论文部分内容阅读
虽然我们讲求正义，但没有公平的正义是建立在沙上的塔。打小衣食不愁的人，嘲笑还没逃出饥饿阴影的人吃相难看就是耍流氓；百战不死的人，跟有贵人托底的人比姿态也是缺教养。
女友某君发了一条朋友圈，声称“鹿子霖已经取代祁厅长在我心里的位置”。
鹿子霖我知道，我也在看《白鹿原》。和祁同伟一样，鹿子霖都是剧中大反派。但人家祁同伟帅啊，虽然干了不少伤天害理的事儿，人家苦大仇深啊，这使得他能在一定程度内被理解。
鹿子霖是由实力派演员何冰扮演，一强调“实力派”，颜值就不必深究了。也不是苦出身，可干可不干的坏事，他一般都不落下，这样一个人，凭什么占据某君的芳心？
忍不住好奇，问某君鹿子霖有什么好，她言简意赅地回复了一个字：“萌”。然后甩过一条链接，这位鹿子霖的粉丝群，居然不顾扮演者之年高望重，给他起了个外号叫“鹿萌萌”。
这真是一个很有意思的现象。还记得我们小时候看影视剧，首先要搞清楚的一件事就是，谁是好坏人，先把队站好了，心里就可以默默向着谁了。看好人倒霉，分外紧张，看坏人得势，义愤填膺。从什么时候起，“好人”“坏人”成了特别低级的词，一般只称为“正面人物”和“反面人物”，正面人物占领了道德高地，反面人物则凭一个“萌”字，与其分庭抗礼。
祁同伟、鹿子霖以及更早的雪姨、容嬷嬷、皇后皆是如此，他们摇身变成表情包，背后聚拢粉丝无数，对他们的爱突如其来又很无厘头，他们共同的标签是“萌萌哒”。
萌从何来？所谓蠢萌蠢萌，萌，有一大半来自于蠢。
他们一思考，上帝就发笑，机关算尽太聪明，最后都成自己给自己挖的坑。他们有点像动画片里的那个倒霉熊，一步一个跟斗，跌得鼻青眼肿，他们为什么这么倒霉这么蠢？我们小时候以为是失道寡助，是自作孽不可活，随着二元对立的黑白世界消失，渐渐发现有些“好人”所谓的道，也并不那么站住脚。
比如说《还珠格格》里的皇后，她从一开始就怀疑小燕子不是乾隆的女儿，这有什么错？作为六宫之主，她是负责任的，作为个体人，她有理性，能够做出独立判断，宁可得罪皇帝，也要坚持真理，这难道不是一种优秀的品质吗？
至于容嬷嬷，她所有的行为，都源自对皇后忠心耿耿。虽然手段阴损了一点——据说她的“针刑”还被某些狼心狗肺的人仿效。但是阶级斗争从来都是你死我活，不是东风压倒西风，就是西风压倒东风，历史上大把这样的例子。
只是赵薇和林心如，将小燕子和紫薇演绎得太可爱，观众和皇帝一样，天然地从她们的角度去想，容嬷嬷和皇后多少年不得翻身。拍到第三部，换人来演，新人没那么招人待见了，皇后与容嬷嬷的苦衷才被人理解，实现了口碑上的逆袭。
《情深深雨濛濛》里的雪姨，也是“长大后才能理解的那个人”。她的逆袭是在“小三”进一步地成为社会公敌之后，大家发现“复仇者”陆依萍道德上也存有瑕疵，回头再一看，雪姨也就没那么可恨。她甚至也是一个被侮辱与损害的人，只因出身贫贱，落入糟老头子手中，向往恋爱婚姻自由而不得，也是“旧社会将人变成鬼”的那个群体里的一个。
總而言之，有些正面角色未必比反面角色更高尚，反面角色干啥啥不成，跟道不道的没关系。作为反角，他们没有主角光环护佑，有些事情，主角去干，是名利双收，里子和面子都得实惠，反角要是那么干，不说死得很难看，起码也砸不出多大的水花来。
比如《人民的名义》里面的祁同伟和侯亮平，侯亮平干点啥，都会收到来自四面八方的表扬，女检察官陆亦可一个很重要的作用，就是扮演他的迷妹，左一个“你怎么想到的”，右一个“我怎么就想不到”，将他的形象衬托得越发伟岸。祁同伟则经常被人嘲笑、奚落，高老师都骂他蠢，按说同门师兄弟，又都是高老师的得意门生，智力上不该这么不均衡。
最能体现侯亮平的主角光环的，是他只身劝说手持狙击枪的祁同伟时，剧中空气紧张得啊，省委书记都为他捏一把汗。作为观众的我们，却情绪稳定，知道他肯定死不了，因为他是主角。
有人分析，说祁同伟不杀侯亮平，因为侯是祁想成为的那种人。狗屁，如果不是有主角光环加身，祁同伟想杀了他更有理由：我没有得到的，凭什么你总是轻轻松松地得到，你是我最恨的那种人。
假如说编剧是角色的上帝，那么正面人物就是上帝的宠儿，反面角色就是注定要被虐上千千万万遍的那一个。这一点，在《白鹿原》里体现得更加清晰。
白嘉轩真的是个高尚的人吗？太高尚纯粹的人，在乱世里怎么可能置下那么大一份家业，原作者以及编剧的了不起之处在于，他们并不回避这一点，所以开场不久，白嘉轩就设计赚了鹿子霖一块宝地，成为自己创业的重要起点。
在这个过程中，鹿子霖被天上掉下来的馅饼砸晕，也没有特别为对方着想。他不过是具有一个普通的人性版本，并没有令人指责之处。他的吃亏，就格外令人同情，我们很容易，把自己带入进去。
没有一个“命运爸爸”罩着他，他势单力薄，缩手缩脚，还常常要接受占据了道德制高点的正面人物的碾压。比如剧中有个情节是官府横征暴敛，白嘉轩带领农民反抗，鹿子霖却鬼鬼祟祟，与官府里的人勾结，看守着白嘉轩等人，想让他们的行动流产。
看上去，白嘉轩是正义的，鹿子霖是不义的。但是，鹿子霖敢像白嘉轩那样“胡来”吗？他都那么配合了，还是一个不小心，成了白嘉轩的“同伙”。两人因此被下了大牢，鹿子霖觉得他完了，哭丧着脸对白嘉轩说，你这人一没，媳妇马上就得改嫁，那娃得受多大罪啊。
这个顾虑是非常现实的，一般人只怕都会这样想。但白嘉轩不考虑这些，慷慨激昂地将所有的罪都揽下——他当然敢揽了，会有人救他的。果不其然，他的姐夫跟总督大人交情不浅，张总督几个电话，就让县长屁滚尿流地放了他。从此，他的声望更非鹿子霖能比，自然而然地坐上族长的位置。
像白嘉轩这种主角，注定逢凶化吉，遇难成祥，他有编剧的金手指罩着，又有不知道从哪里冒出来的贵人托底，鹿子霖拿什么跟人家比？
鹿子霖的“蠢”因此不会让人厌恶，而是让人会心，知道那更多的是，在既定命运下的无能为力，又从那种无能为力里，看到自己。都是不被命运罩着的人，许多时候，是人家主角光环下的炮灰，同命相怜，也因此有了一种非理性的亲昵。
加上何冰将这样一个人物演得活灵活现，有许多的微表情，让你瞬时间走入他的内心，你看他跌爬滚打，看他穷形尽相，你的笑容里带着三分自嘲与自怜，你从他身上，看到的，是那个充满了无力感，怎么蹦跶，也逃不出命运的手掌心的自己。所谓的“萌”，何尝又不是一种顾影自怜的表述？
对于祁同伟、皇后、容嬷嬷这些“坏人”的体谅，也是对于那种无力感的体谅，对于非现实人物的评价，折射的，是现实中的心态。
虽然我们讲求正义，但没有公平的正义，是建立在沙滩上的塔。打小衣食不愁的人，嘲笑还没逃出饥饿阴影的人吃相难看就是耍流氓；百战不死的人，跟有贵人托底的人比姿态也是缺乏教养。黑娃长大后，念念于打断白嘉轩的脊梁骨，恨他总是将脊梁骨挺得太直，是底层，对于“上层社会”某种优越仪态的愤怒。当然，这种抗争太过激，为大多数人所不愿为或不敢为。
更多的人，选择温和的抗争。詹姆斯·C·斯科特曾经在《弱者的武器》里阐述：以低姿态的反抗技术进行自卫性的消耗战，用坚定强韧的努力，对抗无法对抗的不平等，这样一种戏谑，是消解主流价值观的“弱者的武器”。如今，将“坏人”们“萌”化，表情包化，为“坏人”们辩解申诉，看似三观不正，却正是以一种温和的形式，寻求有公平打底的正义。
女友某君发了一条朋友圈，声称“鹿子霖已经取代祁厅长在我心里的位置”。
鹿子霖我知道，我也在看《白鹿原》。和祁同伟一样，鹿子霖都是剧中大反派。但人家祁同伟帅啊，虽然干了不少伤天害理的事儿，人家苦大仇深啊，这使得他能在一定程度内被理解。
鹿子霖是由实力派演员何冰扮演，一强调“实力派”，颜值就不必深究了。也不是苦出身，可干可不干的坏事，他一般都不落下，这样一个人，凭什么占据某君的芳心？
忍不住好奇，问某君鹿子霖有什么好，她言简意赅地回复了一个字：“萌”。然后甩过一条链接，这位鹿子霖的粉丝群，居然不顾扮演者之年高望重，给他起了个外号叫“鹿萌萌”。
这真是一个很有意思的现象。还记得我们小时候看影视剧，首先要搞清楚的一件事就是，谁是好坏人，先把队站好了，心里就可以默默向着谁了。看好人倒霉，分外紧张，看坏人得势，义愤填膺。从什么时候起，“好人”“坏人”成了特别低级的词，一般只称为“正面人物”和“反面人物”，正面人物占领了道德高地，反面人物则凭一个“萌”字，与其分庭抗礼。
祁同伟、鹿子霖以及更早的雪姨、容嬷嬷、皇后皆是如此，他们摇身变成表情包，背后聚拢粉丝无数，对他们的爱突如其来又很无厘头，他们共同的标签是“萌萌哒”。
萌从何来？所谓蠢萌蠢萌，萌，有一大半来自于蠢。
他们一思考，上帝就发笑，机关算尽太聪明，最后都成自己给自己挖的坑。他们有点像动画片里的那个倒霉熊，一步一个跟斗，跌得鼻青眼肿，他们为什么这么倒霉这么蠢？我们小时候以为是失道寡助，是自作孽不可活，随着二元对立的黑白世界消失，渐渐发现有些“好人”所谓的道，也并不那么站住脚。
比如说《还珠格格》里的皇后，她从一开始就怀疑小燕子不是乾隆的女儿，这有什么错？作为六宫之主，她是负责任的，作为个体人，她有理性，能够做出独立判断，宁可得罪皇帝，也要坚持真理，这难道不是一种优秀的品质吗？
至于容嬷嬷，她所有的行为，都源自对皇后忠心耿耿。虽然手段阴损了一点——据说她的“针刑”还被某些狼心狗肺的人仿效。但是阶级斗争从来都是你死我活，不是东风压倒西风，就是西风压倒东风，历史上大把这样的例子。
只是赵薇和林心如，将小燕子和紫薇演绎得太可爱，观众和皇帝一样，天然地从她们的角度去想，容嬷嬷和皇后多少年不得翻身。拍到第三部，换人来演，新人没那么招人待见了，皇后与容嬷嬷的苦衷才被人理解，实现了口碑上的逆袭。
《情深深雨濛濛》里的雪姨，也是“长大后才能理解的那个人”。她的逆袭是在“小三”进一步地成为社会公敌之后，大家发现“复仇者”陆依萍道德上也存有瑕疵，回头再一看，雪姨也就没那么可恨。她甚至也是一个被侮辱与损害的人，只因出身贫贱，落入糟老头子手中，向往恋爱婚姻自由而不得，也是“旧社会将人变成鬼”的那个群体里的一个。
總而言之，有些正面角色未必比反面角色更高尚，反面角色干啥啥不成，跟道不道的没关系。作为反角，他们没有主角光环护佑，有些事情，主角去干，是名利双收，里子和面子都得实惠，反角要是那么干，不说死得很难看，起码也砸不出多大的水花来。
比如《人民的名义》里面的祁同伟和侯亮平，侯亮平干点啥，都会收到来自四面八方的表扬，女检察官陆亦可一个很重要的作用，就是扮演他的迷妹，左一个“你怎么想到的”，右一个“我怎么就想不到”，将他的形象衬托得越发伟岸。祁同伟则经常被人嘲笑、奚落，高老师都骂他蠢，按说同门师兄弟，又都是高老师的得意门生，智力上不该这么不均衡。
最能体现侯亮平的主角光环的，是他只身劝说手持狙击枪的祁同伟时，剧中空气紧张得啊，省委书记都为他捏一把汗。作为观众的我们，却情绪稳定，知道他肯定死不了，因为他是主角。
有人分析，说祁同伟不杀侯亮平，因为侯是祁想成为的那种人。狗屁，如果不是有主角光环加身，祁同伟想杀了他更有理由：我没有得到的，凭什么你总是轻轻松松地得到，你是我最恨的那种人。
假如说编剧是角色的上帝，那么正面人物就是上帝的宠儿，反面角色就是注定要被虐上千千万万遍的那一个。这一点，在《白鹿原》里体现得更加清晰。
白嘉轩真的是个高尚的人吗？太高尚纯粹的人，在乱世里怎么可能置下那么大一份家业，原作者以及编剧的了不起之处在于，他们并不回避这一点，所以开场不久，白嘉轩就设计赚了鹿子霖一块宝地，成为自己创业的重要起点。
在这个过程中，鹿子霖被天上掉下来的馅饼砸晕，也没有特别为对方着想。他不过是具有一个普通的人性版本，并没有令人指责之处。他的吃亏，就格外令人同情，我们很容易，把自己带入进去。
没有一个“命运爸爸”罩着他，他势单力薄，缩手缩脚，还常常要接受占据了道德制高点的正面人物的碾压。比如剧中有个情节是官府横征暴敛，白嘉轩带领农民反抗，鹿子霖却鬼鬼祟祟，与官府里的人勾结，看守着白嘉轩等人，想让他们的行动流产。
看上去，白嘉轩是正义的，鹿子霖是不义的。但是，鹿子霖敢像白嘉轩那样“胡来”吗？他都那么配合了，还是一个不小心，成了白嘉轩的“同伙”。两人因此被下了大牢，鹿子霖觉得他完了，哭丧着脸对白嘉轩说，你这人一没，媳妇马上就得改嫁，那娃得受多大罪啊。
这个顾虑是非常现实的，一般人只怕都会这样想。但白嘉轩不考虑这些，慷慨激昂地将所有的罪都揽下——他当然敢揽了，会有人救他的。果不其然，他的姐夫跟总督大人交情不浅，张总督几个电话，就让县长屁滚尿流地放了他。从此，他的声望更非鹿子霖能比，自然而然地坐上族长的位置。
像白嘉轩这种主角，注定逢凶化吉，遇难成祥，他有编剧的金手指罩着，又有不知道从哪里冒出来的贵人托底，鹿子霖拿什么跟人家比？
鹿子霖的“蠢”因此不会让人厌恶，而是让人会心，知道那更多的是，在既定命运下的无能为力，又从那种无能为力里，看到自己。都是不被命运罩着的人，许多时候，是人家主角光环下的炮灰，同命相怜，也因此有了一种非理性的亲昵。
加上何冰将这样一个人物演得活灵活现，有许多的微表情，让你瞬时间走入他的内心，你看他跌爬滚打，看他穷形尽相，你的笑容里带着三分自嘲与自怜，你从他身上，看到的，是那个充满了无力感，怎么蹦跶，也逃不出命运的手掌心的自己。所谓的“萌”，何尝又不是一种顾影自怜的表述？
对于祁同伟、皇后、容嬷嬷这些“坏人”的体谅，也是对于那种无力感的体谅，对于非现实人物的评价，折射的，是现实中的心态。
虽然我们讲求正义，但没有公平的正义，是建立在沙滩上的塔。打小衣食不愁的人，嘲笑还没逃出饥饿阴影的人吃相难看就是耍流氓；百战不死的人，跟有贵人托底的人比姿态也是缺乏教养。黑娃长大后，念念于打断白嘉轩的脊梁骨，恨他总是将脊梁骨挺得太直，是底层，对于“上层社会”某种优越仪态的愤怒。当然，这种抗争太过激，为大多数人所不愿为或不敢为。
更多的人，选择温和的抗争。詹姆斯·C·斯科特曾经在《弱者的武器》里阐述：以低姿态的反抗技术进行自卫性的消耗战，用坚定强韧的努力，对抗无法对抗的不平等，这样一种戏谑，是消解主流价值观的“弱者的武器”。如今，将“坏人”们“萌”化，表情包化，为“坏人”们辩解申诉，看似三观不正，却正是以一种温和的形式，寻求有公平打底的正义。