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人生难得有一种挚著追求的精神，年近八旬的著名表演艺术家谢芳已经有了三个为之追求的梦境。
一梦电影
当谢芳还是个十五六岁的女孩时，就踏上了歌剧舞台，曾以一曲《小二黑结婚》震响武汉。她很羡慕电影演员那飘逸的形象，在独处时，总情不自禁地在镜子前表演电影中的片段。
1959年，著名导演崔巍从北京打来了长途电话，打到了武汉歌舞剧院院长办公室。原来，崔巍曾在武汉工作过，记得谢芳的形象，在找寻林道静扮演者时想到了她。
这样，谢芳带着她的梦，到了北京的摄影棚。
到北京，第一个就遇到了审查者脸上流露的不甚满意的神情，这使她心跳不已。可是试机后，银幕上出现了一个五官端正、肤色柔润、双眸含笑的少女形象，她也不敢相信那就是自己。北影厂长汪洋高兴地放开那洪亮的大嗓门说：“谢芳，看见你自己了吧，哈哈！”
在是否起用新人的问题上，上面很费了一番斟酌。但是，最终通过了，导演崔巍为此承担了很大的风险。
行家知道个中的艰难；而这艰难，在尔后的演出中都被谢芳经历了。
比如，在拍摄“林道静跳海”时，由于岸边海水浅，需要涉过齐腰深的海水到一块礁石上，衣服还必须是干的。谢芳只能顶着衣服到礁石上，再换衣跳海。一个镜头来来回回，她在海水里，前后泡了6个小时；等拍摄完她刚从换衣服的汽车上下来，两腿一软，便跌倒在地上。
更甚于体力磨练的，是感情的艰难。在摄影场地要高度集中到角色规定的情景中，最难做到的是要自然地哭出眼泪。戏中拍余永泽走时林道静没说一句话，只是静静地流下眼泪。拍摄时她就想自己的爱人跟自己说“我要离开你走了”，当时真情涌出，泪水充满眼眶，一开机眼泪应时流下。
这时，她这才体会到，她所追求的这个梦境是何等的辛苦，她自己总结为“心苦”。
1962年，谢芳第二次北上，应导演谢铁骊之邀，在电影《早春二月》中扮演陶岚。接着，又在谢晋执导的《舞台姐妹》中扮演竺春花。又是两支“歌”，在影坛上燕剪莺黄。谢芳“唱”着这三支“歌”，为春意盎然的影视界的百花园伴奏着“春之曲”。
然而，谢芳的这个梦境才刚刚熟悉，就被10年的“文革”砸成了碎片。
乌云散去之后的1979年，谢芳参加了《泪痕》《第二次握手》《李清照》《血，总是热的》等多部影片的拍摄。一曲曲心之“歌”，像复苏的春天的溪水，不断地流向四方。她自然真挚的表演呈现出深厚的功底，广受好评。
二梦歌唱
谢芳天生有一副好嗓子，从小爱唱歌。
在一次圣诞节晚会上，5岁的她演唱了一首英文歌曲。她的音乐才华被发现。后来也是一个偶然的机会，中南文工团的一些人住在她家的楼下。她哼着歌儿回家，从楼下路过，正好被文工团的“知音”听到。于是，拿起谱子就能唱的谢芳，到了中南文工团，她受到了专业训练，学习美声唱法、传统唱法。
1953年，刚满17岁的谢芳，带着稚气扮演歌剧《小二黑结婚》中的小芹。为了演好公演的第一个角色，她付出了辛勤劳动和汗水。武汉夏日的中午，暑热难当，只见她一个人提着篮子，在排练厅中的小桥上，动情地一遍遍地唱着“清凌凌的水来，蓝格盈盈的天 ”。清脆的歌声，也带着清凌凌的流水的回响。
为了练好身段，每天早上5点钟她就起来练功，压腿、下腰、拿大顶……拜师向老艺人学习，演艺大有长进。无论是扮演《柜中缘》中的娇羞又大胆的刘玉莲，还是演唱《白毛女》中悲惨绝望的的喜儿，她都能深深地打动观众的心。《刘三姐》《货郎与小姐》……她一次次地付出着心血，也一次次地为舞台上的美妙瞬间而感动。她痴迷于音乐的节奏感，为之可以废寝忘食。她善于运用音乐节奏的细微变化，把情感表达得淋漓尽致。为了塑造好人物，她悉心琢磨各种舞蹈动作，悉心研究怎样用歌声塑造人物。
“文革”结束后，《青春之歌》复映，谢芳应邀在许多文艺演出中亮相。她唱台湾校园歌曲《假如》，唱热情奔放的《信天游》……而且，她不满足以往的唱法，还要加入一点创新：美声、传统、通俗，三法并用，使她的演唱美声不洋，传统不土，通俗不俗。谢芳的歌唱之梦，又绽放出新的色彩。
近来，她和丈夫张目的二人唱更是令人称赞，《游击队之歌》《九九艳阳天》等深受听众喜爱。
三梦写作
这是谢芳年近半百之后的梦境。
有人给谢芳看手相，说她一生中要改三次行。说来也巧，谢芳又在文字创作的海洋徜徉，这是她的第三个梦。
年华的流逝，毕竟使她生出“岁月”之叹。为弥补这一遗憾，谢芳又握起了写作的笔，用文字继续“歌唱”心之声。她笔下的第一支“歌”，是艺术杂文《银幕内外》。当十几万字的书稿写完时，她捧给了影视界的老前辈钟惦裴请他指正。谁曾想，那时的钟惦裴已经是两视茫茫。于是，谢芳就把全部书稿录下音来给老人听。这一听，反倒使老人兴奋不已，亲自为书稿写了序言。
1986年《银幕内外》出版，她接着开始影视小说的写作。初次进行这样的创作，使她备感艰难，有不满意之处一定要改写。不甘心的谢芳，索性换笔。经过新旧交替的艰苦，谢芳的十指又弹出了一曲新“歌”。
1997年，《不沉的湖》出版了。书籍封面的设计，是她的独子张京的杰作；封面的题字，是始终支持她的丈夫张目的手笔。全家合力，协奏出了这曲动人的“歌”。
1998年自传文集《往事匆匆》问世，2006年回忆录《我这七十年》出版，谢芳写作硕果累累。在回忆录里她从家人写起，真实地讲述自己的从影、表演经历和曲折的人生之路。
有一件事，多少年来一直是鼓舞她前进的力量。她有幸受到周总理的三次接见。
1959年的一个秋日，《青春之歌》剧组来到中南海，周总理和大家一起看电影，休息时总理握着谢芳的手说：“祝贺你的成功。”总理热情地拿出哈密瓜招待大家，谢芳觉得这是她生平吃的最香甜清脆的哈密瓜。
1962年夏天，周总理在北戴河又接见了《早春二月》剧组。那天，总理请谢芳唱《洪湖赤卫队》选曲，谢芳还唱了《货郎与小姐》。总理热情地鼓了掌。当时，总理还关心地问及了谢芳的调动问题。
1972年，朝鲜文化代表团访问中国，她有机会第三次见到周总理。
谢芳从“五七”干校赶到人大会堂，跟在代表们后头进场时，总理马上招呼她：“谢芳同志”，谢芳激动得流下热泪。
说到谢芳演的《早春二月》，周总理问她：“鲁迅为纪念柔石写的诗你看过吗？”谢芳摇了摇头。总理说：“你看，你们演这些戏，却不阅读有关资料。”随后，总理当场背诵了那首诗：“惯于长夜过春时……”大家在佩服总理非凡的记忆力的同时，也明白了这是总理在为当时被批判的电影《早春二月》说话。
当时总理还问谢芳：“你能写东西吗？”谢芳说：“不会。”周总理的脸上掩饰不住失望，对在座的外国朋友说：“你们看，我们还是很贫乏的呢。”
谢芳在后来拿起了笔，不断地写作，勤奋地笔耕，这是否也是为了当时总理的一席话呢！（责编：萧茵）
一梦电影
当谢芳还是个十五六岁的女孩时，就踏上了歌剧舞台，曾以一曲《小二黑结婚》震响武汉。她很羡慕电影演员那飘逸的形象，在独处时，总情不自禁地在镜子前表演电影中的片段。
1959年，著名导演崔巍从北京打来了长途电话，打到了武汉歌舞剧院院长办公室。原来，崔巍曾在武汉工作过，记得谢芳的形象，在找寻林道静扮演者时想到了她。
这样，谢芳带着她的梦，到了北京的摄影棚。
到北京，第一个就遇到了审查者脸上流露的不甚满意的神情，这使她心跳不已。可是试机后，银幕上出现了一个五官端正、肤色柔润、双眸含笑的少女形象，她也不敢相信那就是自己。北影厂长汪洋高兴地放开那洪亮的大嗓门说：“谢芳，看见你自己了吧，哈哈！”
在是否起用新人的问题上，上面很费了一番斟酌。但是，最终通过了，导演崔巍为此承担了很大的风险。
行家知道个中的艰难；而这艰难，在尔后的演出中都被谢芳经历了。
比如，在拍摄“林道静跳海”时，由于岸边海水浅，需要涉过齐腰深的海水到一块礁石上，衣服还必须是干的。谢芳只能顶着衣服到礁石上，再换衣跳海。一个镜头来来回回，她在海水里，前后泡了6个小时；等拍摄完她刚从换衣服的汽车上下来，两腿一软，便跌倒在地上。
更甚于体力磨练的，是感情的艰难。在摄影场地要高度集中到角色规定的情景中，最难做到的是要自然地哭出眼泪。戏中拍余永泽走时林道静没说一句话，只是静静地流下眼泪。拍摄时她就想自己的爱人跟自己说“我要离开你走了”，当时真情涌出，泪水充满眼眶，一开机眼泪应时流下。
这时，她这才体会到，她所追求的这个梦境是何等的辛苦，她自己总结为“心苦”。
1962年，谢芳第二次北上，应导演谢铁骊之邀，在电影《早春二月》中扮演陶岚。接着，又在谢晋执导的《舞台姐妹》中扮演竺春花。又是两支“歌”，在影坛上燕剪莺黄。谢芳“唱”着这三支“歌”，为春意盎然的影视界的百花园伴奏着“春之曲”。
然而，谢芳的这个梦境才刚刚熟悉，就被10年的“文革”砸成了碎片。
乌云散去之后的1979年，谢芳参加了《泪痕》《第二次握手》《李清照》《血，总是热的》等多部影片的拍摄。一曲曲心之“歌”，像复苏的春天的溪水，不断地流向四方。她自然真挚的表演呈现出深厚的功底，广受好评。
二梦歌唱
谢芳天生有一副好嗓子，从小爱唱歌。
在一次圣诞节晚会上，5岁的她演唱了一首英文歌曲。她的音乐才华被发现。后来也是一个偶然的机会，中南文工团的一些人住在她家的楼下。她哼着歌儿回家，从楼下路过，正好被文工团的“知音”听到。于是，拿起谱子就能唱的谢芳，到了中南文工团，她受到了专业训练，学习美声唱法、传统唱法。
1953年，刚满17岁的谢芳，带着稚气扮演歌剧《小二黑结婚》中的小芹。为了演好公演的第一个角色，她付出了辛勤劳动和汗水。武汉夏日的中午，暑热难当，只见她一个人提着篮子，在排练厅中的小桥上，动情地一遍遍地唱着“清凌凌的水来，蓝格盈盈的天 ”。清脆的歌声，也带着清凌凌的流水的回响。
为了练好身段，每天早上5点钟她就起来练功，压腿、下腰、拿大顶……拜师向老艺人学习，演艺大有长进。无论是扮演《柜中缘》中的娇羞又大胆的刘玉莲，还是演唱《白毛女》中悲惨绝望的的喜儿，她都能深深地打动观众的心。《刘三姐》《货郎与小姐》……她一次次地付出着心血，也一次次地为舞台上的美妙瞬间而感动。她痴迷于音乐的节奏感，为之可以废寝忘食。她善于运用音乐节奏的细微变化，把情感表达得淋漓尽致。为了塑造好人物，她悉心琢磨各种舞蹈动作，悉心研究怎样用歌声塑造人物。
“文革”结束后，《青春之歌》复映，谢芳应邀在许多文艺演出中亮相。她唱台湾校园歌曲《假如》，唱热情奔放的《信天游》……而且，她不满足以往的唱法，还要加入一点创新：美声、传统、通俗，三法并用，使她的演唱美声不洋，传统不土，通俗不俗。谢芳的歌唱之梦，又绽放出新的色彩。
近来，她和丈夫张目的二人唱更是令人称赞，《游击队之歌》《九九艳阳天》等深受听众喜爱。
三梦写作
这是谢芳年近半百之后的梦境。
有人给谢芳看手相，说她一生中要改三次行。说来也巧，谢芳又在文字创作的海洋徜徉，这是她的第三个梦。
年华的流逝，毕竟使她生出“岁月”之叹。为弥补这一遗憾，谢芳又握起了写作的笔，用文字继续“歌唱”心之声。她笔下的第一支“歌”，是艺术杂文《银幕内外》。当十几万字的书稿写完时，她捧给了影视界的老前辈钟惦裴请他指正。谁曾想，那时的钟惦裴已经是两视茫茫。于是，谢芳就把全部书稿录下音来给老人听。这一听，反倒使老人兴奋不已，亲自为书稿写了序言。
1986年《银幕内外》出版，她接着开始影视小说的写作。初次进行这样的创作，使她备感艰难，有不满意之处一定要改写。不甘心的谢芳，索性换笔。经过新旧交替的艰苦，谢芳的十指又弹出了一曲新“歌”。
1997年，《不沉的湖》出版了。书籍封面的设计，是她的独子张京的杰作；封面的题字，是始终支持她的丈夫张目的手笔。全家合力，协奏出了这曲动人的“歌”。
1998年自传文集《往事匆匆》问世，2006年回忆录《我这七十年》出版，谢芳写作硕果累累。在回忆录里她从家人写起，真实地讲述自己的从影、表演经历和曲折的人生之路。
有一件事，多少年来一直是鼓舞她前进的力量。她有幸受到周总理的三次接见。
1959年的一个秋日，《青春之歌》剧组来到中南海，周总理和大家一起看电影，休息时总理握着谢芳的手说：“祝贺你的成功。”总理热情地拿出哈密瓜招待大家，谢芳觉得这是她生平吃的最香甜清脆的哈密瓜。
1962年夏天，周总理在北戴河又接见了《早春二月》剧组。那天，总理请谢芳唱《洪湖赤卫队》选曲，谢芳还唱了《货郎与小姐》。总理热情地鼓了掌。当时，总理还关心地问及了谢芳的调动问题。
1972年，朝鲜文化代表团访问中国，她有机会第三次见到周总理。
谢芳从“五七”干校赶到人大会堂，跟在代表们后头进场时，总理马上招呼她：“谢芳同志”，谢芳激动得流下热泪。
说到谢芳演的《早春二月》，周总理问她：“鲁迅为纪念柔石写的诗你看过吗？”谢芳摇了摇头。总理说：“你看，你们演这些戏，却不阅读有关资料。”随后，总理当场背诵了那首诗：“惯于长夜过春时……”大家在佩服总理非凡的记忆力的同时，也明白了这是总理在为当时被批判的电影《早春二月》说话。
当时总理还问谢芳：“你能写东西吗？”谢芳说：“不会。”周总理的脸上掩饰不住失望，对在座的外国朋友说：“你们看，我们还是很贫乏的呢。”
谢芳在后来拿起了笔，不断地写作，勤奋地笔耕，这是否也是为了当时总理的一席话呢！（责编：萧茵）