电影《功夫》:影像造型与文化分析

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2004年底,由香港电影导演周星驰所执导的电影《功夫》开始在内地全面上映,随后,该作品又纷纷登陆美国、日本、韩国、泰国等国家。对于这部电影,既有赞不绝口者,如有美国影评人称“周的银幕形象兼有李小龙片的动作和成龙片的喜剧成分,避免了其他戏剧动作片的华而不实和自我吹捧”[1]。也有批评之声,如有批评者指其“模仿他人的、重复的、使人厌倦的,就像是李小龙作品的大杂烩”[2]。不管怎样,多年后的今天再来谈这部作品,主要出于两个目的:一是该片影像造型处理值得当下借鉴,二是对这部电影背后文化现象的分析于今天仍然具有意义
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