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【摘 要】在陶瓷设计领域里，仿生设计理念是一种重要的思维方式。仿生设计是人类社会生产活动与大自然的契合点，设计师将自然元素引入到陶瓷设计中，增加了人类与自然的亲近感。仿生设计是一个由繁到简，由具象形式到抽象形式的设计过程，体现出了设计师观察、提炼的综合能力。本文是从仿生设计的概念、主要特征、仿生设计的功能与造型以及仿生设计的意义与影响来进行分析，反映了日用陶瓷的仿生设计不仅巧妙地表达功效，表现自然之美，还以此能产生人类与自然的情感共鸣。
【关键词】陶瓷 仿生设计 特征 情感内涵
引言
科技高速发展，随之而来的是各种自然灾害频发，生态系统遭到破坏，资源日益枯竭，人际关系冷漠等一些社会问题。在这样的情况下，仿生设计的深入研究以及广泛运用也就成为了人类追求与自然和谐相处的重要方式。
大自然是物质世界和形状的天地。大自然的无穷信息传递给了人类，启发了人类的智慧和才能。纵观人类的发展史不难发现，人类在认识世界、改造世界的过程中，一直伴随着对自然界不同程度的模仿与改造。古今中外的许多研究者都在尝试自然界的形态和功能如何运用于设计中来。
1 概念的界定
仿生设计研究自然界生物系统功能结构、形态、外观、物质组成、信息控制以及色彩的运用等各种自然生物的特征与原理，选择性的运用到设计物中来，同时运用仿生学的研究成果，为设计提供新的思想、新的方法、新的原理。设计师通过观察并运用自己的思想和设计能力开始了对大自然中的生物形态的模仿，强调人与自然的关系，更多的表现了大自然带给我们的震撼。仿生设计为人类不断的创造更加宜人、理想的生活方式，使人类与自然做到和谐共生。
2 仿生设计在陶瓷设计中的运用
仿生在陶瓷设计中主要表现为形态的仿生、色彩的仿生、肌理的仿生等。
2.1 形态的仿生
仿生设计在日用陶瓷的表现形式上主要有两种表现形式，一类是具象的表现形式，另一类是抽象的表现形式。具象的表现形式是指人们的生活经验中已经形成物等。自然界中的具象形态运用到陶瓷中就具有较强的写实性，除了一些比较有规则的和有顺序之外，大部分形态表现为自由的、生动的形式。比如法兰瓷日用陶瓷主要形式特征就是具象的仿生设计，法兰瓷集合了各种动物、植物的造型以及色彩的运用。（图1）
具象的仿生设计给人以细致、华丽的感受，设计师都努力的将自然界的事物与作品形成和谐统一的基调，生动形象的再现了人们平时忽略的一些细节。具象形式的仿生是将物体的功能性与审美性进行了完美的统一，商品性与艺术性的统一，由于陶瓷艺术的审美功能是以本身的艺术形象来美化人们的生活，因此使得陶瓷设计在具象形态的仿生又有了一定的艺术性。
抽象的表现形式是指一些无法确定的形态与造型，概括了大自然万事万物的共性，对仿生设计中的生物体本源进行归纳与整理，放大其特征，从中抽离出本质，简化不必要的细枝末节，使之更整体，更有秩序，并结合设计师自身的经历、情感、丰富并且升华其概念，使观赏者或使用者在体验过程中自发产生情感、情绪、联想。陶瓷艺术作品的抽象表现形式还是依赖于形的，这个形不是具象的，而是表现的一种“意象”。抽象的仿生更注重对神态气韵的提炼与设计，让人产生更多的联想，同时产生精神上的满足。比如克拉尼的茶具设计“卵”（图2），克拉尼从自然形态中得到启发，提炼了卵的基本造型椭圆以及动势的特点之外，设计师还将整套茶具左右倾斜的动势来营造一种生命的动感，让人会对生命的一种感悟与联想，与此同时也包含了设计师的构思与情感。
在抽象的表现形式中，抽象并不代表删减，而是一个观察、提炼、思考、赋予的综合过程。
2.2 色彩的仿生
色彩的仿生主要是根据人类视觉性的感知，色彩的仿生一个主要方法是形和色的有机结合，陶瓷的色彩仿生设计就是从自然界中丰富的色彩搭配中，归纳色彩在仿生对象中得作用，探索和发现其规律，吸取大自然色彩的优点，将其运用到陶瓷的色彩设计中来，使陶瓷的色彩即适应产品额功能，又具有和谐的美感。一件成功的陶瓷色彩仿生设计可以提高人们对仿生设计的认同感，进而提升陶瓷的品质。
色彩的仿生设计作为一种人类设计创造活动与自然界的契合点，强调人类生存环境与自然的和谐统一，能起到调节人的情绪的作用，表达人们的审美意念，带给人们丰富多彩的视觉感受。如现代紫砂强调“色随形变，形不离色”，色彩是造型重要的紫砂语言，葛军的“金钱豹壶”，则是最好的表现（图3），使用明度和纯度的对比调和进行仿生也是陶瓷色彩仿生的一个主要表现形式，这一作品具有较强的现代感，在审美上具有较大的冲击力。
2.3 肌理的仿生
陶瓷的肌理仿生设计主要是从仿生对象的表面肌理中得到启发的，设计师主要是模拟其形态、纹理以及模拟对象的组织结构，巧妙发挥陶瓷的实用性，使陶瓷产品表达出自然、温和、亲切的感觉。（图4）肌理的质感表现出不同的语意，不同的肌理质感能够带给人们不同的心理感受。
肌理的仿生也是自然界主要的构成方式，是一种客观存在的表现形式，并细微到表现出不同的差异。肌理的表现形式多种多样，从视觉的角度看，可以分为点状肌理，线状肌理，面状肌理及彩色和非彩色肌理，从触觉的角度看，陶瓷上的触觉肌理是人为的，拥有美化和坚固的作用，也是艺术与技术的表现。陶瓷的肌理仿生需要体现其功能与审美，使得陶瓷的仿生肌理满足人们的视觉感受和触觉感受，从而提高陶瓷产品的审美价值。
3 从产品的情趣看日用陶瓷的仿生设计
当代社会，人们对陶瓷设计要求和过去不同，既注重功能的优良特性，又追求清新、淳朴、返璞归真的个性，提倡仿生设计，不但创造了功能完备、结构精巧、用材合理的产品，还赋予产品形态生命的象征，让设计回归自然，促进了人与自然的和谐统一。仿生形态所具有的内涵满足了了现代人对产品的各种心理与精神的追求，使得日常使用的陶瓷产品富有情趣化和生活化。
日用陶瓷的设计不仅满足人们物理层次的需要，还满足心理层次的需求，让使用者愿意去使用，并在使用中得到满足感和成就感，给使用者带来方便，从而真正到达“人机合一”。
仿生设计遵循了我国古代的“天人合一”的思想法则，仿生设计在当时被称为“象形取意”，仿生设计的最终目标是实现人们在使用过程中感受产品传达的信息和意境带来的快乐，寻找平常生活自然物的联想特征。仿生设计的日用陶瓷反映了陶瓷本身都是为人们设计使用的，仿生是为了更多地唤起人们对自然的关爱和呵护，能提高日用陶瓷的亲和力，更注重满足人们情感上的需求，给人们带来更多的心理感受和审美体验。
【关键词】陶瓷 仿生设计 特征 情感内涵
引言
科技高速发展，随之而来的是各种自然灾害频发，生态系统遭到破坏，资源日益枯竭，人际关系冷漠等一些社会问题。在这样的情况下，仿生设计的深入研究以及广泛运用也就成为了人类追求与自然和谐相处的重要方式。
大自然是物质世界和形状的天地。大自然的无穷信息传递给了人类，启发了人类的智慧和才能。纵观人类的发展史不难发现，人类在认识世界、改造世界的过程中，一直伴随着对自然界不同程度的模仿与改造。古今中外的许多研究者都在尝试自然界的形态和功能如何运用于设计中来。
1 概念的界定
仿生设计研究自然界生物系统功能结构、形态、外观、物质组成、信息控制以及色彩的运用等各种自然生物的特征与原理，选择性的运用到设计物中来，同时运用仿生学的研究成果，为设计提供新的思想、新的方法、新的原理。设计师通过观察并运用自己的思想和设计能力开始了对大自然中的生物形态的模仿，强调人与自然的关系，更多的表现了大自然带给我们的震撼。仿生设计为人类不断的创造更加宜人、理想的生活方式，使人类与自然做到和谐共生。
2 仿生设计在陶瓷设计中的运用
仿生在陶瓷设计中主要表现为形态的仿生、色彩的仿生、肌理的仿生等。
2.1 形态的仿生
仿生设计在日用陶瓷的表现形式上主要有两种表现形式，一类是具象的表现形式，另一类是抽象的表现形式。具象的表现形式是指人们的生活经验中已经形成物等。自然界中的具象形态运用到陶瓷中就具有较强的写实性，除了一些比较有规则的和有顺序之外，大部分形态表现为自由的、生动的形式。比如法兰瓷日用陶瓷主要形式特征就是具象的仿生设计，法兰瓷集合了各种动物、植物的造型以及色彩的运用。（图1）
具象的仿生设计给人以细致、华丽的感受，设计师都努力的将自然界的事物与作品形成和谐统一的基调，生动形象的再现了人们平时忽略的一些细节。具象形式的仿生是将物体的功能性与审美性进行了完美的统一，商品性与艺术性的统一，由于陶瓷艺术的审美功能是以本身的艺术形象来美化人们的生活，因此使得陶瓷设计在具象形态的仿生又有了一定的艺术性。
抽象的表现形式是指一些无法确定的形态与造型，概括了大自然万事万物的共性，对仿生设计中的生物体本源进行归纳与整理，放大其特征，从中抽离出本质，简化不必要的细枝末节，使之更整体，更有秩序，并结合设计师自身的经历、情感、丰富并且升华其概念，使观赏者或使用者在体验过程中自发产生情感、情绪、联想。陶瓷艺术作品的抽象表现形式还是依赖于形的，这个形不是具象的，而是表现的一种“意象”。抽象的仿生更注重对神态气韵的提炼与设计，让人产生更多的联想，同时产生精神上的满足。比如克拉尼的茶具设计“卵”（图2），克拉尼从自然形态中得到启发，提炼了卵的基本造型椭圆以及动势的特点之外，设计师还将整套茶具左右倾斜的动势来营造一种生命的动感，让人会对生命的一种感悟与联想，与此同时也包含了设计师的构思与情感。
在抽象的表现形式中，抽象并不代表删减，而是一个观察、提炼、思考、赋予的综合过程。
2.2 色彩的仿生
色彩的仿生主要是根据人类视觉性的感知，色彩的仿生一个主要方法是形和色的有机结合，陶瓷的色彩仿生设计就是从自然界中丰富的色彩搭配中，归纳色彩在仿生对象中得作用，探索和发现其规律，吸取大自然色彩的优点，将其运用到陶瓷的色彩设计中来，使陶瓷的色彩即适应产品额功能，又具有和谐的美感。一件成功的陶瓷色彩仿生设计可以提高人们对仿生设计的认同感，进而提升陶瓷的品质。
色彩的仿生设计作为一种人类设计创造活动与自然界的契合点，强调人类生存环境与自然的和谐统一，能起到调节人的情绪的作用，表达人们的审美意念，带给人们丰富多彩的视觉感受。如现代紫砂强调“色随形变，形不离色”，色彩是造型重要的紫砂语言，葛军的“金钱豹壶”，则是最好的表现（图3），使用明度和纯度的对比调和进行仿生也是陶瓷色彩仿生的一个主要表现形式，这一作品具有较强的现代感，在审美上具有较大的冲击力。
2.3 肌理的仿生
陶瓷的肌理仿生设计主要是从仿生对象的表面肌理中得到启发的，设计师主要是模拟其形态、纹理以及模拟对象的组织结构，巧妙发挥陶瓷的实用性，使陶瓷产品表达出自然、温和、亲切的感觉。（图4）肌理的质感表现出不同的语意，不同的肌理质感能够带给人们不同的心理感受。
肌理的仿生也是自然界主要的构成方式，是一种客观存在的表现形式，并细微到表现出不同的差异。肌理的表现形式多种多样，从视觉的角度看，可以分为点状肌理，线状肌理，面状肌理及彩色和非彩色肌理，从触觉的角度看，陶瓷上的触觉肌理是人为的，拥有美化和坚固的作用，也是艺术与技术的表现。陶瓷的肌理仿生需要体现其功能与审美，使得陶瓷的仿生肌理满足人们的视觉感受和触觉感受，从而提高陶瓷产品的审美价值。
3 从产品的情趣看日用陶瓷的仿生设计
当代社会，人们对陶瓷设计要求和过去不同，既注重功能的优良特性，又追求清新、淳朴、返璞归真的个性，提倡仿生设计，不但创造了功能完备、结构精巧、用材合理的产品，还赋予产品形态生命的象征，让设计回归自然，促进了人与自然的和谐统一。仿生形态所具有的内涵满足了了现代人对产品的各种心理与精神的追求，使得日常使用的陶瓷产品富有情趣化和生活化。
日用陶瓷的设计不仅满足人们物理层次的需要，还满足心理层次的需求，让使用者愿意去使用，并在使用中得到满足感和成就感，给使用者带来方便，从而真正到达“人机合一”。
仿生设计遵循了我国古代的“天人合一”的思想法则，仿生设计在当时被称为“象形取意”，仿生设计的最终目标是实现人们在使用过程中感受产品传达的信息和意境带来的快乐，寻找平常生活自然物的联想特征。仿生设计的日用陶瓷反映了陶瓷本身都是为人们设计使用的，仿生是为了更多地唤起人们对自然的关爱和呵护，能提高日用陶瓷的亲和力，更注重满足人们情感上的需求，给人们带来更多的心理感受和审美体验。