贺岁片《落叶归根》能请得动老赵，足以表达出他对农民的情谊。这么说是因为影片中的主人公并没有出彩到非赵本山出马不可。当然，他的出演一定会为影片加分，带来他本色的魅力和号召力。有些心疼赵大叔，他真是够累的。影片自开机后一直在高原上拍摄，导演透露，赵本山常在拍摄间隙，睡在躺椅上边休息边啃剧本，啃着啃着就鼾声大作。背上驮着，脚步迈着，一把岁数了不时还要摔跟头，收工的时候整个人都快瘫了。这精神令人敬佩。
　　为什么导演第一时间就想起赵本山？赵本山自己说：“我相信大家一想到农民，肯定会想到我，因为我比真农民还农民！”赵本山肯出马，这片子更是一定错不了，因为二十年来，赵本山的农民形象为此次的人物奠定了异常厚实的基础。吃老赵这个老本就能让观众满意。赵本山的名字从来没有跟农民分开过。八十年代，他第一次站在春节晚会的舞台上。那次不仅是他个人奋斗史的成功，也是他作为农民代表的起点。从此，农民通过赵本山，在一个既民俗，又权威的春节晚会舞台上，获得了一种新的说话途径。影片中老赵的重情义、朴实、风趣、实在等品质在赵本山从前塑造的小品电视剧人物中已经得到了反复地刻画。所以《落叶归根》的人物内心塑造对赵本山根本就没有什么挑战，那么他愿意出演，可能更多是要借影片为农民工伸张，表达他的理想。
　　赵本山曾经塑造了一个和影片主人公性格相近的农民工形象：马大帅。在那部电视剧中，一种富含喜剧精神的社会理想被极大限度的实现了。马大帅生活中困难重重，却收下了六个流浪儿做干儿子，认儿子的时候，马大帅眼含热泪，在这么大的城市里，他终于获得了价值。正是这样一种无奈的在城里一次次被喝斥，被侮辱排挤的人却做出了道德情感上最高尚的事情。在急需给爱人治病凑钱的日子，马大帅替人哭丧，给拳击手当陪练，嗓子哑了，牙齿掉了，却练就相当的功夫对付流氓；充当退休局长的陪聊，暗中跟踪他一天后，局长双眼含泪；护理孤僻的苏老太太，他体贴的照顾感动了老太太，最终将遗产留给了他，而他拿到遗产，却没有放到自己的腰包，而是为农民工的孩子们办起了打工子弟学校。在艰难的经营中，他变卖家用电器，抵押房子，去家访不交学费的孩子，看到农民工艰难的生活反倒一次次的掏出钱来……《落叶归根》想说的也是这种有情有义的精神。只是更简单一些，更是一种执拗的情谊。而在路上，这个小情谊因不断受阻而扩大，扩大到一种深刻的同情，对自我菲薄的抛弃，说到底，还又回到了那个舞台上我们已经熟悉了的那个具有高度自我认同感的农民。
　　导演的电影构思来自真人真事，他深受感动并且希望表达出一种有很多悲凉，有些许黑色幽默的情调。看过赵本山电视剧的观众都知道，这一悲一喜，赵本山做的最多，到目前也是最好的。
　　影片主人公叫老赵。他五十多岁了，南下到深圳打工，却因为好友老王死在工地上，决定展开回乡安葬老王之旅。老赵先把老王伪装成醉鬼，混上了长途车，却不幸在途中遇上劫匪。老赵誓死保护老王的补偿金，赢得劫匪敬重之余，还救了一车人的财物。但他因为暴露了尸体，结果反而给乘客赶了下车。乘客们合理的动作比起远去的劫匪，冷热间形成对比。老赵在路上拦车，把老王假装成急救病人，遇上好心的过路村夫把他们送到医院。晚上要住店，过了一夜才发现钱被偷了，老赵不禁悲从中来，但这未能动摇他的决心。要解决吃饭的问题，他昏倒到途径的送葬队伍里哭丧……
　　因此，与其说影片要表现的是有情有义的老赵，不如说是想要观众随着他的步伐来检验一遍路人的善逆。这是悲凉的第一个层面。
　　在背负亡友的万里路途中，遇到了小人，凡人，怪人，奇人。遇到小人时，他骂：“缺德带冒烟儿啊，你呀。”遇到好人，一高兴就唱一首二人转风味的《路边的野花不要采》：“……你不要采……你不采白不采……采了也白采……”，他边唱边打拍子，像是在捋顺什么深刻的道理。遇到一个阳光健康的登车人，他们有着共同的愿望：坚持到终点。遇到一家养蜂人，似乎进入另一个桃花源。遇到同是天涯沦落的人，他用双簧唱：我想要有个家。编导想让观众看到每个人，每类人的脆弱：劫匪被封上“假仗义”的戳，是一段隐痛；硬汉失落过爱情便会哭哭啼啼；排场葬礼背后，是失去了儿女关爱的老者；长途登车旅行的年轻人原来正是为改正缺点的修炼；超脱的养蜂人原来最初是毁了容才举家世外……
　　他们每个人都能给老赵上一课，原来都是经验之谈。也就是说，每个人都有伤疤，每个人都经历过脆弱和韧性的较量。这是悲凉的内在层面。
　　这内在的悲凉是不同于赵本山自己电视剧的所在。这种悲凉超越了农民的界限。可为赵本山日后借鉴。
　　那么，喜剧效果呢？
　　


　　导演聪明，用了老赵，他的力量会覆盖所有对喜剧性的怀疑。落叶归根的剧情如果演变成《马大帅》的基本脉络，应当也没有多大问题。但是少了老赵和小范的喜剧对手戏，少了东北风味儿这最重要的调料，喜剧效果实在有限。另外，无论在他的喜剧小品还是电视剧里，赵本山扮演的角色多数情况都是通过在境遇变化里的反应动作引发笑的。拿《马大帅》来说，赵本山所扮演的主人公是一个进城农民，他的奇遇引发了许多鲜明的反应态度，从而达到喜剧效果和深刻刻画人物性格的目的。《落叶归根》算得上公路片，遭遇各色人等，各种事件，仍旧是境遇的变化造成主人公反应的变化。但是必须指出，影片中对于老赵的反应变化塑造的并不充分。是影片情节压抑了老赵的反应，或是影片追求一种清淡风格，还是编剧导演对喜剧性的创造没有把握呢？
　　赵本山坦言他的表演“没有突破”。虽然自己不当导演了，他仍然像在自己的电视剧的表演一样，通过即兴表演生发出幽默的火花。可是，这“没有突破”究竟是谁的责任呢？是谁说的，我们应该感谢那些让我们笑出声来的人。赵本山就是这样的人。他的农民一直能让我们笑，让我们尊重。农民性和喜剧性是赵本山人物形象的两个内容。《落叶归根》，用了百分之九十的农民，百分之一十的喜剧性。其实哪个是更难得的，很明显，我们应该珍惜，不应该浪费他的能量。[责编/布丁]