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李潇、于淼，作为圈内的知名编剧，和刚入行的编剧相比，二人的生存状况肯定会好很多，但是存在于编剧界的众多“狗血”问题依旧让他们困扰，编剧的自由创作意志和市场需求如何平衡？如何维护编剧的合法权益？编剧入门的门槛到底是什么？
李潇、于淼，编剧圈里知名夫妻档编剧，李潇2004年从中央戏剧学院毕业之后就一直从事编剧工作，代表作更是掰着手指头都数不过来，《我爱男闺蜜》《大丈夫》《当婆婆遇上妈》等等都取得了不错的收视率。二人合作完成的《大丈夫》衍生剧《小丈夫》也在湖南卫视金鹰独播剧场完美收官。超高的人气和话题热度再次证明了二人的实力。正在浙江卫视和江苏卫视热播的电视剧《好先生》也是二人的作品，诙谐搞笑的都市爱情喜剧，在欢乐的同时又引发观众思考。
作为圈内的知名编剧，和刚入行的编剧相比，二人的生存状况肯定会好很多，但是存在于编剧界的众多“狗血”问题依旧让他们困扰，编剧的自由创作意志和市场需求如何平衡？如何维护编剧的合法权益？编剧入门的门槛到底是什么？这些问题也都值得探讨。
“命题作文”其实没什么
随着中国电视剧行业的飞速发展，编剧的工作越来越受到重视且越来越规范，然而随之而来的问题还是有很多，从创作角度来讲，编剧的自由创作意识和电视剧的市场价值之间就会有冲突，不少新入门的编剧都被要求写“命题作文”。刚入行的大多数编剧的创作模式是“委约制”，简单说就是，编剧接受制片方委托创作。片方往往本着“市场先行”原则，要求剧本按照某特定路线进行操作。
这看似压制了编剧的创作自由，改变了创作初衷，但从另一个角度看，这样的“命题作文”也给了新人编剧历练的机会。李潇说：“年轻的编剧在对市场的把控上和对题材的掌控上都缺乏经验。一开始由那些比较有经验的制片人和业内的策划人来给他们做指导，作一些‘命题作文’，我觉得这也是应该的过程。但说实话，我最开始做的五六个戏全是‘命题作文’，全不是我自己真正想写的东西，全是有公司找到我说他们有这么个题材，我感不感兴趣，我可不可以对他们这个题材说一些自己的想法，这是一个特别自然的规律。”于淼补充道：“这个行业里只有极少数可以称为天才的编剧，在很年轻的时候就能有完全纯原创，纯自己的想法，还非常符合市场规律又非常叫好叫座，又让人拿来眼前一亮的作品。但是这样的天才凤毛麟角，我们大部分人都只是有基础，要不断磨炼。”
共同抵制“门客编剧”
作为一部电视剧的“先行者”，编剧的位置至关重要，也因为走在前面，无法预知之后发生的事情，所以可能在整个电视剧拍摄以及制作流程中处在一个很吃亏的位置，“到目前为止，导演、演员乱改剧本都是常态，由于编剧的工作形式，先于导演、先于演员、先于所有的工种，所以，在拍摄过程及后期创作过程中每一步都可以对你提意见和要求，你的作品随时可能被打乱，演员说这剧本我没法演，导演说，这剧本要怎么拍？大家谁都认识汉字三千，谁小学都写过作文，谁都认为自己会说人话就可以写剧本了，所以谁都可以动手改。所以这是一个很无奈的地方。在面临剧本被改的时候，编剧一定要发声，一定要站出来说你的想法，一定要据理力争。如果你认为你是对的，就一定要坚持，就算最后不得不修改，那也一定要你亲自来改。因为这部作品就像你的孩子一样，你一定要把它送到最后一步。”说起编剧的入行门槛时，于淼说：“我觉得观众应该明白一件事，真的不是什么人都能写剧本的。一个编剧要受很多的教育，要看无数的书，要受很多磨炼才能写出一集一集的戏来，完成一场一场的台词。这事反过来说，如果一个剧本写得乱七八糟，怎么会有制片人去投资，怎么会有演员去演呢。”
有不少业内人士透露，很多大咖演员都是自带编剧进组的，私人编剧、私人导演一应俱全，小编剧成天帮忙捋台词、丰富人物，乱改剧本，把其他演员都改成后脑勺镜头，只突出他自己。而这些编剧在业内就被称为“门客编剧”，类似于“忠犬”一样忠诚于明星主人，毫无个人想法和创作热情，“我呼吁大家，作为一名编剧，但凡你能有口饭吃，就别去当‘门客编剧’。没有尊严，不值得被尊重，更扰乱了市场秩序。”李潇说。“有一些演员说我们改你剧本是没办法，谁让你剧本写得那么差。我跟我们好多编剧同行说，就反给他一句话就够了，这个剧本你觉得写得不好，你为什么要接？你觉得你作为一个演员，接一个你认为不好的剧本，是否太没有职业道德了。剧本不好你可以不接，找你的剧本也少不了，你可以选那些好的，你认为不需要改的。如果每个剧本你觉得都需要改，那我觉得就是你的问题了。”
想好了再入行也不迟
每年都有一批学生走向社会，每年都有一批人面临着选择，都说编剧这行工作时间自由、成名后赚钱也很多，相比于每天风里雨里还要按时上下班的工作来说，在家搞创作确实是一种更加舒服的生活方式，然而，编剧的工作真的不是只有梦想就可以完成的。“一个好的编剧是要不断地去挑战创作极限的，不断地去增加自己的涉猎范围，写不同的题材。这样才能不断有新东西，不断和IP抗衡。”
近些年编剧的待遇确实好了许多，于是，很多曾经已经放弃这行的人又重新跑回来“捞金”。“现在新入行的小孩儿都太浮躁了，太想一夜成名。”于淼说，“我希望大量的还想进入编剧圈的小朋友能够踏下心来做事。我觉得在你能够保证自己的权益的情况下，其实多写多做是没问题的。我觉得可能现在这个社会大家都比较浮躁，都比较想一步登天，赚钱。但是其实恰恰编剧这个工作不是这样。编剧这行活到最后才是英雄，你要能扛，你需要特别强的韧劲。我觉得首先入行之前你一定要反复问自己，你是不是真的喜欢这个职业，真的热爱剧本。”
李潇、于淼，编剧圈里知名夫妻档编剧，李潇2004年从中央戏剧学院毕业之后就一直从事编剧工作，代表作更是掰着手指头都数不过来，《我爱男闺蜜》《大丈夫》《当婆婆遇上妈》等等都取得了不错的收视率。二人合作完成的《大丈夫》衍生剧《小丈夫》也在湖南卫视金鹰独播剧场完美收官。超高的人气和话题热度再次证明了二人的实力。正在浙江卫视和江苏卫视热播的电视剧《好先生》也是二人的作品，诙谐搞笑的都市爱情喜剧，在欢乐的同时又引发观众思考。
作为圈内的知名编剧，和刚入行的编剧相比，二人的生存状况肯定会好很多，但是存在于编剧界的众多“狗血”问题依旧让他们困扰，编剧的自由创作意志和市场需求如何平衡？如何维护编剧的合法权益？编剧入门的门槛到底是什么？这些问题也都值得探讨。
“命题作文”其实没什么
随着中国电视剧行业的飞速发展，编剧的工作越来越受到重视且越来越规范，然而随之而来的问题还是有很多，从创作角度来讲，编剧的自由创作意识和电视剧的市场价值之间就会有冲突，不少新入门的编剧都被要求写“命题作文”。刚入行的大多数编剧的创作模式是“委约制”，简单说就是，编剧接受制片方委托创作。片方往往本着“市场先行”原则，要求剧本按照某特定路线进行操作。
这看似压制了编剧的创作自由，改变了创作初衷，但从另一个角度看，这样的“命题作文”也给了新人编剧历练的机会。李潇说：“年轻的编剧在对市场的把控上和对题材的掌控上都缺乏经验。一开始由那些比较有经验的制片人和业内的策划人来给他们做指导，作一些‘命题作文’，我觉得这也是应该的过程。但说实话，我最开始做的五六个戏全是‘命题作文’，全不是我自己真正想写的东西，全是有公司找到我说他们有这么个题材，我感不感兴趣，我可不可以对他们这个题材说一些自己的想法，这是一个特别自然的规律。”于淼补充道：“这个行业里只有极少数可以称为天才的编剧，在很年轻的时候就能有完全纯原创，纯自己的想法，还非常符合市场规律又非常叫好叫座，又让人拿来眼前一亮的作品。但是这样的天才凤毛麟角，我们大部分人都只是有基础，要不断磨炼。”
共同抵制“门客编剧”
作为一部电视剧的“先行者”，编剧的位置至关重要，也因为走在前面，无法预知之后发生的事情，所以可能在整个电视剧拍摄以及制作流程中处在一个很吃亏的位置，“到目前为止，导演、演员乱改剧本都是常态，由于编剧的工作形式，先于导演、先于演员、先于所有的工种，所以，在拍摄过程及后期创作过程中每一步都可以对你提意见和要求，你的作品随时可能被打乱，演员说这剧本我没法演，导演说，这剧本要怎么拍？大家谁都认识汉字三千，谁小学都写过作文，谁都认为自己会说人话就可以写剧本了，所以谁都可以动手改。所以这是一个很无奈的地方。在面临剧本被改的时候，编剧一定要发声，一定要站出来说你的想法，一定要据理力争。如果你认为你是对的，就一定要坚持，就算最后不得不修改，那也一定要你亲自来改。因为这部作品就像你的孩子一样，你一定要把它送到最后一步。”说起编剧的入行门槛时，于淼说：“我觉得观众应该明白一件事，真的不是什么人都能写剧本的。一个编剧要受很多的教育，要看无数的书，要受很多磨炼才能写出一集一集的戏来，完成一场一场的台词。这事反过来说，如果一个剧本写得乱七八糟，怎么会有制片人去投资，怎么会有演员去演呢。”
有不少业内人士透露，很多大咖演员都是自带编剧进组的，私人编剧、私人导演一应俱全，小编剧成天帮忙捋台词、丰富人物，乱改剧本，把其他演员都改成后脑勺镜头，只突出他自己。而这些编剧在业内就被称为“门客编剧”，类似于“忠犬”一样忠诚于明星主人，毫无个人想法和创作热情，“我呼吁大家，作为一名编剧，但凡你能有口饭吃，就别去当‘门客编剧’。没有尊严，不值得被尊重，更扰乱了市场秩序。”李潇说。“有一些演员说我们改你剧本是没办法，谁让你剧本写得那么差。我跟我们好多编剧同行说，就反给他一句话就够了，这个剧本你觉得写得不好，你为什么要接？你觉得你作为一个演员，接一个你认为不好的剧本，是否太没有职业道德了。剧本不好你可以不接，找你的剧本也少不了，你可以选那些好的，你认为不需要改的。如果每个剧本你觉得都需要改，那我觉得就是你的问题了。”
想好了再入行也不迟
每年都有一批学生走向社会，每年都有一批人面临着选择，都说编剧这行工作时间自由、成名后赚钱也很多，相比于每天风里雨里还要按时上下班的工作来说，在家搞创作确实是一种更加舒服的生活方式，然而，编剧的工作真的不是只有梦想就可以完成的。“一个好的编剧是要不断地去挑战创作极限的，不断地去增加自己的涉猎范围，写不同的题材。这样才能不断有新东西，不断和IP抗衡。”
近些年编剧的待遇确实好了许多，于是，很多曾经已经放弃这行的人又重新跑回来“捞金”。“现在新入行的小孩儿都太浮躁了，太想一夜成名。”于淼说，“我希望大量的还想进入编剧圈的小朋友能够踏下心来做事。我觉得在你能够保证自己的权益的情况下，其实多写多做是没问题的。我觉得可能现在这个社会大家都比较浮躁，都比较想一步登天，赚钱。但是其实恰恰编剧这个工作不是这样。编剧这行活到最后才是英雄，你要能扛，你需要特别强的韧劲。我觉得首先入行之前你一定要反复问自己，你是不是真的喜欢这个职业，真的热爱剧本。”