在著名的美国死亡谷拍摄，照片也最容易落入俗套，怎样才能拍出个性的风光?一个办法就是就是通过观察，用独到的视角寻找出别致的主体，并给予突出表现。无疑，这两块独特的石头打动了作者，但如何突出主体是核心问题。经过构思，作者首先准确地选用了广角镜头，贴近石头，使石头所占的面积更大，同时又把周围环境的特殊地貌、山峦取入，作为陪衬。在这个合适的构图基础上，为了突出主体，作者可对画面下半部分石头及周边做局部提亮，并羽化边缘，使明暗过渡自然，也可以等待区域光的出现，正好石头及周边被照亮时按下快门。无论如何，最终主体的面积较大，所处位置较亮，自然就成为了视觉中心。
　　
　　荒草　绍剑
　　
　　作者用广角镜头贴近主体——荒草进行拍摄，这张作品中，既着重表现了前景部分荒草的质感，又成功表现了中景部分的纹理和远景的空间。一张作品中，怎能同时表现好这么多的内容呢?这就需要摄影师拥有扎实的功底。他们知道，当镜头贴近被摄体时，质感的体现会更加鲜明，一是因为被摄体被放大，二是因为空气中的介质更少。这是许多摄影师喜欢贴近拍摄的原因。而这幅作品，贴近的同时，作者又选用了较高视点并且平视的拍摄角度，以看到更多纵深的景物。这样，中景大面积荒草天然的纹理得到了表现，远景恰好飞过的鸟群也被收进画面。请勿小看这群鸟的作用，正是它们的“小”才表现出了空间的“大”。此外，在风光摄影中很少使用闪光灯，但间或使用可以控制画面的光比。
　　
　　天路　杨天民
　　
　　许多时候，更美妙的风光不在目的地，而是在路上。行进中，路上的风景较少地被人拍摄，因此，作品的视角也就更容易与众不同。作者乘车行驶在青藏线上，一直在观察周围的景物。发现这里之后，立即停车站在路中间用广角镜头进行拍摄，将近处的路面与远山交融，充分表现了人类的壮举与自然界的壮美。即使没有条件停车，有经验的摄影师也不会放过路上拍摄的机会，他们会提高快门速度到几千分之一秒，在运动中积极抓取精美的画面。选用较大光圈，提高感光度，都能够提升快门速度。此外，坐在副驾驶位置，或者大巴车的最后一排边缘，视野都比较开阔，非常有利于沿路抓拍。最后提醒大家，确保安全的情况下，再进行拍摄。
　　
　　石破惊天　陈峰
　　
　　能够在杂乱的环境中，拍摄出秩序分明、主体突出的作品，是这幅作品的成功之处、独特之处和富有个性之处。面对岸边众多的礁石，究竟该如何构图?作者不断地观察，终于找到了一块体积更大、棱角更尖锐的礁石，它仿佛是这一片礁石中的“统帅”。接下来，作者运用广角镜头贴近主体进行构图，一幅好似“统帅”身先士卒，“将士”紧随其后的大场景作品基本构成完毕。为了不使杂乱的波浪破坏画面，作者使用慢门使水面呈现丝绸般的润滑效果，并与水中坚硬的岩石形成了刚与柔的对比。为了降低快门速度选用的小光圈也取得了大景深，让前、中、远景都能得到清晰地再现。
　　
　　戈壁荒石　彭学平
　　
　　若论广角镜头独特的近大远小的透视效果，这幅作品非常典型。作者以广角镜头低角度贴近地面拍摄，使前景部分本来很小的、错落有致的石块得以戏剧性地夸大，如巨石一般散落在荒原之上。作者选择低角度拍摄，画面省略掉了中景部分，做到了更加简洁和富有新意，几乎直接由前景部分过渡到天边，再由天边与前景石块直接形成远与近、明与暗的呼应。此外，作者是一位后期高手，对整个画面色调进行了统一调整，使所有的色彩都偏向于棕褐色，形成了自己的风格。景深控制上，尽量使用小光圈获得足够的景深，如果一次拍摄无法实现，还可以固定机位，分两次拍摄近景、远景，后期就能够轻松地合成在一起。