摘 要：电视画面即既是视、听同步的，又是时、空一体的。电视画面具有时空特性和时间特性。虽然电视也属于平面造型艺术的范畴之列，但电视画面的造型又有区别于其他造型艺术的特点，可以从表现具象、表现运动、运动表现三个方面加以认识。作为电视画面的原创者和记录人，摄像师的工作与摄像机结下了不解之缘，无怪乎有人戏称他们是‘扛摄像机的人’。就让我们从摄像机和电视画面开始，投入到有关电视摄像的充满美好前景的学习中来。画面造型的新颖很大程度上取决于拍摄角度的独特。作为重要的造型元素之一，拍摄角度可以从几何角度和心理角度加以区分。不同的拍摄角度，直接决定了画面主体的轮廓线形和造型构架，决定了画面形象的光影结构、位置关系和感情倾向。
　　关键词：现代电视;编导与摄像;画面构图
　　一、 引言
　　那么，怎样才能从镜头中记录下源于生活而又高于生活的生动、新颖、感人的电视画面，又怎样运用电视摄像的技术优势和表现特产去获取既有独特形式又能表现主题的电视画面，是值得认真思索的课题。电视摄像的造型元素是一个有机的、统一的整体，在画面造型的创作过程中，共同完成画面构图、内容表达和信息传播的任务。
　　一个优秀的电视工作者，必须是出色的画面造型家，能够选择最佳的造型组织来完成最佳的内容表达。在这里只是为了清晰地表述内容和简洁地说明问题，我们先从摄像的角度加以阐释。
　　二、 摄像业务：能与精，勤与全
　　摄像是电视节目制作中最基本的工作，我对电视业务的学习与领悟有很多是从拍摄画面中收获的。
　　曾經在新闻部门担过摄像记者的工作，让记者可以快速地在新的环境中进入角色，熟练使用机器、保证声音画面录制时无差错、确保编导后期编辑时需要的规定画面并与编导充分沟通，完成一次优质的摄像工作，这是在国际频道开始第一个月我对自己的要求，能做到、能做好、能完成，一个“能”字是最基本的要求。
　　由于长期的时政新闻的拍摄，在画面构图和拍摄习惯上我养成了工整和规矩的拍摄风格，这对于时政新闻来说是标准和规范，但对于精益求精的纪录片创作是远远不够的。在专题片节目中，需要尝试多次新角度和新手法的拍摄，虽然突破曾经新闻拍摄的手法，大胆创新，但当后期查看自己拍摄的画面时并没有完全达到纪录片的拍摄要求，没有拍出想要的意境之感、记录下美丽的细节之动。这是一次技术性的革新与挑战，一个人固定的思维模式和工作习惯很难改变，可以说前两个月的我与最熟悉的摄像机之间经历了一次熟与生的改变，熟练的摄像机使用技巧和努力学习领悟的生疏纪录片拍摄风格。我始终认为新闻是所有电视节目的基础，但在纪录片的制作中，短平快的电视新闻作为基础实属普通，犹如武林中功夫的普通招式，一招一式只能防身护己，若想修炼上成的武功绝学，在电视台的江湖中安身立命用业务开辟属于自己的天地，练完基本功之后，还得潜心钻研，精益求精，学无止境。
　　摄像作为电视行业中最基础的工作岗位，也是最辛苦的。摄像岗位工作的时间中，深知其中的各种体会。摄像是一个需要坚持的工作，爱岗敬业体现在日复一日的坚持不懈中，勤奋的摄像不一定是优秀的摄像，但肯定是合格的。年复一年、无怨无悔地完成每一次拍摄，说起来容易，真正做到这种勤奋，需要持之以恒的信念，这是对岗位的热爱和电视行业的尊敬。
　　随着快节奏时代的来临，电视行业的千变万化，让我们每一个电视人都目不暇接。从摄像岗位来说，最快的变化就是设备的更新。摄像岗位与技术层面贴近的更多，熟悉新设备的使用技术是衡量一个摄像师合格与否的一个关键，就目前我们国际频道的器材配备来说，是非常优质的，如何将现有的设备用足用精，这考验着一个摄像的业务全面性。我现在对新设备的使用虽然都可以全面的操作，尤其在航拍器的拍摄上有自己独到的心得，但相对于电子轨道、稳定器和单反相机V-log等功能的使用还没有发挥其最大优势为节目增色，此方面还需向频道里的其他同时多学习，做到真正的全面。
　　三、 编导业务
　　编导是电视节目制作团队中的核心和灵魂，编导工作也是最锻炼人的岗位，具体是指从现实生活中选取有价值的题材进行策划、采访、制定拍摄提纲、组织拍摄、编辑制作，最后对作品进行把关检查的系统性创作活动。编导应具备广播电视节目策划、创作、制作等方面的专业知识，具有较高的政治水平、理论修养和文艺鉴赏能力，掌握影视数字化制作技术的网络技术的人才。
　　（一） 从新闻的模式中独立出来
　　由于在新闻部门做文字记者的朋友，应该对电视节目制作的思维更多地倾向于新闻叙事的手法，平铺直叙、点到即止，这是纪录片创作中最不让人喜闻乐见的方式。纪录片制作有很长的周期性，同样的主题，纪录片编导看待新闻点应当要比新闻记者更为透彻和全面，才能将30分钟左右的纪录片做的生动有趣。如，在安徽临泉有一位残疾人韩玉梅，她带领村民生产烙画葫芦，编导在采访时如果偏向新闻的手法过多了一些，虽然找到了一些人物故事中的一些矛盾和看点，但叙述时过于平淡，忽略了纪录片创作中递进的关系，本来很有看点的残疾人创业的故事，在我的手中并没有很好的以此抓住观众。在节目叙事和谋篇布局上，制作手法不能变成新闻联播式的经济类新闻稿件，注重数据和给当地带来的经济效益，更多地注重趣味性和可看性，将一个小小的汽车零件变成了电视中的神奇法宝，吸引观众的注意力，采访工程师的手法与我设想的也不一样，巧妙的围绕先进的机械手臂，完成了对枯燥的工业技术的介绍。当节目成片时，就能形成一部活泼有趣的工业经济型稿件。
　　（二） 充分调动外籍嘉宾，为节目增色
　　国际传播的节目就是在拍摄中融入外国人的元素，让节目更能吸引观众，更具国际视野。外籍主持人本身就是个不善于表达的人，而编导在现场也没有设计嘉宾和主题充分互动的环节，致使成片后，主持人的镜头表现相对羸弱，没有达到外国人看中国的主题表达要求;主持人有丰富的电视录制经验，自然活泼的表现，可以帮节目赚回许多看点。与嘉宾充分沟通是关键，设计互动环节是技巧，主持人超强的镜头感和活泼的表现力需要编导前期的沟通和调度，在拍摄之前与当地工作人员的对接工作中，让主持人融入其中，使她说出自己对拍摄的理解和想法，主动和当地工作人员沟通，真正让嘉宾成为拍摄团队中的一员，而不仅仅是停留在拍摄的那几分钟。
　　（三） 新设备、新花样、新手法
　　当下的电视节目受到新媒体的冲击很大，传统的节奏和拍摄手法已经很难满足当下快节奏生活中观众的收视需求。画面拍摄精美灵动、炫目多彩、角度新颖，配乐时尚潮流，剪辑手法多变，讲究富含节奏的变化，将画面与配乐的节奏融合，最后加上后期特技处理，一部合格的电视节目是需要不断创新，不断迎合当下观众，这才能真正赢得市场。本人在编导岗位的工作中，似乎有些落伍，对于新的拍摄手法和编辑方式，没有快速地掌握和熟练地运用，编辑的画面看起来依然有很多传统电视创作的印记，如三秒钟以上的画面、依然使用推拉镜头、节目开场的叙述过于老套等等，这会让观众在瞬间产生换台的想法，无法做出符合时代进步的优秀作品。在创新手法上，编导需要始终紧跟时代脉搏的电视人，敢于尝试新鲜的制作手法，从前期构思时就需要于团队多沟通，让摄像了解到编导在叙事方面选用创新的分段讲述，这样使节目层次鲜明、条理清晰，拍摄时有方向，剪辑时有把握;在镜头的设计上，要多尝试各种手法，背景在海边、江畔、沙滩，前期的大量新颖设计，加上后期制作时电脑特技的大量运用，会让节目极具观赏性。
　　四、 结论
　　电视制作是一个合作完成的工作，前期摄像的拍摄是基础，后期编导的打磨是关键;前期摄像的构思是脉络，后期编导的衔接是核心;前期编导摄像的统一谋划是优秀节目的保障，后期编导的剪辑是成片的关键。当摄像与编导合二为一时，优秀的纪录片已经悄然而生。
　　参考文献：
　　[1]白雪.全媒体时代电视编导工作面临的挑战与创新对策[J].西部广播电视，2017，9（17）：128.
　　[2]张新.现代传媒中广播电视编导的核心作用[J].西部广播电视，2016（22）：169.
　　作者简介：
　　潘奥，安徽省合肥市，安徽广播电视台。