律政剧一直是现实题材影视剧的重要类型。在国外，律政剧有着庞大而稳定的受众群，因而精品迭出，无论是耍贱卖萌的《Legal High》，还是经久不衰的《波士顿法律》，以及后起之秀《傲骨贤妻》。反观国内，律政题材剧十分稀少，但精品率却不高，不少号称是律政剧的电视剧实际上只是披着律政外衣的谈情说爱剧。不过最近热播的律政剧《继承人》，无论是题材、故事，还是主创、阵容，都引发了公众的热切关注，也成了一时的热门现象，非常值得探究。这部剧的总编剧兼总出品人段祺华，从《金牌律师》到《继承人》，创作上发生了怎样的变化？身为一名资深律师，为何想要跨界进入影视行业？在中国做律政剧，有哪些心得体会？带着这些问题，小编采访了段祺华，请他讲述关于《继承人》的那些事儿。
　　《继承人》最大看点：法无爱恨，人有情仇
　　众所周知，段祺华是律师界的风云人物，却跨界投身于影视行业。他在大学读完法学后赴美留学，1992年，他回国后创立“段和段”律师事务所，此后还在美国建立第一个海外分支机构，成为最早跨出国门的中国律师事务所之一。如今，早已功成名就的段祺华开始从自己的从业经历中挑选素材，创作律政题材的影视剧。在《金牌律师》当中专注于婚恋案件之后，段祺华的《继承人》又把关注点放在继承法的问题上。在他看来，中国改革开放三十多年，已经到了第一代传承第二代的时候了。年纪大的要老去，年纪轻的要接班，然后继承遗产，传承当中就会出现一些问题。他说：“每一次继承案子都是亲人之间的争斗，亲人之间的争斗都是亲情的撕裂。”
　　该剧讲述了性格豪迈、不拘小节的继承法精英律师郑昊（刘恺威饰演），与从美国留学归来的法学博士汤宁（蒋欣饰演）从互相怀疑到并肩作战，产生深厚感情的故事。在段祺华看来，“刘恺威把这个角色演活了，他演的郑昊从菜鸟律师变成了成熟的大律师。而且他一直坚持自己的立场，甚至可以为了亲情放弃一切。”至于蒋欣，虽说是首次尝试律政俏佳人形象，但在能说会道上，却有着不亚于华妃娘娘的“口才”，在职场穿搭上，又有着不输樊胜美时尚靓丽的妆扮。作为颜艺俱佳的青年实力派，两位主角在剧中针锋相对，据理力争，尽显律政人的专业素养与高贵气质。此外，刘松仁、吴冕等多位老戏骨的助阵，也令该剧增色不少。
　　谈到人物设定上，段祺华坦言该剧的最大亮点是悬疑。“从头到尾是悬念不断，不看到最后，猜不到结果。每一个人物在设定上，不只有千丝万缕的联系，而且刚出场的时候还都带着面具。经过全剧中多次意想不到的反转，最后的关系都落在亲人亲情财富关系上。”是的，一部剧就算讲法律，也要讲情感故事。在《继承人》中，段祺华设置了很多典型的人物关系和人物冲突，有兄弟、姐妹、夫妻、母女等，是各种亲情关系的大汇合。所有这些亲情、爱情在遗产面前受到冲击的时候，我们怎么面对财富？这就和价值观有关了。每个人有每个人不同的想法。而这个故事就是宣扬，要珍惜爱情、保护亲情，而不要太看重财富。
　　法律与影视跨界结合，难在何处？
　　很长一段时间里，观众都觉得，律政劇是放在律政的背景或者标签下的谈情说爱戏，这也是国产行业剧最受诟病的地方之一。其实，作为一个专业性强、数量少的职业群体，律师往往给人很神秘的感觉，让人想一探究竟。通过律政剧了解律师生活、满足民众好奇心，是最方便也是最快捷的途径，因此，国产律政剧的需求量很大。现实却恰恰相反，随着网络IP带来的幻想类影视作品的投资热潮，现实题材的电视剧显得相对冷清，更别提难上加难的律政剧。
　　段祺华作为金牌律师，要做到法律与影视领域的结合，其中的过程想必很是艰难。谈起跨界的艰辛，段祺华如是说：“首先，读法律的人大多是理性的，是讲逻辑推理的。但是影视是文学艺术的一种，它是一种形象思维，它是讲感情的，而不是讲逻辑推理的。而且，影视和小说也不同，它不是用文字来表现的，而是用影像来表现的，所以真的很困难。有些人小说可以写得很好，但是电视剧就写不好。我现在努力把逻辑思维，化成形象思维、影像思维，这个是要经过很多锻炼的。”早在还未涉水之时，他的老师徐迟就说过：“你现在二十多岁，没有生活，要写作是很困难的。你应该先去读好法律，写作到中年以后才是水到渠成的事情。”也正是得益于这些年的沉淀，段祺华成为了国内国际上著名的涉外方面的律师，可以说是法律界的掌门级的人物了，这时候提起笔来，“物质生活也有了保障，所以我就有了更大的自由度，所以我就可以放轻松一点，使自己能做一些自己喜欢做的事情，于是我便走向了更复杂的文艺形式——电视剧、电影”，算得上是天时地利人和的结果。
　　在创作过程中，段祺华遇到的第二个问题是如何将法律的严肃性与影视的娱乐性相融合。他说：“在一个法律故事中，法言法语都太过深奥。怎么才能把这种枯燥的东西变成老百姓喜闻乐见的、有乐趣的东西？这是很困难的。我觉得，做法律剧最最难的就是结构。如果结构做不好，那就很容易变成一个案子接一个案子的系列剧。这不符合中国老百姓的观剧喜好。还有人物也难。人物不能傻白甜、假大空，因为法律界的人物，不管是律师还是法官，或者是检察官，他们都是高大上的，至少是智商很高的人物。如果编剧智商达不到这个水平，那么，写出来的人物也就只能是傻傻的，不可能有高智商，因此，把一个法律的故事变成一个好看的电视剧，这对编剧的水平要求很高。”
　　就拿《继承人》来说，导演跟他讨论剧本修改的问题，导演说：“这一场戏我希望换掉，要重新写。”因为有着几十年的律师生活，肚子里有几百个上千个案子的故事，所以，段祺华能够很快的就从他的脑海里找到新的案子、新的桥段，去替换原来的那一场戏和旧的桥段。他补充说道：“除了我自己的经历，我们段和段律师事务所也为我提供了创作灵感。段和段律师事务所在全球有十五个办公室，近四百个律师，每个人都有很多自己的故事。我们的口号是‘拿出你的案例，说出你的故事’。当他们的案例和故事，放到我的办公桌上的时候，最后就成为了我写剧本的基本素材。另外，写律政剧还要有充分的法庭经验，而且是以审判为中心，实行对抗制为主的英美法庭、香港法庭的经验，这样的法庭戏才能写的有冲突、有戏剧性，才会好看。我在写剧本的时候，参考了很多国内国外的开庭案例，这样才能创造出淋漓酣畅、引人入胜的法庭戏。很多人在看的时候，都觉得法庭戏很震撼，都依依不舍。我相信，随着中国司法改革的进一步推进，随着审判中心制的进一步确立，我在电视剧中写出来的庭审场面，渐渐的也会成为我们法庭审理案件时经常可以见到的场景。” 　　法庭戏作为律政剧区别于其他剧的亮点，以及最具吸引力的桥段，也成为创作中的难点所在：“法庭戏是美国编剧都觉得难写的戏，因为环境是单一的，人是呆板的。要怎样才能把人弄得好看？这的确很难。像美国电影《刺杀肯尼迪》，一个法庭戏的长度达到半个小时以上，如果写得不好，那就会变成一个不好看的室内剧或者是话剧。因此，如果想把法庭戏写好，就一定要把矛盾冲突设计得非常好，然后在法庭上让冲突达到高潮，并进而解开包袱。我在写《金牌律师》和《继承人》的时候，包括现在写《股疯狂》，請了很多编剧，但是效果都不太理想。特别是带有法律特性的地方，例如法庭戏，他们完全没有办法写，如果他们依照他们自己的想象去写，写出来的东西往往都是错误百出。比如，曾有一名编剧为了突出矛盾冲突，把原被告双方的律师设计成来自同一家律所。表面上这样冲突是建立了，但其实这是违反《律师法》的规定和法律操作实践的。”
　　论金牌律师编剧和出品人的养成
　　《金牌律师》专注于婚恋案件之后，《继承人》把关注点放在继承法的问题，在此之后，段祺华还有二十部作品要做。“这个计划是从影视剧制作开始的，其中，有电影、有电视剧。我希望每部剧是法律上的一个专业，比如《金牌律师》是讲婚姻法的、《继承人》是讲继承法的，正在创作的《股疯狂》是讲证券法的、《公司的帽子》是讲公司法的、《办公室风云》是讲劳动法的、《舌尖上的案件》是讲食品安全法的……
　　目前他正在创作《股疯狂》三部曲，“本系列共三部，第一部讲股票。第二部讲股指期货。第三部讲商品期货。这三部曲严格来说都和证券股票期货有关，而且是我们国家上亿股民关心的。如果把这些作品做出来，会给电视剧增加上亿观众。因为股民都会喜欢这样的作品，过去没有这样的作品给他们看。”不过，写《股疯狂》这个作品不容易，需要几十年的积累，段祺华如是说：“我曾长期在英、美、香港等地处理股票相关的案子，这给了我无穷无尽的知识的积累。现在，股疯狂的第一部已经写了三分之二，故事更为复杂，悬念更加引人。并且，我打算这部剧在美国的曼哈顿、香港的证券交易所、澳门的赌场和上海的陆家嘴上海证券交易所等地拍摄，将为我国的股民和老百姓呈献一部精彩的股票大剧。”
　　其实，法与情永远有冲突，但是也有核心基础。好的法律永远是符合人情的。这个“人情”指的是，人的基本的正面价值观的人情。从戏剧的角度来说，电视剧必须要有冲突。好多编剧在写作时找不到冲突，也就是找不到戏眼，但是在律政剧里，冲突不用找，它永远在那里。因为，没有冲突就不会上法庭。而法与情，也永远都是冲突。这种对立面的冲突恰恰是戏剧最基础的元素之一。“我们写律政剧，而律政剧天生就带着激烈的冲突，我们不怕找不到冲突，这就是律政剧的优势。”
　　律政剧前景广阔？
　　律政剧在国外是非常重要的一个剧种，不管是美国、英国、日本、韩国，它们都很好看，而且有固定的收视人群。我国有不少追求高大上的观众是看美剧、英剧。但是我国这种类型的剧是非常稀少的。为什么呢？段祺华总结道：“因为过去我们的法律不怎么健全，因此，也没有人去创作和拍摄这样的剧。直到党的十八大，习总书记提出全面推进依法治国。这几年来，我们在推进依法治国的同时，不仅是法律更加健全，而且方方面面都在讲法治思维。我们应该有体现法律和法治的电影电视剧出来。”
　　其次，从过去到现在来看，我国缺少好编剧。特别是缺律政剧的编剧。因为要法律思维和影像思维的结合，很少有人做得到。再者，创作者缺少生活。可能有人有法律生活，但不会写剧本。有的编剧可以写得很好，但是不懂法律，所以也写不出来。
　　在这个依法治国的社会中，法律是所有人都避不开的。段祺华说：“今年，两会上要审议通过的‘民法总则’首次提出，胎儿也是人，也有人的权利。而在《继承人》中，恰好有一个案子讲到了如何保护胎儿继承权的故事，所以，这就是好的故事具有的普遍性。我们在剧中表现的胎儿继承权的保护，居然在两会上写进了国家的法律。既然法律是人人都会碰到的，所以写一个好的法律故事，应该是老中青各种年龄层都会喜欢的。这样的故事才是全民性的，大家都会喜欢。好东西谁都喜欢，不会只有年轻人喜欢。”
　　在段祺华看来，中国的法律电视剧的发展前途是非常广阔的。“因为中国要建成法治中国，所以一定要有作品去反映它。依法治国，重要的不仅仅是立法，更重要的是将法治观念培植进老百姓心中。我们一定要用文化作品去潜移默化地把法治概念、正确价值观，引入老百姓心中，让老百姓懂得守法尊法的重要性，而不要搞什么狗血、离奇、乱七八糟的电视剧来破坏人心。党的十九大今年要召开了，《继承人》也已经被有关部门列为向党的十九大献礼的电视剧作品。这也说明国家对《继承人》这样一部讲法律、三观正的电视剧的重视。”