【摘 要】
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作为1940年代后期诗歌生态的忠实记录者，《文艺复兴》在战后积极推出了一批“中国新诗人”。其中既包括借《文艺复兴》这个平台，完成在中国新诗史上第一次比较大规模的集体亮相
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作为1940年代后期诗歌生态的忠实记录者，《文艺复兴》在战后积极推出了一批“中国新诗人”。其中既包括借《文艺复兴》这个平台，完成在中国新诗史上第一次比较大规模的集体亮相的“九叶派”诗人；也包括以李白凤、史卫斯为代表的，一些在1930年代即已成名的“现代派”诗人。因此回到《文艺复兴》这个历史原点，不仅跳出了现有对于“九叶派”在1940年代的集聚过程的研究，基本上立足于《诗创造》和《中国新诗》的窠臼，也为我们提供了解读现代主义诗歌如何在1940年代特殊的社会文学环境中，求得一定生存与发展空间的生动实例。
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