A回答 周春芽
　　Q提问 胡湖
　　Q：为什么这次的五张新作要画豫园？
　　A：因为这五幅画会留在上海，其实原本是一个大集团公司的订单，他们没有限制我的题材，他们以为我会画桃花，我是到上海来的时间比较多，去豫园找到这种感觉画出来的，我未来一部分题材会画中国园林。这次分别画了豫园的五个景点，卷雨楼、大假山、无名石、玉玲珑、九曲桥。大假山400年前是上海的最高峰，16米，玉玲珑是中国目前最大的太湖石。卷雨楼前面的假山像是一朵朵云一样飘过，很有特色。九曲桥不是一个简单的桥，桥梁弯弯折折，让人走入园林前有个思考的过程。以前明朝一个姓潘的上海人去四川做官，贪污了很多钱，回到上海修了一个最大的园林。后来豫园成为了上海的中心，成了很多搞阳谋、阴谋的地方，小刀会在里边，搞政治斗争在这里，后来又成了上海的算是文人、商人聚集的聚集点。其实豫园里边是很复杂的，现在变成了一个景点，历史上豫园在上海是非常重要的。
　　Q：之前您说经常想画肖像，还以为这次新作会以人为主。
　　A：人是我一直想画的一个题材，但还没有认真创作过，这次虽然画面上有很多人，但没有作为一个主体来画。我过两天要去黄山，我也想画黄山。为什么很多中国山很有名，比如黄山、峨嵋山，大家都愿意去看、去玩，肯定有很多原因的，我很好奇。
　　Q：您画“园林”其实有一个矛盾，园林是很安静的很清幽，但您的画面从来都不是安静的。
　　A：我画园林绝对画得不安静，以前我画太湖石，你看有很多很色情很血腥的东西在里边。园林是一个人工化的风景，但是它取材是自然的，树、石头等重新组合成为一个园林，园林以前往往是一个家族居住的一个地方，很多活动都是在园林里边。
　　Q：您十多年前就画过园林里的太湖石，现在为什么又重新对园林感兴趣？
　　A：十多年前，当时我的狗死掉以后，一年多没有画绿狗，然后去苏州去了很多，画了几张太湖石。一年多以后感觉又开始恢复了，可以画狗了，园林就没有继续画，现在有点儿延续它的感觉，当时去园林，对园林没有什么感觉，只看太湖石，现在对园林整体比较感兴趣。我想园林是中国的一个特点，全世界其他地方没有，有可能你画出来以后就成为你一个独特的东西。园林更合适中国人的生活习惯，有点儿隐蔽，不是特别开阔，一个洞钻出去是另外一个地方，你在那边做什么事这边不知道，不像西方的园林草木修建得整整齐齐，站在外边能把树里边的人全都看得清清楚楚。
　　Q：这次的新作色调以紫色为主，是刻意的吗？
　　A：不是事先设计的，而是画画的时候，发现石头的亮部是橙黄色的，暗部比较偏紫色，没有为了紫色而画紫色。
　　Q：您的园林里出现了“桃花”，接下来您前边的经典作品还会成为新作的元素吗？
　　A：会有，不会很重，但是石头肯定是园林很主要的。园林里边其实很少有桃花，为什么？桃花一般都是穷人栽的，富人很少种桃花，桃花都长在乡村里，严格来讲桃花是比较野性的东西，园林的主人会觉得桃花不和脾气。
　　Q：您现在要挤出画画的时间是不是很难？
　　A：这是我最头晕的事情，现在我已经拒绝很多出场、捧场的事情，我现在在成都很少见朋友，基本上是朋友来找我。我要保证每天下午画画，画画不是说画就画，还要有感觉才画。
　　Q：您现在打底稿吗？
　　A：我现在是做草稿，大概意思记录下来，画的时候不打稿，直接开始画，从一个点开始画。所以说现在的时间是非常宝贵的，为了保证可以画到六七十多岁，还要锻炼身体。你能多画一点对社会是有点儿贡献的，现在时间有点儿紧，越来越不够了。比如在画一张大画已经进入状态了，像打仗一样把你的想法开始画出来，突然有一个人拜访你，电话还好办，最怕是来人，“周老师我就打搅你十分钟”，我说“你不是打搅我十分钟，你毁掉了我这段时间的心血，把整个感觉都破坏了”。所以我基本上都拒绝，朋友也知道，画画的时候我不能见人的。我现在跟朋友们讲最好晚上来，买飞机下午四点钟的飞机，大概傍晚六七点到成都，到了以后吃晚饭，晚饭后再聊天。
　　Q：您画画大部分还是在成都？
　　A：在成都，本来这批新作应该在上海画，因为都是上海的题材，但是最近有很多事情，最近女儿生小孩了，还有成都我打高尔夫方便，反正很多事情成都比较方便一点。我晚上经常跟一些蓝顶艺术区的年轻艺术家在一起，他们可以很直爽地给你的画提一些建议，跟年轻艺术家一起吃饭、喝茶、谈艺术很有意思，其他的我都没有时间见他们，得罪很多朋友、得罪很多亲戚，家人也不喜欢，朋友现在基本上都不理了（笑）。
　　Q：您的创作是否也要从您的生活中吸收一些东西？
　　A：我在现实中有很多喜怒哀乐，但是从我自身来讲我希望我的艺术和日常生活保持一定的距离。我目前为止搞的题材，除了我有可能要画人……我还没有想到画什么样的人。艺术说不清楚，艺术应该是独立于任何事物的，政治、哲学、音乐、文学等，是独立的，本身中间充满了非常多的变数。艺术当然要受现实的影响，但是你看就像我们现在看倪瓒的画，看王蒙的画，看八大山人，看髡残的画，你会去考察当时的时代吗？你会去觉得这个时代有很多贪官，有很多政治制度吗？其实你在看他的画，他的画也许在当时会受现实影响，但是现在你更多的是看他的形式，看他的用笔。
　　Q：您画画相对比较写意，是不是不太好控制？
　　A：非常难控制，完全是在一个速度中，实际上画的速度特别快，但是速度完全是见你的功夫，十几岁那段时间你的素描基础、色彩基础、色彩控制、素描控制、形态的控制，很多人画画色彩感觉表面上很漂亮，几笔就画出来了，但是空，你要在很短的时间画出它的内容、形态，不是很空洞，感觉很丰富，但是又要它的速度，这种控制很难，很多人有功夫又没有这个激情，很难把握。要靠积累，几十年平常都在练，我跟很多年轻艺术家说你们表面上一看你这个画有点儿色彩很漂亮，但是稍微细看就显得简单，这就是你控制的速度，想画生动一下就画死了，很生动的色彩没有了，这是一个艺术家的天赋。
　　Q：突然有几笔您画得不满意怎么办？
　　A：毁掉，其实我这五幅画毁掉了两幅，画好了不满意，画了十几天又从头开始，但是效果一下就好了，速度、色彩到位了，一笔就到位了。
　　Q：像您画“桃花”这种题材是否已经烂熟于胸了？
　　A：对，但是也有问题，如果一个艺术家画画太熟练了，一笔上去，形态都在，但是画得多了以后就画油了，一油就变得很俗气。
　　Q：有的艺术家创造一个图式可能用一个阶段就不能用了，有的艺术家则可以将一个图示永远画下去，像桃花对你而言我觉得可以一直画下去。
　　A：从画桃花到画园林，我的方法是没有变的，就像德语的语法不会变，单词变了，内容变了，但是语法不会变，但有些当代艺术家的那种变法可能连语法都变了。
　　Q：您的创作好像都不是很明显分成几年一个阶段或几年一个系列的。
　　A：没有。画“绿狗”的时候也在在画花，中间一直有穿插一些东西。
　　Q：你“桃花”系列里的那些野合的“红人”，是你真的看到的？
　　A：其实好多红人都是我自己的照片，而且都是很色情的照片，都是我的照片或者是我的情人的照片，很多都是有故事的。我画别人没有感觉，只有画自己。
　　Q：您画的仅有的一些肖像也都是画朋友的。
　　A：对，这样容易画出感觉，甚至于像画狗，不认识的狗我是不画的，只有家庭成员或者是你非常熟悉的狗才会画。比如你现在把你家里的狗让我画，我不知道怎么画。很多要我画他家里的狗，我说你家的狗我画出来没有感觉。
　　Q：最近发现很多当代艺术家的很讲究喝茶，工作室用的都是古典家具，穿着也一派古意。你的创作离传统是很近的，平时你讲究这些吗？
　　A：这个我没有，因为传统的东西不是表面的，不是你喝茶或者穿一个旗袍，或者穿一个中山装就是传统的，可能我穿的衣服都是西方的名牌，但中国很多传统是精神上的东西，为人处事，对大自然的看法，对人与人之间的看法。我家里也没有装修成中式的，我的家里很乱的，工作室就是我的家，什么都非常简单。我的生活大部分时间在工作室，我比较讲究环境，比如工作室周围的树和空气。