【摘 要】
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《蚀》三部曲作为茅盾早期文学的代表作之一,描画了1925年至1927年国民大革命由兴起到失败的全过程,分《幻灭》《动摇》和《追求》三部,塑造出了一批经典的女性形象。在过去的研究中,《蚀》三部曲中以慧女士、孙舞阳和章秋柳为代表的"时代丽人"被人们反复探讨,但作为"时代的背面"的传统闺秀群像,虽然在文中占据了不逊于"时代丽人"的地位,却鲜少出现在学术界的讨论范畴中。本文旨在探讨的正是《蚀》三部曲中这些
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《蚀》三部曲作为茅盾早期文学的代表作之一,描画了1925年至1927年国民大革命由兴起到失败的全过程,分《幻灭》《动摇》和《追求》三部,塑造出了一批经典的女性形象。在过去的研究中,《蚀》三部曲中以慧女士、孙舞阳和章秋柳为代表的"时代丽人"被人们反复探讨,但作为"时代的背面"的传统闺秀群像,虽然在文中占据了不逊于"时代丽人"的地位,却鲜少出现在学术界的讨论范畴中。本文旨在探讨的正是《蚀》三部曲中这些被留在了"时代的背面"的传统闺秀的形象及其来源。
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