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摘要：菩萨蛮，唐代教坊曲名，后又用为词牌名。在唐五代时期，菩萨蛮极为流行，其调的使用率极高，此调为双调小令，以五七言组成，四十四字，用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转，以繁音促节来表现深沉起伏的情感，古往今来其名作颇多。因年少时看过一部电视剧，剧中片头曲便是温庭筠的《菩萨蛮》，此曲韵律宛转悠扬，令我印象深刻，久久不能忘却。现今便对温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》做深入的了解以及对比赏析一下七年级时期所学韦庄的《菩萨蛮·人人尽说江南好》有哪些方面的异同点。
关键词：温庭筠;韦庄;菩萨蛮
一、作者简介
温庭筠是晚唐时期的诗人、词人，他出生于没落贵族家庭，是唐初宰相温彦博的后人。他才思敏捷，但因生性浪漫，作风放纵，行为与当时的统治阶级相背离，因此多次考取进士均落榜。他恃才傲物，才华卓越却不得其用，使他的诗歌大多都渗透着沉抑不遇的个人感情。他的诗词秾艳精致，辞藻华丽，内容多写闺情，被尊为“花间词派”的始祖，对后世词的发展影响比较大。而《菩萨蛮·小山重叠金明灭》就是他的代表词作。
韦庄是五代前蜀诗人，唐初宰相韦见素的后人，年少时孤贫立学、才敏过人，为人疏狂不拘，任性自用，为花间派词人，与温庭筠齐名，并称为“温韦”。他的诗词大多语言清丽，写闺情离愁和游乐生活方面居多。而《菩萨蛮·人人尽说江南好》是韦庄晚年在蜀地时期为回忆江南旧游所做的《菩萨蛮》中的第二首。
二、詞作赏析
温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》讲述了一位女子在闺房中起床、梳洗、画眉、簪花、照镜子、着装的全过程，塑造出一个美丽、富贵、慵懒而孤寂的女子形象。整首词把女子的容貌描写的十分美丽，例如“鬓云”、“香腮雪”“娥眉”等词语均向我们描述了闺阁女子容颜的貌美秀丽;服饰方面也写得很华贵，“罗襦”“金鹧鸪”等词都有所体现，向我们道出了该女子的家境富裕，容貌服饰的描写，反衬出人物内心的寂寞空虚。女子梳妆打扮完之后坐在镜子前欣赏自己的容颜，照了前面照后面，头上的发簪与刚打扮好的人面交相辉映，衬出女子的如花美貌，但接下来的一句“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”却道出了女子的孤愁与寂寞，全词未见有一个愁字，但“双双”这两字却隐隐约约反衬出该女子孤自一人的孤独寂寞之感。
韦庄的《菩萨蛮·人人尽说江南好》这首词，前段描写了风景如画的江南美景，看着“春水碧于天”的美景，在饰有彩画的船上听着细细的雨声入睡，这般惬意，表达了诗人热爱江南的真挚感情。后段暗用卓文君之典故，汉时蜀人司马相如，与巨富卓王孙之女卓文君私奔，因卓王孙宣布与文君断绝关系，司马相如就令文君当垆，自己穿着短裤，在大街上洗涤酒器。所以“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，垆就是酒垆，炉边的人指的是自己的妻子，他思念着自己远在家乡的妻子。但是因为“未老莫还乡，还乡须断肠”，还没有功成名的人回到自己的家乡心情只会愈发的悲凉。
三、情感分析
温庭筠的《菩萨蛮》整首词所写只是一件事，那便是女子梳妆。此词写女子起床后梳洗的慵懒姿态，以及化妆梳洗后的神情姿态，从中衬托出女子内心的孤独与寂寞，整首词把女子的容貌描述得十分美丽，服饰方面也写的十分华贵，身姿体态也写的很是柔弱，向我们描绘了一幅唐代仕女图。词的最后“双双金鹧鸪”却向我们道出了女子内心的孤独，构思精彩微妙。温庭筠才华过人却不得重用，满身抱负却无用武之地，词中女子岁虽容颜俏丽、衣着华贵，但内心却是孤独的，从中一定程度上可以反应出温庭筠怀才不遇的孤独寂寞之感。
韦庄的《菩萨蛮·人人尽说江南好》是作者当初家乡正值战乱，为了避乱流落江南，后在蜀地怀念在江南的日子而所创作。虽前段述说了江南的美景，“人人尽说江南好”，别人都说江南是如何如何地好，江南好是好，但在作者内心深处江南却不是自己的家乡，身在异乡却不能回家的感觉令作者甚是哀伤，说什么还没有功成名就不能回家只不过是借口罢了，战乱使得流落他乡不能回归，思乡之情甚是愈发的严重。借他人之口言他乡的美好，从中乐景衬哀情，突出作者的思乡之切。
四、对比
温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是通过描述一幅深闺女子梳洗化妆图道出女子内心的孤独寂寞之感，词语运用十分精致巧妙，从女子内心的孤寂之感反衬出作者内心怀才不遇的孤独寂寞之情。韦庄的《菩萨蛮》则通过描述江南美景好来道出他乡虽好却不是“我”向往的地方，借用典故道出思念远在家乡的妻子，从中引出思念家乡的深切感情。
温庭筠与韦庄都是花间词派中成就比较高的词人，并称“温韦”，他俩的词在内容方面没有太大的区别，不外乎是男欢女爱、离愁别恨，又或者流连光景。但是温庭筠的词主要以女性题材为主，笔触细腻柔婉，充满诗情画意。常以静态的描绘来代替抒情，着重于细节的描绘，善于用暗示的手法，其《菩萨蛮·小山重叠金明灭》便是最好的体现了。他写的词主要是供歌姬演唱的歌词，颇有民间曲子词的感觉，创作个性不鲜明。而韦庄的词却比较注重于作者自身感情的抒发，直抒胸臆，风格比较清新淡丽。韦庄的词不像温庭筠那般的浓艳华丽，他比较擅长用清新流畅的笔调去表达自己内心真挚、深沉的感情。
五、总结
温庭筠和韦庄同样作为花间词派的代表词人，开创了一种新的词风。反应了词由仅供歌儿舞女演唱的伶工之词，到抒写情怀的士大夫之词的渐变过程，对其后世词的发展产生了很大的影响。其两首对比赏析的《菩萨蛮》在一定程度上也反应了当时词的创作风格的转变过程。虽两人的写作风格大有异同，各以自己的创作开辟了一种词风，但对于后世词坛的创作都产生了深远的影响。
参考文献
[1]浅谈温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中女性形象的塑造
[2]温庭筠与韦庄词的比较研究--《时代文学（下半月）》
关键词：温庭筠;韦庄;菩萨蛮
一、作者简介
温庭筠是晚唐时期的诗人、词人，他出生于没落贵族家庭，是唐初宰相温彦博的后人。他才思敏捷，但因生性浪漫，作风放纵，行为与当时的统治阶级相背离，因此多次考取进士均落榜。他恃才傲物，才华卓越却不得其用，使他的诗歌大多都渗透着沉抑不遇的个人感情。他的诗词秾艳精致，辞藻华丽，内容多写闺情，被尊为“花间词派”的始祖，对后世词的发展影响比较大。而《菩萨蛮·小山重叠金明灭》就是他的代表词作。
韦庄是五代前蜀诗人，唐初宰相韦见素的后人，年少时孤贫立学、才敏过人，为人疏狂不拘，任性自用，为花间派词人，与温庭筠齐名，并称为“温韦”。他的诗词大多语言清丽，写闺情离愁和游乐生活方面居多。而《菩萨蛮·人人尽说江南好》是韦庄晚年在蜀地时期为回忆江南旧游所做的《菩萨蛮》中的第二首。
二、詞作赏析
温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》讲述了一位女子在闺房中起床、梳洗、画眉、簪花、照镜子、着装的全过程，塑造出一个美丽、富贵、慵懒而孤寂的女子形象。整首词把女子的容貌描写的十分美丽，例如“鬓云”、“香腮雪”“娥眉”等词语均向我们描述了闺阁女子容颜的貌美秀丽;服饰方面也写得很华贵，“罗襦”“金鹧鸪”等词都有所体现，向我们道出了该女子的家境富裕，容貌服饰的描写，反衬出人物内心的寂寞空虚。女子梳妆打扮完之后坐在镜子前欣赏自己的容颜，照了前面照后面，头上的发簪与刚打扮好的人面交相辉映，衬出女子的如花美貌，但接下来的一句“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”却道出了女子的孤愁与寂寞，全词未见有一个愁字，但“双双”这两字却隐隐约约反衬出该女子孤自一人的孤独寂寞之感。
韦庄的《菩萨蛮·人人尽说江南好》这首词，前段描写了风景如画的江南美景，看着“春水碧于天”的美景，在饰有彩画的船上听着细细的雨声入睡，这般惬意，表达了诗人热爱江南的真挚感情。后段暗用卓文君之典故，汉时蜀人司马相如，与巨富卓王孙之女卓文君私奔，因卓王孙宣布与文君断绝关系，司马相如就令文君当垆，自己穿着短裤，在大街上洗涤酒器。所以“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，垆就是酒垆，炉边的人指的是自己的妻子，他思念着自己远在家乡的妻子。但是因为“未老莫还乡，还乡须断肠”，还没有功成名的人回到自己的家乡心情只会愈发的悲凉。
三、情感分析
温庭筠的《菩萨蛮》整首词所写只是一件事，那便是女子梳妆。此词写女子起床后梳洗的慵懒姿态，以及化妆梳洗后的神情姿态，从中衬托出女子内心的孤独与寂寞，整首词把女子的容貌描述得十分美丽，服饰方面也写的十分华贵，身姿体态也写的很是柔弱，向我们描绘了一幅唐代仕女图。词的最后“双双金鹧鸪”却向我们道出了女子内心的孤独，构思精彩微妙。温庭筠才华过人却不得重用，满身抱负却无用武之地，词中女子岁虽容颜俏丽、衣着华贵，但内心却是孤独的，从中一定程度上可以反应出温庭筠怀才不遇的孤独寂寞之感。
韦庄的《菩萨蛮·人人尽说江南好》是作者当初家乡正值战乱，为了避乱流落江南，后在蜀地怀念在江南的日子而所创作。虽前段述说了江南的美景，“人人尽说江南好”，别人都说江南是如何如何地好，江南好是好，但在作者内心深处江南却不是自己的家乡，身在异乡却不能回家的感觉令作者甚是哀伤，说什么还没有功成名就不能回家只不过是借口罢了，战乱使得流落他乡不能回归，思乡之情甚是愈发的严重。借他人之口言他乡的美好，从中乐景衬哀情，突出作者的思乡之切。
四、对比
温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是通过描述一幅深闺女子梳洗化妆图道出女子内心的孤独寂寞之感，词语运用十分精致巧妙，从女子内心的孤寂之感反衬出作者内心怀才不遇的孤独寂寞之情。韦庄的《菩萨蛮》则通过描述江南美景好来道出他乡虽好却不是“我”向往的地方，借用典故道出思念远在家乡的妻子，从中引出思念家乡的深切感情。
温庭筠与韦庄都是花间词派中成就比较高的词人，并称“温韦”，他俩的词在内容方面没有太大的区别，不外乎是男欢女爱、离愁别恨，又或者流连光景。但是温庭筠的词主要以女性题材为主，笔触细腻柔婉，充满诗情画意。常以静态的描绘来代替抒情，着重于细节的描绘，善于用暗示的手法，其《菩萨蛮·小山重叠金明灭》便是最好的体现了。他写的词主要是供歌姬演唱的歌词，颇有民间曲子词的感觉，创作个性不鲜明。而韦庄的词却比较注重于作者自身感情的抒发，直抒胸臆，风格比较清新淡丽。韦庄的词不像温庭筠那般的浓艳华丽，他比较擅长用清新流畅的笔调去表达自己内心真挚、深沉的感情。
五、总结
温庭筠和韦庄同样作为花间词派的代表词人，开创了一种新的词风。反应了词由仅供歌儿舞女演唱的伶工之词，到抒写情怀的士大夫之词的渐变过程，对其后世词的发展产生了很大的影响。其两首对比赏析的《菩萨蛮》在一定程度上也反应了当时词的创作风格的转变过程。虽两人的写作风格大有异同，各以自己的创作开辟了一种词风，但对于后世词坛的创作都产生了深远的影响。
参考文献
[1]浅谈温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中女性形象的塑造
[2]温庭筠与韦庄词的比较研究--《时代文学（下半月）》