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邹建平与我在出版社共事有27年。
建平至情至性、侠肝义胆、特立独行、个性鲜明，他是才情满怀的水墨画家，是做艺术家的胚和命。如果一个人满打满算活到80来岁，去掉前头的稚小和后头的衰老，有效生命也就40多年，能与他同事近30年，的确是缘分，也可以说，和老邹做朋友，是一件引以为快乐的事。
这
建平这个名字，在全中国恐怕有千千万万，我身边的朋友，就有叫谢建平、袁建平、杨建平的。叫建平的有高干和艺术家，也有生意人和囚犯，这名字平常得不能再平常。叫建平的与叫建国的和叫建军的一样，大都在上个世纪五十年代出生，这批人一般有坐五望六的年纪，上有老，下有小，是人生最结实、最辛劳、最成熟、最练达、最炽热也最苦恼的时节。
这些年和建平密切相处，有时会让我羡慕，令我眼红。我和李小山还羡慕他有一大一小两个儿子，大儿子邹铮娶了个漂亮媳妇，媳妇又为邹家生下一个小胖孙子；小儿子邹青汗稚气可爱，常常妙语惊人，将来一定很有出息。邹家人丁兴旺，老少同堂。有一次他搬办公室，老爸过来帮他整理书架，好让我感动；一次他犯腰痛，老母、姐姐、姐夫加侄女，一齐问暖嘘寒，我说：你集万千宠爱于一身啊！不像我妻儿不在身边，常常是孑然一身，孤灯向壁，饱暖独自料理……
他常常昼伏夜出，在画室里拼命；或呼朋唤友，把杯举樽；他喜爱飙车、嚎歌、打牌、饮红酒……浑然一青年哥哥做派，有时会身体透支，弄得形销骨立。前不久老父犯病，卧床不起，老母体弱，家里的顶梁柱、人高马大的姐夫竟然也拖垮了，建平不得不伺候老父于病榻前，引食援浆，接屎抽尿，寸步难离。
建平的这个年龄季节，的确集欢欣与苦难、充实与艰涩、洒脱与沉重于一身。千般爱恨、万般苦乐，他均能承受，我给他取了一个诨名——邹铁汉。
那
邹建平秉性率真，才华透溢，冠以“多才多艺”一词尚觉平淡，我总结他那如银河星汉般灿烂的才能，大致可梳理为三类，即口才、文才和画艺。
先说口才。我们出版社搞当代艺术的口才都不错，如路明、孙平及后来的陈 荣义，个个口才了得，而建平的口才，似比路明通俗一些，比孙平实在不少，更比陈荣义的老道许多。本世纪初社里搞副社长竞争上岗，一直远离主流、被认为吊儿郎当的建平上得台来，不疾不徐，一席演说（说实在讲得真不错）竞争得副社长，而且一当就是10年。社里开选题会，哪怕头天打了一晚的麻将，第二天他的发言还是语句铿锵，头头是道，而且文采飞扬，感人肺腑。全国性的当代艺术聚会，邹建平的出场率颇高，他的发言能与当代艺术理论家口水齐飞；省内重要画展，大都会力邀建平出席，我见过好几次，他的谈吐卓尔不群，极有见地。
再说文才。邹建平早年毕业于湖南师范大学中文系，他的同学不少都谋得高官要职，或是某一方面成就卓著。当然，建平也不错，在中国实验水墨圈中有他一席之地。他的中文底子扎实，加上思维敏捷、与时俱进，文章和诗歌都写得漂亮。他的文学语言遣词讲究，蕴含哲理且富有力度，是有些专业作家思想所不及的。在中国诗歌走向沉默缺乏抒情的时代，建平常通过博客和微博发表新诗，而且出手不凡。用他自己的话说：“作为一名艺术家，我无法彻底用我经营的画面去释怀，而只有文字才能使铿锵有力的心灵得以回应，它使性情找回到了原有的舒广的草原。”这也是他有时搁下画笔，面对电脑，在键盘敲击文字与诗歌的原因所在。
然后说画艺。到出版社做编辑后，不少人忙于伏案不再画画，建平是唯一的30年来不断画画的人，勤奋过人，令人佩服。建平的早期作品是典型的革命现实主义，成名作《游击队员之歌》画的是邵阳籍音乐家贺绿汀，拿到现在看，扎实的造型功底和稔熟的水墨技巧仍可圈可点。之后的《生命系列》开始对绘画形式和风格语言进行整合和反省，直到上世纪八十年代中期，建平从他供职的娄底地区文联调入湖南美术出版社，他的华丽转身是义无反顾、脱胎换骨、一去不回头的。如果建平当年顺着所谓的现实主义水墨人物创作走下去，也许路途通畅、一往无前，现在已是硕果累累、名满天下的中国人物画大家。然则，建平铁下心走上了一条当代实验水墨的不归路，一走将近30年。从《神圣家族》到《神圣山川》；从马王堆后院的“光影下的城市女性”到高桥时期“持枪的都市艳女”，再从前些年的“大鸟”转向“水墨佛像”系列，直至近期悉心玩味的花鸟扇面，“邹建平始终没有安静下来，始终没有止住前行的脚步。”“实验”乎！“探索”乎！这其中有振奋，也有焦虑，有迷茫，亦有顿悟。有人质疑建平，《神圣家族》和《神圣山川》系列已经很成熟了，何不一直走下去？去画什么“都市女性”呢？又有人质疑建平，“光影下的城市女性”画得酣畅淋漓了，为何要去弄“大鸟”和“佛像”？看到他最近的“花鸟扇面”，又有人说话了，还是回归传统好啊；这算是找到真正的水墨语言了！如此一来，画画的人、看画的人一下子犯难了，建平到底该如何走？艺术从来没有仲裁者，它不像体育竞技，有规则和裁判引导你去攀越高峰。艺术，它无法规范衡量和限定制约，艺术是心灵自由的产物！
这与那
平心静气地说，看建平画画，常常会生发两种感觉，一种会让你眼前一亮，他冷不丁搞出一些好作品，可谓神来之笔，直叫你大呼过瘾，那水与墨的运用已达出神入化、游刃有余的境地。另一种会觉得他出手太快，收场太急，似有生涩之感。按他的才情与能力，他是能画出神品的画坛圣手。作为湖南美术出版社的副社长，他头绪万千，案牍劳形；作为湖南省美术家协会副主席，社会工作亦应接不暇；无论走到哪里，他似乎都是那帮青年前卫艺术家的江湖老大，帮着这个、护着那个；他手上玩着水墨，交的却是中国当代艺术圈的名家大腕，有谁路过长沙，他都慷慨宴请，推杯换盅到深夜……他是两个儿子的父亲，大儿子的工作和婚事他都一一操劳，小儿子随母亲——女画家何唯娜在北京宋庄农村读小学，疏于照顾爱子小宝是他心里一个痛；他又是年迈体弱双亲的孝顺儿子，老父重病卧床，弄得他心力交瘁、劳心催容……
无论多么苦累，在一个强大的艺术气场中，建平对艺术的捍卫三十年如一日，如此男人般的担纲热血，铸铁成剑，令我自愧不如，心生敬佩。
建平至情至性、侠肝义胆、特立独行、个性鲜明，他是才情满怀的水墨画家，是做艺术家的胚和命。如果一个人满打满算活到80来岁，去掉前头的稚小和后头的衰老，有效生命也就40多年，能与他同事近30年，的确是缘分，也可以说，和老邹做朋友，是一件引以为快乐的事。
这
建平这个名字，在全中国恐怕有千千万万，我身边的朋友，就有叫谢建平、袁建平、杨建平的。叫建平的有高干和艺术家，也有生意人和囚犯，这名字平常得不能再平常。叫建平的与叫建国的和叫建军的一样，大都在上个世纪五十年代出生，这批人一般有坐五望六的年纪，上有老，下有小，是人生最结实、最辛劳、最成熟、最练达、最炽热也最苦恼的时节。
这些年和建平密切相处，有时会让我羡慕，令我眼红。我和李小山还羡慕他有一大一小两个儿子，大儿子邹铮娶了个漂亮媳妇，媳妇又为邹家生下一个小胖孙子；小儿子邹青汗稚气可爱，常常妙语惊人，将来一定很有出息。邹家人丁兴旺，老少同堂。有一次他搬办公室，老爸过来帮他整理书架，好让我感动；一次他犯腰痛，老母、姐姐、姐夫加侄女，一齐问暖嘘寒，我说：你集万千宠爱于一身啊！不像我妻儿不在身边，常常是孑然一身，孤灯向壁，饱暖独自料理……
他常常昼伏夜出，在画室里拼命；或呼朋唤友，把杯举樽；他喜爱飙车、嚎歌、打牌、饮红酒……浑然一青年哥哥做派，有时会身体透支，弄得形销骨立。前不久老父犯病，卧床不起，老母体弱，家里的顶梁柱、人高马大的姐夫竟然也拖垮了，建平不得不伺候老父于病榻前，引食援浆，接屎抽尿，寸步难离。
建平的这个年龄季节，的确集欢欣与苦难、充实与艰涩、洒脱与沉重于一身。千般爱恨、万般苦乐，他均能承受，我给他取了一个诨名——邹铁汉。
那
邹建平秉性率真，才华透溢，冠以“多才多艺”一词尚觉平淡，我总结他那如银河星汉般灿烂的才能，大致可梳理为三类，即口才、文才和画艺。
先说口才。我们出版社搞当代艺术的口才都不错，如路明、孙平及后来的陈 荣义，个个口才了得，而建平的口才，似比路明通俗一些，比孙平实在不少，更比陈荣义的老道许多。本世纪初社里搞副社长竞争上岗，一直远离主流、被认为吊儿郎当的建平上得台来，不疾不徐，一席演说（说实在讲得真不错）竞争得副社长，而且一当就是10年。社里开选题会，哪怕头天打了一晚的麻将，第二天他的发言还是语句铿锵，头头是道，而且文采飞扬，感人肺腑。全国性的当代艺术聚会，邹建平的出场率颇高，他的发言能与当代艺术理论家口水齐飞；省内重要画展，大都会力邀建平出席，我见过好几次，他的谈吐卓尔不群，极有见地。
再说文才。邹建平早年毕业于湖南师范大学中文系，他的同学不少都谋得高官要职，或是某一方面成就卓著。当然，建平也不错，在中国实验水墨圈中有他一席之地。他的中文底子扎实，加上思维敏捷、与时俱进，文章和诗歌都写得漂亮。他的文学语言遣词讲究，蕴含哲理且富有力度，是有些专业作家思想所不及的。在中国诗歌走向沉默缺乏抒情的时代，建平常通过博客和微博发表新诗，而且出手不凡。用他自己的话说：“作为一名艺术家，我无法彻底用我经营的画面去释怀，而只有文字才能使铿锵有力的心灵得以回应，它使性情找回到了原有的舒广的草原。”这也是他有时搁下画笔，面对电脑，在键盘敲击文字与诗歌的原因所在。
然后说画艺。到出版社做编辑后，不少人忙于伏案不再画画，建平是唯一的30年来不断画画的人，勤奋过人，令人佩服。建平的早期作品是典型的革命现实主义，成名作《游击队员之歌》画的是邵阳籍音乐家贺绿汀，拿到现在看，扎实的造型功底和稔熟的水墨技巧仍可圈可点。之后的《生命系列》开始对绘画形式和风格语言进行整合和反省，直到上世纪八十年代中期，建平从他供职的娄底地区文联调入湖南美术出版社，他的华丽转身是义无反顾、脱胎换骨、一去不回头的。如果建平当年顺着所谓的现实主义水墨人物创作走下去，也许路途通畅、一往无前，现在已是硕果累累、名满天下的中国人物画大家。然则，建平铁下心走上了一条当代实验水墨的不归路，一走将近30年。从《神圣家族》到《神圣山川》；从马王堆后院的“光影下的城市女性”到高桥时期“持枪的都市艳女”，再从前些年的“大鸟”转向“水墨佛像”系列，直至近期悉心玩味的花鸟扇面，“邹建平始终没有安静下来，始终没有止住前行的脚步。”“实验”乎！“探索”乎！这其中有振奋，也有焦虑，有迷茫，亦有顿悟。有人质疑建平，《神圣家族》和《神圣山川》系列已经很成熟了，何不一直走下去？去画什么“都市女性”呢？又有人质疑建平，“光影下的城市女性”画得酣畅淋漓了，为何要去弄“大鸟”和“佛像”？看到他最近的“花鸟扇面”，又有人说话了，还是回归传统好啊；这算是找到真正的水墨语言了！如此一来，画画的人、看画的人一下子犯难了，建平到底该如何走？艺术从来没有仲裁者，它不像体育竞技，有规则和裁判引导你去攀越高峰。艺术，它无法规范衡量和限定制约，艺术是心灵自由的产物！
这与那
平心静气地说，看建平画画，常常会生发两种感觉，一种会让你眼前一亮，他冷不丁搞出一些好作品，可谓神来之笔，直叫你大呼过瘾，那水与墨的运用已达出神入化、游刃有余的境地。另一种会觉得他出手太快，收场太急，似有生涩之感。按他的才情与能力，他是能画出神品的画坛圣手。作为湖南美术出版社的副社长，他头绪万千，案牍劳形；作为湖南省美术家协会副主席，社会工作亦应接不暇；无论走到哪里，他似乎都是那帮青年前卫艺术家的江湖老大，帮着这个、护着那个；他手上玩着水墨，交的却是中国当代艺术圈的名家大腕，有谁路过长沙，他都慷慨宴请，推杯换盅到深夜……他是两个儿子的父亲，大儿子的工作和婚事他都一一操劳，小儿子随母亲——女画家何唯娜在北京宋庄农村读小学，疏于照顾爱子小宝是他心里一个痛；他又是年迈体弱双亲的孝顺儿子，老父重病卧床，弄得他心力交瘁、劳心催容……
无论多么苦累，在一个强大的艺术气场中，建平对艺术的捍卫三十年如一日，如此男人般的担纲热血，铸铁成剑，令我自愧不如，心生敬佩。