得知马家辉叛变又不能阻止自己的丈夫出卖同志，心里极其矛盾和痛苦。一边是同志，一个是丈夫，在这双重关系面前无法选择，最后以装疯卖傻来逃避现实，后来在田玉梅的鼓励下还是说出了真相。作为丈夫，马家辉绝对是个有责任心的模仿丈夫，对桂英的爱是真诚的，在生活方面几乎做到无微不至的关怀和关爱。如：好了，三天三夜，没吃没睡，我看你的精神都快要崩溃了。来，我扶你进屋歇一会，顺便再把那汤药给你煨一煨。又如：第五场马家辉跪地求饶唱道：“我真心真义把你爱，疯癫时我也没离开.....”。从这些可以看出马家辉耐心、细致、疼爱、不离不弃的心理特征。
综上所述，一个歌剧演员要发挥自己主体的多方面功能。在歌剧角色中寻找自我，通过对整部歌剧的认识，了解角色生活的背景环境；通过对人物形象的认识，寻找自我人格与角色性格的契合点。在角色形象的性格音乐中，组织符合自身条件和角色行为逻辑的一系列行动方式，把握人物角色的最高任务和贯串动作中的每一个环节，生活于角色的灵魂中，将自我完全融合到角色中。
（作者单位：上海师范大学音乐学院）
关键词：民族歌剧；反派角色；人物塑造
一般而言，在革命题材的歌剧作品中有英雄的存在必然有反派的存在，现实生活中，人们往往崇尚英雄、呼唤正义，却忽视了反派角色在歌剧中起到不可或缺、推波助澜的作用，没有了反派角色就没有正义与邪恶之间的矛盾较量，正因为有了这对正反角色的矛盾冲突，才使得剧情不断有序推进，整部歌剧才更具有可看性。
一、人物形象特征
马家辉、甫志高同是共产党员，都上过党课，受过党的教育，应该有很高的价值观和崇高的理想目标，在这点上他们最初崇尚革命的理想是一致的。马家辉虽然是个区委书记，但他从小生活在山区农村，生活条件艰苦，没有受过很好的文化教育，他的视野是狭隘的。而甫志高生在城市，长在城市，受教育、开展工作等都在城市，相对来说比马家辉的视野开阔的多，从而两人无论从气质上还是从穿着打扮、行为方式上还是有根本区别的。由于两人的生活环境、文化程度、审美观念等不同，对待事物的态度和处理方式也就有所不同。
人与人初次见面，首先给你直观上的是外貌特征，而外貌特征又分静态特征和动态特征。静态特征主要是指一个人的长相、身高、胖瘦、年龄、性别、穿着等。从舞台造型来看，甫志高中等身材、西装革履、油头粉面、佩戴眼镜、叛变前以文质彬彬、风度翩翩的绅士形象登场；叛变后在寻找、抓捕江姐的过程中出于跋山涉水、翻山越岭的地理环境，以头戴礼帽、身穿长衫的形象出现在观众面前；最后在中美合作所渣滓洞以国民党将领正装出场。马家辉一开始就是以叛徒形象出场，中等身材、身穿小褂、脚穿布鞋，整场的穿着变化并不大。以上可以看出，由于生活环境不同穿着也就不同，那时的农村不可能穿着西服开展工作。而动态特征是指一个人的言行举止，它是在特定情形下的神态表情，人的喜怒哀乐都是在特定的情形下通过言行举止在神态表情上流露出来。如：《党的女儿》第一场马家辉面对孙团长，面部表情是惊恐、无奈、眼神迷茫、六神无主的感觉，因为那时他刚叛变，面对两个信仰的选择，他的内心始终在挣扎。由此可见剧作者在考虑到人物在不同情境、不同场景对人物外貌的刻画是动过一番心思的。
二、人物性格特征
人物性格是指人在社会生活中种种外在和内在的表现形式，是人作为个体区别于同类之总和。也是文艺作品所描写的各种人物身上所体现出来的独有的思想、品质、行为、习惯等特征。人物性格是一个复杂的多面体，通过各个方面都可以表现出来，在不同方面所表现出来的性格只是人物性格的一个截面，要把握人物的性格需要全方位地了解人物的各种表现。人们常说性格决定命运，性格主宰人生，人的性格各有不同。同是叛徒，但他们的性格在行为方式上也有所不同。在歌剧中创作者通过台词对白、动作行为等具体的模式来展示马家辉、甫志高的性格特写，其人物性格特征主要是借助相关性格特征的手法以及具体化的情节来展开的。从文本来看，甫志高的性格比较含蓄、成熟稳重、温文儒雅、慢条斯理。从他的言行举止、穿着打扮、给人感觉就是一个有文化修养的儒雅之人。而马家辉则多愁善感、情绪多变、圆滑老练、脾气暴躁的人，从直观上看马家辉是没有受过多大教育，为人处事方式比较张扬，略带匪气。语气语调的不同彰显性格的不同，我们从场景、台词对白中可以发现同是劝降，但两人的语气语调、行为方式完全不同，这跟性格是完全分不开的。如：《江姐》第六场中甫志高的唱段《退后一步道路會更宽广》，好言相劝、语气缓和、假模假样、循循善诱。而《党的女儿》第四场中马家辉的唱段《是非功过任凭说》，语气尖锐、凶相毕露、步步紧逼、态度恶劣。又如：《江姐》第五场中甫志高找到江姐时：“江姐！啊呀！我找了你好久啊”！欣喜若狂、语气语调较随和。这种语气语调给人有双重含义，1、同志间的亲近感。2、心中暗喜，潜台词是抓到你不容易啊！而《党的女儿》第六场中马家辉找到田玉梅时：“田玉梅！你跑不了了”！直截了当、得意忘形、语气语调较坚定、凶狠的性格行为出场。从这几方面可以看出两个叛徒不同性格的差异。
三、人物心理特征
心理特征是指心理活动进行时经常表现出的稳定特点，也是一个人心理面貌的心理过程，每个人的心理过程都会表现出他个人的特点，构成他独特的心理面貌。“人之初，性本善”邪恶之人不是天生具备的，只是由于在生长的过程中，某种恶劣的生存环境加之意志薄弱使其走向邪恶。马家辉、甫志高原本都是优秀的共产党员，一个区委书记，一个银行职员，最早也一腔热血，为革命做了很多工作，甚至一时还是人们心目中的榜样和偶像。但在长期的革命斗争中，由于敌我斗争的环境恶劣或贪生怕死或权力的欲望得不到满足或在利益的诱惑下等等，内心邪恶的能量不断激发，最终放弃原先的信仰使其走向堕落。如：《党的女儿》第四场马家辉《是非功过任凭说》唱段：“想当初我的血比你的还热，为了党干的事比你还多，亲自给你们上课，教你们大唱红军歌......”。甫志高以银行职员身份出场，为了开展地下工作，以开书店为由建立地下联络站，起初甫志高是一个渴望进行更多革命活动的积极份子，甚至建议组织建立备用联络站，以获得党对他的更多信任。我们先排除两人为党工作的动机，有什么目的，至少我们可以看到两人最初的信仰是一致的。下面我们从人物关系来一一研究两个叛徒的不同心理特征。
甫志高面对特务唐贵山的心理特征，第一场甫志高身穿西装扛着箱子护送江姐离开重庆赴华蓥山配合双枪老太婆开展游击活动，刚到码头被特务唐贵山拦截检查，这时甫志高的内心是紧张的，因为地下工作一不小心随时有被识破的可能，凭他多年遇事的工作经验，此时还是能把握得住自己的情绪，谈定、沉稳应对，论理说事，可唐贵山不依不饶，在这紧要关头江姐现身解围了他。这段应表现出略惊、谈定、沉稳、针锋相对的心理特征。 马家辉面对孙团长的心理特征，马家辉怀着忐忑、恐惧的心情来到刑场查看确认被他出卖的共产党是不是都已死了，这时孙团长说：“出来吧，用不着躲躲闪闪了”！潜台词是都死了。马家辉一惊马上半躬的举着雨伞谄媚的给孙团长打上说：“杜鹃坡再也没有一个共产党员了”！孙：“不！还有一个”！马：“谁”？震惊、恐惧的追问，因为这时如还有人活着对他是不利的。孙：“你老婆呀”！这时马家辉松了口气，表现出一种无奈、惋惜、心疼的心理并以一种祈求的语气要求放过他老婆。孙团长还是网开一面并给了他一把手枪说：“好好干，以后整个县城都归你的了”！马家辉接过手枪：“谢团长栽培”！这时马家辉应表现出卑躬屈膝、唯利是图的小人嘴脸。
甫志高面对江姐的心理特征，《江姐》第一场江姐的及时赶到使甫志高解脱唐贵山的纠缠并语重心长的说：“老甫啊你怎么不找个人帮你搬箱子呢”？甫：“嗨！自己搬不是更方便些么”。江：“哪有穿西服抗箱子的”？甫：“哦对对对”！通过上面简单的对话看出，甫志高知道做错事还在寻找借口糖塞江姐，江姐一针见血的责怪，最终甫志高虚伪的略带微笑勉强的认识到自己的错误。为了躲避江姐的继续责怪，甫志高猛转话题：“江姐！你这次带着省委....”江姐及时打断了他的话题。甫志高意识到自己所处环境再次转变话题：“你此一去，可真叫我”！进入甫志高的第一首经典唱段《牡丹花搭彩门迎你还乡》“羡慕啊……”。此段唱段无论从旋律的曲调还是从歌词的叙述可以看出，甫志高为了应付江姐的责怪，体现出圆滑、虚伪、阿谀奉承的心理特征。第五场智斗是甫志高在整部歌剧中的重头戏，此段矛盾冲突和心理特征更加凸显。甫：“江姐！我找了你好久啊”！这句可以发现甫志高历尽艰辛万苦终于找到了江姐，此时的心理是欣喜若狂，接着四处张望：“这儿没有外人吧”。了解周边情况做到心中有数。江：“甫志高！你怎么来啦”？面对江姐的疑问甫志高开始口是心非的造谣、撒谎来混淆是非迷惑江姐。甫志高的言行开始让江姐产生怀疑，从疑问上升到质问，此时的节奏、语气加快：“你怎么能到这里来找我”？甫志高继续撒谎，当江姐问到：“联络站你过去从来没到过”？潜台词是说你是怎么找到这里的。这时甫志高顿感语塞，开始语无伦次、内心忐忑。江：“甫志高啊！你还没吃饭吧”？甫：“不不江姐！工作要紧，咱们还是走吧”。迫切的心理想抓到江姐。江：“等一等，一会双枪老太婆还要来呢”。江姐使用缓兵之计，为了掩护战友安全脱离拖延时间。甫志高听说双枪老太婆要来心中窃喜，潜台词是也好，这样可以一箭双雕，体现得意、狡猾、奸诈的心理特征。在等待双枪老太婆出现的过程中，甫志高发现江姐神色不对，揣摩江姐想干什么，盘算如何抓住她不让逃脱：“为什么江雪琴她沉吟这么久？莫非是她想要逃走？这情景不对头，不能再拖延，我要先下手，抓”！不断的猜疑，一看情况不对必须马上动手抓捕。此段表现出猜疑、揣摩、凶相毕露，最后得意、奸笑的心理特征：“哈哈哈江姐！走吧”！第六场中甫志高的唱段《退后一步道路会更宽广》面对江姐的坚贞不屈，咄咄逼人的目光，甫志高心理是胆颤的，在沈养斋的威严下他又不得不面對江姐，采取好言相劝、语气缓和、假模假样、循循善诱、动之以情晓之以理的态度劝说江姐，从而突出甫志高的心理特征。
马家辉面对田玉梅的心理特征，《党的女儿》第二场当马家辉正在聆听游击队员小程述说游击队目前的处境艰难，缺盐少粮，希望组织来救援时，突然有人敲门，马家辉示意小程躲开前去开门，打开门时吓得脸色苍白、魂不附体、连滚带爬：“你你你！你是人还是鬼”？田：“马书记！我是田玉梅啊”！马：“你不是死了吗”？田：“是老书记用胸膛掩护了我”。得知田玉梅切实没死，在惊魂未定的情况下开始盘算怎么对付田玉梅，对马家辉来说，留下活口就是对自己的不利。马：“支走小程再动手，绝不能让到手的鱼儿再脱钩”。此段要表现出大惊、魂不附体、忐忑不安、心虚、盘算使计、奸诈阴险、凶狠毒辣的心理特征。第四场当桂英正要跟田玉梅说出马家辉就是叛徒时，马家辉正好回家发现了田玉梅，这叫踏破铁鞋无觅处得来全不费功夫。马家辉阴阳怪气的走进屋：“田玉梅！你不是想弄清楚谁是叛徒吗？还是让我自己来告诉你吧，就是我”！这时的心理状态应该是洋洋得意、穷凶极恶。因为他知道田玉梅跑不了了，全在自己的掌握之中，所以才这么大胆的说出我就是叛徒。事态明了对马家辉来说可以不用再两面逢源了的心理。第六场剧情的发展达到了高潮，马家辉再次找到了田玉梅（上次在桂英的阻拦下田玉梅逃出了马家辉的魔抓），在跟田玉梅正面交锋时恼羞成怒，心想这次绝不能让你再逃脱。此段应表现出气急败坏、穷凶极恶的心理特征。
马家辉面对桂英的心理特征，《党的女儿》上半场桂英以疯癫的形象出场，从整部歌剧来看桂英跟马家辉的台词很少，主要是以肢体语言为主。桂英也是个共产党员，马家辉的妻子，当得知马家辉叛变又不能阻止自己的丈夫出卖同志，心里极其矛盾和痛苦。一边是同志，一个是丈夫，在这双重关系面前无法选择，最后以装疯卖傻来逃避现实，后来在田玉梅的鼓励下还是说出了真相。作为丈夫，马家辉绝对是个有责任心的模仿丈夫，对桂英的爱是真诚的，在生活方面几乎做到无微不至的关怀和关爱。如：好了，三天三夜，没吃没睡，我看你的精神都快要崩溃了。来，我扶你进屋歇一会，顺便再把那汤药给你煨一煨。又如：第五场马家辉跪地求饶唱道：“我真心真义把你爱，疯癫时我也没离开.....”。从这些可以看出马家辉耐心、细致、疼爱、不离不弃的心理特征。
综上所述，一个歌剧演员要发挥自己主体的多方面功能。在歌剧角色中寻找自我，通过对整部歌剧的认识，了解角色生活的背景环境；通过对人物形象的认识，寻找自我人格与角色性格的契合点。在角色形象的性格音乐中，组织符合自身条件和角色行为逻辑的一系列行动方式，把握人物角色的最高任务和贯串动作中的每一个环节，生活于角色的灵魂中，将自我完全融合到角色中。
（作者单位：上海师范大学音乐学院）