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以商业制作的标准来看,《狼灾记》显得恬淡而疏离。虽然挂着古装大片的类型“羊头”,但该片说到底还是一部田壮壮式的文艺电影。导演的个人声望应该能保证该片在欧美的艺术院线有一定市场。影片之前也入围了刚刚落幕的多伦多电影节。
《狼灾记》改编自日本作家井上靖同名短篇小说,故事背景是汉朝:边疆守将张安良与旗下新兵陆沈康亦师亦友,后者智勇但不愿投身战事。在一次战斗中,张安良意外被俘导致汉军失利。陆沈康违背军规,用敌方人质换回了自己的上司。随后张带头回国请罪,陆沈康也率部回防,在大雪中暂住卡雷村。在那里,陆沈康遇到了一个奇怪的女子,后者将他引向了当地的一个神秘诅咒……
相比之前曾打出魔幻旗号的《无极》,本片的超自然气氛要地道得多,配之以编导相对个人化的手法,对普通观众的审美形成了挑战。《狼灾记》的线索并不复杂,全片明确分成了三个部分,段落间的风格有显著差异。在田壮壮手中,原著的传奇性以一种散文式的方式呈现。影片叙事比较松散,尤其是第一段充斥着大量闪回。此外,虽有一些战争场面,但节奏舒缓。导演对商业元素的处理比较谨慎,片中的动作、激情戏均点到为止,这自然在相当程度上降低了影片的娱乐性。
相比内地很多电影的直白与主题先行,《狼灾记》显得暧昧而开放。不过总的来说,田壮壮的这部新作依然是一部关于“人”的电影,阐释了人与环境的关系:在严酷的自然中,人渐渐变成了野兽。影片结尾,已化身为狼的陆沈康再次遇到了老友张安良,虽然邂逅之初不乏善意,最终的结果依然难逃杀戮与被杀戮的命定——或许在大自然中,人性与兽性终究是无法共存的。同样,在电影商业的现实环境中,作者品位与大众审美之间似乎也存在着类似冲突。从目前情况来看,稍显另类的《狼灾记》甚至可能创造近年来古装大片在内地的最低票房。
表演方面,出演男主角陆沈康的是日本演技明星小田切让,发挥还算中规中矩,明显好于其之前主演的《荡寇》。为该角色配音的是来自内地的王志文。影片对白不多,不过老实说,片中没人说话的部分感觉还是要更好些。久违了的台湾演员庹宗华令人信服地诠释了片中的另一要角张安良。相比之下,名模出身的Maggie Q表演依旧令人失望。
影片在技术层面同样瑕瑜互现。摄影保持了水准,尤其是在新疆拍摄的外景令人印象颇深。美术与出自奥斯卡奖得主和田惠美的服装设计风格粗砺,与塞外的苦寒风光相得益彰。特效则不尽如人意——相比作品整体的写实风格,片中一些大场面视效的CG感过于明显,尤其是在狼出现的部分。个人感觉此类奇幻玄妙的故事似乎还是更适合以风格简练的文字呈现,影像在此常常失于具像,神韵不足。
《狼灾记》改编自日本作家井上靖同名短篇小说,故事背景是汉朝:边疆守将张安良与旗下新兵陆沈康亦师亦友,后者智勇但不愿投身战事。在一次战斗中,张安良意外被俘导致汉军失利。陆沈康违背军规,用敌方人质换回了自己的上司。随后张带头回国请罪,陆沈康也率部回防,在大雪中暂住卡雷村。在那里,陆沈康遇到了一个奇怪的女子,后者将他引向了当地的一个神秘诅咒……
相比之前曾打出魔幻旗号的《无极》,本片的超自然气氛要地道得多,配之以编导相对个人化的手法,对普通观众的审美形成了挑战。《狼灾记》的线索并不复杂,全片明确分成了三个部分,段落间的风格有显著差异。在田壮壮手中,原著的传奇性以一种散文式的方式呈现。影片叙事比较松散,尤其是第一段充斥着大量闪回。此外,虽有一些战争场面,但节奏舒缓。导演对商业元素的处理比较谨慎,片中的动作、激情戏均点到为止,这自然在相当程度上降低了影片的娱乐性。
相比内地很多电影的直白与主题先行,《狼灾记》显得暧昧而开放。不过总的来说,田壮壮的这部新作依然是一部关于“人”的电影,阐释了人与环境的关系:在严酷的自然中,人渐渐变成了野兽。影片结尾,已化身为狼的陆沈康再次遇到了老友张安良,虽然邂逅之初不乏善意,最终的结果依然难逃杀戮与被杀戮的命定——或许在大自然中,人性与兽性终究是无法共存的。同样,在电影商业的现实环境中,作者品位与大众审美之间似乎也存在着类似冲突。从目前情况来看,稍显另类的《狼灾记》甚至可能创造近年来古装大片在内地的最低票房。
表演方面,出演男主角陆沈康的是日本演技明星小田切让,发挥还算中规中矩,明显好于其之前主演的《荡寇》。为该角色配音的是来自内地的王志文。影片对白不多,不过老实说,片中没人说话的部分感觉还是要更好些。久违了的台湾演员庹宗华令人信服地诠释了片中的另一要角张安良。相比之下,名模出身的Maggie Q表演依旧令人失望。
影片在技术层面同样瑕瑜互现。摄影保持了水准,尤其是在新疆拍摄的外景令人印象颇深。美术与出自奥斯卡奖得主和田惠美的服装设计风格粗砺,与塞外的苦寒风光相得益彰。特效则不尽如人意——相比作品整体的写实风格,片中一些大场面视效的CG感过于明显,尤其是在狼出现的部分。个人感觉此类奇幻玄妙的故事似乎还是更适合以风格简练的文字呈现,影像在此常常失于具像,神韵不足。