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BQ=《北京青年》周刊
P=朴春男（朝鲜文化省副相、电影总局总局长）
“从此打开了两国电影合作的大门”
BQ：是什么因素最后促成了朝鲜方面答应了跟中国合拍《平壤之约》这个电影？
P：不能说“最后答应了和中方合作”，不能这么说。朝鲜和中国已经有了很友好的关系和能够合作的基础，不是突然想起要合作的。我们一直认为如果我们能够和中国合拍一部电影，这部电影肯定会为世世代代继承朝中友谊作出贡献。这部电影本身是以《阿里郎》这个大型团体操演出为契机的，我们想通过这部电影教育新一代，让他们继承中朝老一辈革命家亲自缔造的宝贵的朝中友谊。
BQ：之前有没有其他国家跟朝鲜方面提过要求合拍一部电影？
P：有，以前我们同前苏联和其他国家也做过几部合拍电影。还有一种方式是“订做”，就是他们来投资，然后全部由我们自己拍。除了做故事片外还有纪录片。
BQ：今后会不会考虑和更多的国家进行合拍片的尝试？
P：当然，我们可以和中国合作的地方非常多，因为无论从历史还是现实看，两个国家都很相似。比如都经历过抗日、抗美援朝的战争，而且都是社会主义国家，中朝两国只有一江之隔，是非常友好的邻邦。西方的一些国家有时候也给我们提供一些剧本，给我们投资，但有时候他们提供的剧本不适宜我们，就无法合作。我们的主张是，对有利于教育新一代，有利于加强两国之间友好，加强世界人民之间友好的电影，我们都会合作和订制。如果是相反的情况，我们就不会接受。从这方面来讲，我们认为，今后和中国在电影方面合作的空间是非常大的。
BQ：那么具体的意向有什么呢？我今天注意到朴相在发言中提到“这部片子从此打开了两国电影合作的大门”,是否可以就此做更深一步的解读？
P：我们刚刚在平壤和北京举行了这部电影的首映式，因为朝鲜和中国有很多相似之处，各方面都可以合作，我们还没有具体的制定合作哪一方面题材的电影，未来我们一定会商定的。当然，两个国家的电影界、电影工作者和艺术家都非常愿意今后能继续加强互动，但是在文学作品的创作方面还有不同的认识和见解，这也是正常的，这不是政治上的问题，而是在艺术形象的塑造方面出现的不同认识，我觉得这些都是可以克服的。
BQ：我注意到这部影片朝方的合作单位是“朝鲜电影委员会对外电影合作社”。这是一个什么样的机构呢？
P：我们最后定下的合拍单位是“朝鲜艺术电影制片厂”。因为最早中国是和“朝鲜电影委员会”谈的这个项目。现在“电影委员会”已经撤销了，成为“电影总局”了。
BQ：除了合拍影片，朝鲜以后会不会考虑让本国的电影工作者来中国交流？
P：我们今后会经常派代表团到中国来学习，还要聘请中国的相关人员到朝鲜。
“朝鲜电影不局限于革命战争题材”
BQ：能不能介绍下朝鲜目前的电影制片厂，它们各有什么分工？
P：朝鲜艺术电影制片厂是最大的，除此之外还有4.25电影制片厂，它相当于中国的八一电影制片厂，还有纪录科学电影制片厂，4.26动画电影制片厂。一年我们平均产出四十部左右故事片，五十到六十集电视剧。
BQ：朝鲜文艺界演员的现状如何，如何界定你们的“功勋艺术家”？
P：电影有广泛的影响力，参加一两部电影就走红的演员也有，比如《卖花姑娘》的洪英姬，她先后出演了四十多部戏，但是我们还是称呼她为“卖花姑娘”，就像今天中国观众围着她，还是热情地喊她“花妮”。“功勋艺术家”是按照他为人民提供精神食粮的情形来界定的，他们不是倒山填海的英雄，是给人民创造精神文化。有些艺术家生前没有得到这样的称号，但是人民不会忘记他们的功勋，也有后世追认的。
BQ：朝鲜电影审查的机制是如何的？
P：朝鲜的电影审查机构是有的，全名“国家电影审查委员会”。朝鲜的编剧、导演想做一个电影的时候，会先审查该电影的文学脚本，着重关注它是不是有利于人民精神的滋养，是否存在损害国家利益的地方，一般不做具体的艺术形象上的指导。委员会不是简单地给出通过与否，还在于提出修改方案以完善电影最后的呈现。如果有机会的话，我推荐你们看看金正日同志亲自撰写的《电影艺术论》，这部著作涵盖了朝鲜电影过去、现在与未来发展等方方面面，它是朝鲜电影工作者用于指导自己工作的百科全书。
BQ：中国人民对朝鲜电影的记忆可能还停留在上世纪六七十年代的像《卖花姑娘》这样的电影，对于近三十年的朝鲜电影还不是很了解，能不能请您介绍一下朝鲜电影的近况和现状？
P：确实是这样，上世纪七十年代初的朝鲜电 影，比如说《卖花姑娘》、《鲜花盛开的村庄》、《摘苹果的时候》都是非常好的电影。八十年代初的朝鲜电影也深受朝鲜人民欢迎。对于为什么中国观众这几十年来没有接触到朝鲜电影，我们是这么认为的，中国这几十年在经济方面发展很快，特别是在电影方面，拍摄的影片数量比较多，同时引进外国的各种电影也不少，就很少接触朝鲜电影。其实朝鲜电影是一直在发展的。我们现在对电影创作的观点是这样的，电影是教育人民的，要为教育人民服务，要教育人民积极参与社会主义建设和统一事业，我们不把它当作商品。这方面我们跟其他国家肯定是不一样的。我们会积极吸收国外在电影制作方面的好经验，并且非常欢迎国外的好电影到朝鲜来放映。
BQ：提到朝鲜电影，中国观众会习惯地在前面加上“战斗”的这样的定语，历史上中国观众看到的朝鲜电影也确实如此，能不能介绍下当下朝鲜电影的题材分布？
P：朝鲜电影大部分都是反映当代社会现实生活的，并不是仅仅局限于革命战争题材。
BQ：您认为上世纪八十年代以后或者说新世纪朝鲜电影的代表作有哪些？
P：《朝鲜的启明星》、《民族与命运》等，还有反特系列片《无名英雄》，都很受朝鲜人民喜爱。还有不少代表当代精神面貌的影片。
“朝鲜人民伟大的领导者金正日将军到艺术电影制片厂亲自指导就有五百九十多次！”
BQ：《平壤之约》中有句介绍《阿里郎》的台词，“他们既是十万人，也是一个人”，这句话是否是朝鲜民族精神向心力的概括？
P：朝鲜是一个把恪守集体主义当作生命的国家，你讲得很对，这句话就表现出当下朝鲜人民的精神风貌。如果你有机会来朝鲜，你会发现这里没有特别富的人，也没有特别穷的人，人民的生活都是公平的，当一个人生活有困难，集体就会对他给予帮助，特别是邻里之间，这种互相帮助特别明显。我们认为一个人只为自己而活，这无异于动物。
BQ：今年是《阿里郎》大型团体操上演十周年，是不是每年上演都会做些修改？我注意到电影中《阿里郎》表演的歌颂中朝友谊节目，在朝鲜也是这样演出的吗？
P：《阿里郎》展示了朝鲜人民一路走来的历史发展变化，也展现了朝鲜人民的精神风貌。十年当中《阿里郎》的上演，都会根据朝鲜当时的社会发展情况、导向适当做出调整，但整体上变化不大。前几年《阿里郎》中加入了“中朝友谊”的章节，这也不是一成不变的，比如中国出现了新的政策、新的成就，我们也会及时在表演中有所体现。我想强调，《平壤之约》中出现的《阿里郎》场面有九分钟之多，完全是实景拍摄，里面出现的中国元素也完全是真实的。在《阿里郎》的演出季，大量的中国游客会前来观看，这也都是事实。
BQ：刚才您提到了金正日将军关于电影的论述，能不能介绍下从金日成主席到金正日将军对朝鲜电影工作的指导与关注？
P：伟大领袖金日成主席、伟大领导者金正日将军，敬爱的金正恩同志都非常关心朝鲜电影事业的发展。这其中有许多感人的场面，如果让我回忆，通宵也说不完。金日成主席亲临朝鲜艺术电影制片厂指导就有二十多次，金正日将军的母亲金正淑同志前后九次莅临艺术电影制片厂，金正日将军亲临艺术电影制片厂亲自指导就有五百九十多次！在《血海》的拍摄过程中，金正日将军就指导过两百多次，从剧本构思开始就事无巨细地予以关怀。中国电影局童刚局长前不久参观艺术电影制片厂得知这些情况后，惊呼这是世界上哪个国家也不可想象的事。在朝鲜，电影有着特殊重要的地位，甚至党中央政治局扩大委员会专门讨论电影发展的会议，都是放在艺术电影制片厂召开。
BQ：在中国，电影放映已经院线化，任何一部电影的成功，都要有待观众买票进场观看。您个人对于《平壤之约》在中国上映有何期待？
P：我预祝它能取得圆满成功。另外，我也希望在朝中建交纪念日，朝中文化交流电影节上放映这部影片。此外，今年九月的平壤国际电影节上也会隆重推介这部影片。
朝鲜人民大学习堂
平壤市内的一所图书馆，面向金日成广场，落成于1982年。由金日成命名为人民大学习堂，成为朝鲜国家图书馆。建筑充分结合了朝鲜古代和现代的建筑风格。
阿里郎大型团体操
2002年，朝鲜人民首次以大型团体操及艺术演出的形式隆重纪念金日成主席诞辰90周年和金正日诞辰60周年，演出获得了巨大成功。此后，每年夏季朝鲜都要举行阿里郎艺术演出。
居民小区
城市建设严格按照规划进行建设：如初期先在外围地区建设，以后又在中心地区分期集中成街建设，前后连贯，因而城市布局比较完整和统一。
主体思想塔
位于平壤市大同江畔，是为祝贺金日成七十寿辰而建的，塔及其周围附属建筑占地总面积15万平方米。1982年4月15日竣工揭幕。主体思想塔是金日成主席创立的“主体思想”的象征。
P=朴春男（朝鲜文化省副相、电影总局总局长）
“从此打开了两国电影合作的大门”
BQ：是什么因素最后促成了朝鲜方面答应了跟中国合拍《平壤之约》这个电影？
P：不能说“最后答应了和中方合作”，不能这么说。朝鲜和中国已经有了很友好的关系和能够合作的基础，不是突然想起要合作的。我们一直认为如果我们能够和中国合拍一部电影，这部电影肯定会为世世代代继承朝中友谊作出贡献。这部电影本身是以《阿里郎》这个大型团体操演出为契机的，我们想通过这部电影教育新一代，让他们继承中朝老一辈革命家亲自缔造的宝贵的朝中友谊。
BQ：之前有没有其他国家跟朝鲜方面提过要求合拍一部电影？
P：有，以前我们同前苏联和其他国家也做过几部合拍电影。还有一种方式是“订做”，就是他们来投资，然后全部由我们自己拍。除了做故事片外还有纪录片。
BQ：今后会不会考虑和更多的国家进行合拍片的尝试？
P：当然，我们可以和中国合作的地方非常多，因为无论从历史还是现实看，两个国家都很相似。比如都经历过抗日、抗美援朝的战争，而且都是社会主义国家，中朝两国只有一江之隔，是非常友好的邻邦。西方的一些国家有时候也给我们提供一些剧本，给我们投资，但有时候他们提供的剧本不适宜我们，就无法合作。我们的主张是，对有利于教育新一代，有利于加强两国之间友好，加强世界人民之间友好的电影，我们都会合作和订制。如果是相反的情况，我们就不会接受。从这方面来讲，我们认为，今后和中国在电影方面合作的空间是非常大的。
BQ：那么具体的意向有什么呢？我今天注意到朴相在发言中提到“这部片子从此打开了两国电影合作的大门”,是否可以就此做更深一步的解读？
P：我们刚刚在平壤和北京举行了这部电影的首映式，因为朝鲜和中国有很多相似之处，各方面都可以合作，我们还没有具体的制定合作哪一方面题材的电影，未来我们一定会商定的。当然，两个国家的电影界、电影工作者和艺术家都非常愿意今后能继续加强互动，但是在文学作品的创作方面还有不同的认识和见解，这也是正常的，这不是政治上的问题，而是在艺术形象的塑造方面出现的不同认识，我觉得这些都是可以克服的。
BQ：我注意到这部影片朝方的合作单位是“朝鲜电影委员会对外电影合作社”。这是一个什么样的机构呢？
P：我们最后定下的合拍单位是“朝鲜艺术电影制片厂”。因为最早中国是和“朝鲜电影委员会”谈的这个项目。现在“电影委员会”已经撤销了，成为“电影总局”了。
BQ：除了合拍影片，朝鲜以后会不会考虑让本国的电影工作者来中国交流？
P：我们今后会经常派代表团到中国来学习，还要聘请中国的相关人员到朝鲜。
“朝鲜电影不局限于革命战争题材”
BQ：能不能介绍下朝鲜目前的电影制片厂，它们各有什么分工？
P：朝鲜艺术电影制片厂是最大的，除此之外还有4.25电影制片厂，它相当于中国的八一电影制片厂，还有纪录科学电影制片厂，4.26动画电影制片厂。一年我们平均产出四十部左右故事片，五十到六十集电视剧。
BQ：朝鲜文艺界演员的现状如何，如何界定你们的“功勋艺术家”？
P：电影有广泛的影响力，参加一两部电影就走红的演员也有，比如《卖花姑娘》的洪英姬，她先后出演了四十多部戏，但是我们还是称呼她为“卖花姑娘”，就像今天中国观众围着她，还是热情地喊她“花妮”。“功勋艺术家”是按照他为人民提供精神食粮的情形来界定的，他们不是倒山填海的英雄，是给人民创造精神文化。有些艺术家生前没有得到这样的称号，但是人民不会忘记他们的功勋，也有后世追认的。
BQ：朝鲜电影审查的机制是如何的？
P：朝鲜的电影审查机构是有的，全名“国家电影审查委员会”。朝鲜的编剧、导演想做一个电影的时候，会先审查该电影的文学脚本，着重关注它是不是有利于人民精神的滋养，是否存在损害国家利益的地方，一般不做具体的艺术形象上的指导。委员会不是简单地给出通过与否，还在于提出修改方案以完善电影最后的呈现。如果有机会的话，我推荐你们看看金正日同志亲自撰写的《电影艺术论》，这部著作涵盖了朝鲜电影过去、现在与未来发展等方方面面，它是朝鲜电影工作者用于指导自己工作的百科全书。
BQ：中国人民对朝鲜电影的记忆可能还停留在上世纪六七十年代的像《卖花姑娘》这样的电影，对于近三十年的朝鲜电影还不是很了解，能不能请您介绍一下朝鲜电影的近况和现状？
P：确实是这样，上世纪七十年代初的朝鲜电 影，比如说《卖花姑娘》、《鲜花盛开的村庄》、《摘苹果的时候》都是非常好的电影。八十年代初的朝鲜电影也深受朝鲜人民欢迎。对于为什么中国观众这几十年来没有接触到朝鲜电影，我们是这么认为的，中国这几十年在经济方面发展很快，特别是在电影方面，拍摄的影片数量比较多，同时引进外国的各种电影也不少，就很少接触朝鲜电影。其实朝鲜电影是一直在发展的。我们现在对电影创作的观点是这样的，电影是教育人民的，要为教育人民服务，要教育人民积极参与社会主义建设和统一事业，我们不把它当作商品。这方面我们跟其他国家肯定是不一样的。我们会积极吸收国外在电影制作方面的好经验，并且非常欢迎国外的好电影到朝鲜来放映。
BQ：提到朝鲜电影，中国观众会习惯地在前面加上“战斗”的这样的定语，历史上中国观众看到的朝鲜电影也确实如此，能不能介绍下当下朝鲜电影的题材分布？
P：朝鲜电影大部分都是反映当代社会现实生活的，并不是仅仅局限于革命战争题材。
BQ：您认为上世纪八十年代以后或者说新世纪朝鲜电影的代表作有哪些？
P：《朝鲜的启明星》、《民族与命运》等，还有反特系列片《无名英雄》，都很受朝鲜人民喜爱。还有不少代表当代精神面貌的影片。
“朝鲜人民伟大的领导者金正日将军到艺术电影制片厂亲自指导就有五百九十多次！”
BQ：《平壤之约》中有句介绍《阿里郎》的台词，“他们既是十万人，也是一个人”，这句话是否是朝鲜民族精神向心力的概括？
P：朝鲜是一个把恪守集体主义当作生命的国家，你讲得很对，这句话就表现出当下朝鲜人民的精神风貌。如果你有机会来朝鲜，你会发现这里没有特别富的人，也没有特别穷的人，人民的生活都是公平的，当一个人生活有困难，集体就会对他给予帮助，特别是邻里之间，这种互相帮助特别明显。我们认为一个人只为自己而活，这无异于动物。
BQ：今年是《阿里郎》大型团体操上演十周年，是不是每年上演都会做些修改？我注意到电影中《阿里郎》表演的歌颂中朝友谊节目，在朝鲜也是这样演出的吗？
P：《阿里郎》展示了朝鲜人民一路走来的历史发展变化，也展现了朝鲜人民的精神风貌。十年当中《阿里郎》的上演，都会根据朝鲜当时的社会发展情况、导向适当做出调整，但整体上变化不大。前几年《阿里郎》中加入了“中朝友谊”的章节，这也不是一成不变的，比如中国出现了新的政策、新的成就，我们也会及时在表演中有所体现。我想强调，《平壤之约》中出现的《阿里郎》场面有九分钟之多，完全是实景拍摄，里面出现的中国元素也完全是真实的。在《阿里郎》的演出季，大量的中国游客会前来观看，这也都是事实。
BQ：刚才您提到了金正日将军关于电影的论述，能不能介绍下从金日成主席到金正日将军对朝鲜电影工作的指导与关注？
P：伟大领袖金日成主席、伟大领导者金正日将军，敬爱的金正恩同志都非常关心朝鲜电影事业的发展。这其中有许多感人的场面，如果让我回忆，通宵也说不完。金日成主席亲临朝鲜艺术电影制片厂指导就有二十多次，金正日将军的母亲金正淑同志前后九次莅临艺术电影制片厂，金正日将军亲临艺术电影制片厂亲自指导就有五百九十多次！在《血海》的拍摄过程中，金正日将军就指导过两百多次，从剧本构思开始就事无巨细地予以关怀。中国电影局童刚局长前不久参观艺术电影制片厂得知这些情况后，惊呼这是世界上哪个国家也不可想象的事。在朝鲜，电影有着特殊重要的地位，甚至党中央政治局扩大委员会专门讨论电影发展的会议，都是放在艺术电影制片厂召开。
BQ：在中国，电影放映已经院线化，任何一部电影的成功，都要有待观众买票进场观看。您个人对于《平壤之约》在中国上映有何期待？
P：我预祝它能取得圆满成功。另外，我也希望在朝中建交纪念日，朝中文化交流电影节上放映这部影片。此外，今年九月的平壤国际电影节上也会隆重推介这部影片。
朝鲜人民大学习堂
平壤市内的一所图书馆，面向金日成广场，落成于1982年。由金日成命名为人民大学习堂，成为朝鲜国家图书馆。建筑充分结合了朝鲜古代和现代的建筑风格。
阿里郎大型团体操
2002年，朝鲜人民首次以大型团体操及艺术演出的形式隆重纪念金日成主席诞辰90周年和金正日诞辰60周年，演出获得了巨大成功。此后，每年夏季朝鲜都要举行阿里郎艺术演出。
居民小区
城市建设严格按照规划进行建设：如初期先在外围地区建设，以后又在中心地区分期集中成街建设，前后连贯，因而城市布局比较完整和统一。
主体思想塔
位于平壤市大同江畔，是为祝贺金日成七十寿辰而建的，塔及其周围附属建筑占地总面积15万平方米。1982年4月15日竣工揭幕。主体思想塔是金日成主席创立的“主体思想”的象征。