【摘 要】
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文徵明为华夏作有两卷《真赏斋图》，它们在空间布局及内容上发生的种种变化，揭示了两卷图像的功能差异以及创作情境的改变。与“上博本”开放性的雅集空间相比，“国博本”拒绝了“他者”的进入，转向私密的封闭空间。与此同时，书斋内部的藏品变化也更准确地呈现了华夏的收藏趣味，且上溯至华氏的家学传承，使鉴古空间更具个性归属。结合两卷图像后《真赏斋铭》与《真赏斋赋》在内容及书写时间上透露的信息，本文进一步发现文徵明
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文徵明为华夏作有两卷《真赏斋图》，它们在空间布局及内容上发生的种种变化，揭示了两卷图像的功能差异以及创作情境的改变。与“上博本”开放性的雅集空间相比，“国博本”拒绝了“他者”的进入，转向私密的封闭空间。与此同时，书斋内部的藏品变化也更准确地呈现了华夏的收藏趣味，且上溯至华氏的家学传承，使鉴古空间更具个性归属。结合两卷图像后《真赏斋铭》与《真赏斋赋》在内容及书写时间上透露的信息，本文进一步发现文徵明二度作图的原因或与华夏及其自身藏品的散佚有关。在此意义上，“国博本”便成为华夏的“图传”，同时也承载了文徵明对旧有真赏时光的感怀与纪念。
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本文通过解读钱锺书私人印章和杨绛捐赠中国国家博物馆《戈革篆刻印章集成》印谱，结合钱锺书、戈革两位先生书信、回忆散文，以及后辈学人纪念文集等相关史料，以时间为序梳理钱锺书与戈革二人在20世纪50年代以赠印为媒的初次来往、80年代以典故为由的深入交谈和90年代以爱好为缘的赠送寿礼等交往过程，梳理考察这段未曾谋面的文人之谊。钱锺书对于用章、收藏的精心筛选，二人讨论学术、谈诗论文、追溯典故的书信，均体现出
钤盖于古代卷轴书画上的印鉴，部分因为与墨迹、颜料交叠，或是在历史递藏中磨损漫漶，而导致不易辨识。本研究采用高光谱成像系统对中国国家博物馆藏部分宋元书画进行数据采集、分析和信息提取，波段范围为400-1000nm。对元代黄公望《溪山雨意图》卷的印章高光谱数据进行拼接等预处理，通过选取印章和背景的均值光谱，分析光谱特征，利用波段比率（Band Ratio）、波段运算（Band Math）的方法，提出适
中国国家博物馆藏明彩绘《九边图》屏，是目前发现的《九边图》屏中保存最为完整的一幅，文物价值和艺术价值很高。该图以许论《九边图论》图版为基础摹绘修改而成，概括反映了明嘉靖末期九边长城的全貌，还收录了一些传世长城文献、舆图中较为罕见的地理信息。本文结合与此图出自同一底本的辽宁省博物馆藏《九边图》屏，归纳了其文字注记方面的特点，举例考察了图中的3处罕见地名，初步梳理了屏风背面《后赤壁赋》题写者郭全仁的生
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吴山遗址位于陕西省宝鸡市陈仓区新街镇庙川村北侧吴山东麓山前台地。2016年，中国国家博物馆、陕西省考古研究院、宝鸡市考古研究所、陈仓区博物馆组成联合考古队，对遗址进行考古调查和勘探，确认遗址面积约为10.2万平方米，发现各类遗迹单位106处。经国家文物局批准，2018年对吴山遗址进行考古发掘，揭露面积800平方米，发现车马祭祀坑8座，坑内均有驷马一车，出土青铜车马器、玉器、铁器、骨器等232件组。
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