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旅美作曲家梁雷在其室内乐作品《花开的声音》(2011)中,将西方作曲技法与东方文学、书画的观念进行高度融合,如:序列建构中的"六字格"文体、"一音多声"技法下的音响角色隐喻、音响造型里的"积墨、泼墨"笔法等。本文分别从序列建构、演奏法诠释以及音响结构与造型三个方面分析这部作品,探讨了作曲家自我界定的所谓"不中不西"的个性音乐语言。