论文部分内容阅读
右影印汉三老碑朱拓本是潮汕谢然宣氏的珍藏。2000年秋，谢氏从北京碑版收藏家高氏庋藏中商求转得。
此本由传拓名师傅大卣拓制。高手精工，神采奕奕：朱着色亮丽细匀，华贵高雅；界线、字口朗晰传神：碑缘周线与碑面的损破泐痕细微处，捶拓均精准到位。与笔者所藏的西泠印社早期拓本相比较纤毫不差，此朱拓本确是原石真拓毋庸置疑。
清咸丰二年(1852)三老碑出土，同治年间，著名金石鉴藏家魏稼孙亲往捶拓，他记述：“东汉三老碑推凿而成，锋从中下，不似他碑双刀。故作一画，石肤推裂如松皮，非细审原石，不能定为某处字画、某处泐痕。即佳手精拓，非用小墨团加朴数四，凹陷之笔亦都不显。方出土时，周君清泉名世熊，命工拓百十纸，但存形模。自余拓后，转语碑工张文蔚，渠如法为之，乃朗晰胜前也。”(《绩语堂题跋》)
魏亲力亲为，提供了文字清晰的拓本，使对三老碑的辨识考订有了准确的依据，更为后世传拓技巧的发展开辟了途径。
据碑版专家余子安兄解说，在古代新碑刻成，往往先以朱砂捶拓，以示吉祥，称朱拓。但朱拓不一定只能用于新刻初拓，为了取得色彩艳丽夺目、富丽堂皇又别致的艺术效果，虽工料比墨拓昂贵，还是常被采用在各种拓本中。朱拓据传始于唐宋，至明代已十分盛行，存世明代朱拓本，如思古斋的《黄庭经》等都十分名贵。
此拓本由童衍方社兄题，碑右下腰损空处，钤有《大卣手拓》朱文小印一，左中腰损空处钤有谢氏收藏印。傅大卣(1917-1994)河北三河县人。十四岁到北京琉璃厂古光阁学徒，从周希丁学习传拓技艺。出师后技艺过人，在传拓行业脱颖而出，据说罗福颐先生碑拓资料后来的拓制事项都委托其进行。建国后任职于北京文物局。平生以传拓著名，工篆刻。北京冰社社员，出版有《傅大卣手拓印章集成》。
此本由传拓名师傅大卣拓制。高手精工，神采奕奕：朱着色亮丽细匀，华贵高雅；界线、字口朗晰传神：碑缘周线与碑面的损破泐痕细微处，捶拓均精准到位。与笔者所藏的西泠印社早期拓本相比较纤毫不差，此朱拓本确是原石真拓毋庸置疑。
清咸丰二年(1852)三老碑出土，同治年间，著名金石鉴藏家魏稼孙亲往捶拓，他记述：“东汉三老碑推凿而成，锋从中下，不似他碑双刀。故作一画，石肤推裂如松皮，非细审原石，不能定为某处字画、某处泐痕。即佳手精拓，非用小墨团加朴数四，凹陷之笔亦都不显。方出土时，周君清泉名世熊，命工拓百十纸，但存形模。自余拓后，转语碑工张文蔚，渠如法为之，乃朗晰胜前也。”(《绩语堂题跋》)
魏亲力亲为，提供了文字清晰的拓本，使对三老碑的辨识考订有了准确的依据，更为后世传拓技巧的发展开辟了途径。
据碑版专家余子安兄解说，在古代新碑刻成，往往先以朱砂捶拓，以示吉祥，称朱拓。但朱拓不一定只能用于新刻初拓，为了取得色彩艳丽夺目、富丽堂皇又别致的艺术效果，虽工料比墨拓昂贵，还是常被采用在各种拓本中。朱拓据传始于唐宋，至明代已十分盛行，存世明代朱拓本，如思古斋的《黄庭经》等都十分名贵。
此拓本由童衍方社兄题，碑右下腰损空处，钤有《大卣手拓》朱文小印一，左中腰损空处钤有谢氏收藏印。傅大卣(1917-1994)河北三河县人。十四岁到北京琉璃厂古光阁学徒，从周希丁学习传拓技艺。出师后技艺过人，在传拓行业脱颖而出，据说罗福颐先生碑拓资料后来的拓制事项都委托其进行。建国后任职于北京文物局。平生以传拓著名，工篆刻。北京冰社社员，出版有《傅大卣手拓印章集成》。